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É verdade: a conclusão de Hamnet (agora transmitindo em plataformas VOD como Amazon Prime Video) irá enlouquecer até o mais sincero dos corações cínicos. Mas essa isca do Oscar pode ser um pouco arriscada antes daquele momento emocionante. Adaptando o amado romance de Maggie O’Farrell, especulando ficcionalmente sobre a inspiração para a obra-prima de William Shakespeare Aldeia – fato: o filho do Bardo morreu antes de ele escrever a peça – a diretora Chloe Zhao almeja ainda mais glória na temporada de premiações depois de ganhar o Oscar de melhor filme e diretor em 2019 Terra nômade (e um desvio de salário com o fracasso da Marvel Eternos). Isso não é uma coisa certa, veja bem, mas a atuação principal de Jessie Buckley está parecendo cada vez mais uma enterrada no Oscar, graças àquela grande cena final.

Hamnet: TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: Agnes (Buckley) sente-se mais à vontade enroscada entre as rochas e raízes no chão da floresta. Com um único assobio, ela pode invocar um falcão para pousar em sua grossa luva de couro. Há rumores de que ela é “filha de uma bruxa da floresta”, aumentando seu status de forasteira. Talvez seja por isso que William Shakespeare (Paul Mescal) se sente tão atraído por ela. Ele também é um pária, intimidado por seu pai cruel (David Wilmot), que não consegue tolerar um filho que deseja ser escritor e não comerciante. Will se aproxima desajeitadamente de Agnes; ele provavelmente não pode fazer isso de outra maneira. “Falar com as pessoas às vezes é difícil para mim”, explica ele, e ela aperta o botão de ativação de William Shakespeare perfeito em resposta: “Conte-me uma história, então”. Não é surpresa, então, que eles logo consumam sua atração mútua em um celeiro cheio de cebolas agridoces.

Notavelmente, Agnes tem um rosto que esconde muito pouco. Alegria e agonia, travessura, ceticismo irônico, profunda empatia com a própria vida, em seu rosto em ondas misteriosas, e às vezes tudo ao mesmo tempo. Ela se senta à mesa e um súbito deleite travesso com os olhos arregalados revela uma sensação, uma percepção, de que ela está grávida. Will admite isso – ele está apaixonado, e sua mãe Mary (Emily Watson), que desaprova, mas aceita a contragosto, não está totalmente errada quando ela chama seu filho de “enfeitiçado”. Eles se casam. Agnes tem uma conexão mística com a árvore Golias que se estende muito alto e se enterra tão fundo e esconde uma caverna que é tão escura, e então é ao pé dessa besta que ela vai, sozinha, dar à luz uivante e extasiada a Susanna.

À noite, Will, a pedido do bloqueio de escritor, bebe até cair em um estupor frustrado. Talvez morar em Londres lhe dê mais oportunidades, e por isso ele se aventura sozinho, deixando Susanna e Agnes, novamente grávidas, aos cuidados de sua mãe e de seu solidário irmão (Joe Alwyn). Antes de Will partir, Agnes conta que teve visões de duas crianças em seu leito de morte. E ele se foi quando ela deu à luz gêmeos, Hamnet e Judith, com um grau considerável de forças misteriosas em jogo (embora os realistas fornecessem uma explicação lógica para elas). E retorna com status e sucesso como dramaturgo de comédias. E os anos passam com muita felicidade. E Agnes considera Londres demasiado poluída para as crianças doentes. E ele compra para eles a maior casa de Stratford. E ele se foi quando Judith (Olivia Lynes), de 11 anos, contraiu a peste bubônica. E transmite para Hamnet (Jacobi Jupe), de 11 anos, que está destinado a morrer e inspirar a maior tragédia já escrita na língua inglesa.

De quais filmes você lembrará? Shakespeare apaixonado é a versão (relativamente) fofa da rom-com disso.

Desempenho que vale a pena assistir: Eu – espero que Jessie Buckley esteja bem. Sem abrir mão de muitos detalhes de spoiler, ela simplesmente vai lá com uma intensidade crua e apaixonada inegável. (A filha perdida é outra performance dela que ainda não foi abandonada.)

Sexo e pele: A cena do celeiro de cebola, que é mais… chance do que sexy ou gráfico.

Nossa opinião: Hamnet me encontrou em um ciclo de repulsa e atração, repulsa e atração, pelo menos nos dois primeiros atos, e acabou caindo em um lugar de admiração por esta obra de arte que sabe que é arte. Buckley é a chave, é claro, sua caracterização de Agnes como selvagem e sábia e todos os pontos intermediários, tudo em uma única expressão facial, em incontáveis ​​closes – lamento, euforia, alegria, solenidade, excentricidade, juvenilidade, sabedoria, certeza, esperança, desespero. Sua atuação, para citar outro grande filme de 2025, é a vida… VIDA. E a morte.

E mais alguns, para melhor ou para pior. A abordagem séria de Zhao ao material – como arte que sabe que é arte e nos mostrará que é arte mesmo que seja a última coisa que faz – confere-lhe uma grandiosidade performativa que entra em conflito com os elogios característicos do cineasta ao mundo natural. A câmera gira e gira conscientemente, ou olha para a escuridão da misteriosa caverna; a diretora provoca gestos emocionais em seu elenco que são registrados na escala Richter. Há momentos em que Hamnet quase sufoca em sua própria pretensão e ambição extra-narrativa, ao mostrar e contar uma história sobre luto – repleta de sonhos, flashbacks, visões e outras etéreas carregadas de simbolismo sem adornos – de uma maneira tão crua que seu grito de dor apaga toda sutileza. (O menos se fala da cena em que Mescal é convidado a recitar o famoso ser ou não ser melhor o solilóquio, não pelo seu comprometimento, que é admirável e nunca vacila ao longo do filme, mas pela sua obviedade martelante.)

Minha rebelião instintiva contra os componentes sobrenaturais desta história foi finalmente superada pela incorporação deles por Buckley. Ela está tão instintivamente presente em cada momento que, sozinha, ancora o tom excessivamente elevado de Zhao firmemente na terra. Sua atuação é cativante em um filme que faz algo diferente e não agrada a todos, talvez nem mesmo ao meu – até que Buckley nos leva a uma inegável catarse chorosa dentro de uma sequência final magistralmente encenada. Não há nada barato ou manipulador nisso. Isso é simplesmente o que uma potência faz.

Nosso chamado: A atuação de Buckley parece um ato de posse. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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