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Foi apenas um acidente (agora transmitindo em plataformas VOD como Amazon Prime Video) é mais do que apenas um filme – é um ato justo de desafio. Mas isso é normal para o realizador Jafar Panahi, que durante 30 anos esteve entre os cineastas mais célebres do Irão e foi preso por fazer filmes críticos dos sistemas religiosos e governamentais do seu país. Durante anos, Panahi foi legalmente proibido de fazer filmes no Irã. Mas isso nunca o impediu de escrever e dirigir thrillers tragicômicos neorrealistas como Foi apenas um acidenteo que ele fez depois que a proibição foi suspensa, mas mesmo assim atirou às escondidas, no estilo guerrilha, sem licença ou permissão, resultando em mais problemas legais. O filme teve uma estreia surpresa no Festival de Cinema de Cannes de 2025 e ganhou a Palma de Ouro – por um bom motivo, porque é um dos filmes mais envolventes e inesquecíveis do ano.
A essência: Noite. Um homem não identificado (Ebrahim Azizi) leva sua esposa grávida (Afssaneh Najmabadi) e sua filha (Delnaz Najafi) por uma estrada escura. O carro sacode com um baque e um ganido de cachorro. Ele para, move o cachorro moribundo e continua dirigindo até o carro engasgar e morrer. Ele recebe a ajuda de um homem gentil que faz o carro voltar a funcionar, mas não antes de Vahid (Vahid Mobasseri) sentir uma terrível onda de reconhecimento. O homem manca claramente e Vahid reconhece sua voz. No dia seguinte, Vahid rastreia o homem. Para sua van ao lado dele. Abre a porta e o derruba. Bate nele com uma pá só para ter certeza.
Corta para um trecho remoto e vazio do deserto. Vahid cava um buraco, levantando poeira ao seu redor. Ele arrasta o homem amarrado e vendado para fora da van e o coloca no buraco e começa a enterrá-lo. Não é novidade que o homem protesta. Vahid olha a identidade do homem: “Eghbal não era um nome bom o suficiente?”, ele cospe. Vahid tem certeza de que este é Eghbal, o Perna de Pau, o homem que o torturou enquanto ele era prisioneiro político. Também sem surpresa, o homem nega. É verdade que Vahid ficou com os olhos vendados durante aqueles meses cansativos. O som de sua voz, o guincho revelador de sua perna protética – isso tem ser Eghbal. Certo? Uma expressão de dúvida cruza o rosto de Vahid. Ele tira o homem do buraco. Amordaça ele. Tranca-o na grande caixa de ferramentas de madeira da van. E volta para Teerã.
Vahid visita Salar (Georges Hashemzadeh), que não quer nada com isso. “Isso não é típico de você”, diz Salar. “Ele tirou minha dignidade, tirou minha esposa, tirou meu emprego”, responde Vahid. Vahid lida com dores renais crônicas causadas pela tortura. Salar envia Vahid para Shiva (Mariam Afshari), uma fotógrafa que também foi uma das prisioneiras de Eghbal, só que ela o chamou de “O Gimp”. Ela pode ajudar a identificar Eghbal com certeza? Ela também estava com os olhos vendados. Shiva está fotografando Goli (Hadis Pakbaten), também um ex-prisioneiro, enquanto ela usa um vestido de noiva com sua noiva de smoking, Ali (Majid Panahi). Quando Goli descobre quem está na traseira da van, ela quase desmaia – e então fica furiosa. Ela quer gritar, machucar, matar, fazer algo para o cara que a traumatizou. Mas ninguém está 100% certo de ter o cara certo. Eles rastreiam o ex de Shiva, Hamid (Mohammed Ali Elyasmehr). Ele é um canhão solto. Alto. Imprudente. Confronto. Você vai querer dar um soco nele. Ele fecha os olhos e sente as cicatrizes na perna do homem e tem certeza de que é Eghbal, a Perna de Pau. Certo. Toda a equipe, extremamente perturbada, carregando câmeras, usando vestidos de noiva, brigando, amontoa-se na van. Vihad os leva para o deserto e – e agora?
De quais filmes você lembrará? Anatomia de uma Queda conhece Bom momento como Foi apenas um acidente distorce as políticas morais e legais punitivas de um país ao longo de um único dia angustiante.
Desempenho que vale a pena assistir: Mobasseri está primorosamente presente em cada momento que Panahi lhe apresenta, desde a comédia discreta (o desempenho físico do ator é sutilmente brilhante) até o drama psicológico cansativo.
Sexo e pele: Nenhum.
Nossa opinião: O cenário silenciosamente cômico dessas pessoas neste veículo discutindo sobre o dilema ético em que se encontram é uma lata de vermes: eles talvez sintam que querem se vingar por meio de tortura ou assassinato. Mas será que eles, como cidadãos comuns de forte consciência moral, podem realmente levar isso adiante? Eles estão a par das fraquezas de homens cruéis como Eghbal? A vingança é verdadeiramente justificada ou, você sabe, “doce”? Eles enterram o cara ou o forçam a confessar ou simplesmente o deixam ir? Eles culpam o homem ou o sistema que fez dele o que ele é? Se eles o deixarem ir, ele irá se vingar? E se ele não for o cara certo?
Panahi encena o drama durante cerca de 24 horas repleto de tensão, entre Vihad e seus colegas ex-prisioneiros; entre o coletivo e o Homem que Pode ou Não Ser Eghbal, a Perna de Pau; entre todas essas pessoas e suas próprias consciências. A narrativa empurra esses personagens através de uma série de desenvolvimentos surpreendentes que podem aumentar um pouco a credibilidade – o enredo tende a ser uma confluência incomum e compacta de eventos – mas funciona como um experimento mental tenso, mas nunca aberto, colorido com as especificidades da cultura iraniana.
E são essas especificidades que tornam Foi apenas um acidente tão pensativo, tão severamente cômico e, eventualmente, tão devastador: quantas pessoas esse cara torturou, afinal? Parece haver um em cada esquina. O vestido de noiva, usado mesmo quando os passageiros da van têm que sair e empurrar depois que Vihad fica sem gasolina, é uma piada corrente, mas também simboliza a psicologia de quem a usa – ela vai se casar no dia seguinte, mas sua horrível prisão claramente supera o casamento como o momento decisivo de sua vida. O mesmo acontece com a necessidade de Vihad distribuir subornos rotineiramente enquanto o grupo navega pela cidade, com uma enfermeira sorridente pedindo-lhe para “fazer um presente ou fazer um escândalo”, e uma dupla de seguranças produzindo um leitor de cartão de crédito sem fio, caso alguém não tenha dinheiro para pagar para ignorarem.
No papel, esses momentos quase ridículos podem colidir com as duras realidades que Panahi dramatiza, mas certamente parecem reflexos precisos da vida no Irã moderno, vida que o cineasta certamente suportou em primeira mão. A pequena corrupção quotidiana do país reflecte os horrores quotidianos das estruturas políticas globais. De novo: Quantas pessoas o regime traumatizou, directamente através da violência física ou indirectamente através de ameaças e intimidação? Eles estão por toda parte, de verdade. Panahi encena as longas cenas finais de Foi apenas um acidente como uma espécie de natureza morta de terror, e essas cenas são emocional e tematicamente encerradas e inesquecíveis. Por mais que tenhamos rido antes, ficamos exponencialmente mais devastados à medida que os créditos rolam silenciosamente.
Nosso chamado: Mais uma vez, devastador. TRANSMITIR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
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