NÃO PERCA: ‘Industry’ Season 4 Episode 6 Recap: “Dear Henry” 🍿

Neste ponto de sua execução, Indústria é o tipo de programa que me faz parecer um bêbado em uma festa, encurralando você com opiniões com cheiro de bebida. Assim seja. Você tem que entender: eu assisto muita televisão. Indústria é tão bom. como. isto. consegue. Tão bom quanto possível! Com uma trilha sonora pulsante de filme de terror de Nathan Micay e agulhas ainda mais massivas (“Silence” de Delirium e Sarah MacLachlan, o maldito “Both Sides, Now”), ele continua a rivalizar com os maiores programas de televisão já feitos: por insight, por intensidade, por aquela sensação de queda livre de nunca saber o que vai acontecer a seguir, mas ainda assim ter certeza de que vai doer.

Esta semana, a força irresistível colide com o objeto imóvel enquanto Stern Tao faz sua jogada com Tender. Harper foi gentil o suficiente para avisar Yasmin primeiro, dizendo-lhe que Whitney Halberstram é um bandido que a enganou e que deveria sair enquanto pode; Yasmin sente que é uma tentativa de sabotar o sucesso dela e de Henry. Fica mais feio a partir daí.

Numa conferência para mulheres no setor financeiro, Harper aproveita o seu tempo de palestra para atacar Tender, revelando o máximo que pode sobre a sua operação fraudulenta no Gana e em toda a África e Ásia. As ações despencam e os quatro membros do Stern Tao brindam ao seu sucesso.

Prematuramente, ao que parece. Tony Day, o homem de Tender na África, promete a Sweetpea e ao editor de jornal Burgess que vai atacar seu chefe e revelar o que sabe sobre suas transações falsas e livros acolchoados. Mas Whit chega até ele primeiro e…

… bem, é interessante. No final deste episódio, fica claro que Whit usa sexo rotineiramente para conseguir o que deseja. Ele vai foder qualquer coisa que se mova – só neste episódio, seu assistente executivo, seu CEO africano, seu auditor e Sir Henry Muck, o próprio CEO da Tender, estão todos entre suas conquistas. (Whit conscientemente deixa Henry carregado e o leva a um clube gay, onde ele é sugado por um buraco de glória enquanto Whit o acaricia.) Halberstram tem as habilidades sedutoras de um predador nato.

Ele também tem backup. Ao longo da temporada, Ferdinand (Nico Rogner), um taciturno austríaco no alto escalão da hierarquia do Tender, manteve uma presença periférica, como qualquer outro funcionário ou funcionário das diversas empresas e do governo espalhados pela história. Tudo o que realmente sabemos sobre ele é que Whit o considera inabalável.

Só quando Ferdinand sugere a Henry que usem os seus contactos na inteligência russa, que têm financiado toda a sua ascensão ao topo do mundo financeiro, para assassinar os seus inimigos é que vemos o quão indispensável ele é. Parece seguro dizer que, apesar das próprias ambições e deficiências de carácter de Whit, Tender é uma fachada para o governo fascista de Vladimir Putin foder com os mercados financeiros ocidentais, ou recolher dados de utilizadores, ou algo igualmente nefasto.

Forças maiores do que qualquer um de nossos heróis e vilões estão puxando as cordas aqui, e eles não se importam em enrolar essas cordas no pescoço ocasional.

Falando em pescoços: desde o momento em que vi que esse episódio se chamava “Querido Henry”, tive a sensação de que o suicídio estava na agenda. Achei que seria de Henry – ele é o mais provável, geneticamente falando. Então, quando a narração de Whit começou a ler versos poéticos de uma carta que ele escreveu para Henry, pensei que ele estava lendo seu próprio bilhete de suicídio. Mas essa teoria vai por água abaixo quando você chega à parte em que Whit diz a Henry que eles agora estão implicados em crimes graves juntos e devem cavalgar ou morrer.

Mas Whit tem outra arma em seu arsenal além de seu charme reptiliano pessoal. (A maneira como ele se aproxima de Henry no chuveiro, sem o conhecimento de Henry, é digna de Norman Bates, de Buffalo Bill ou da maldita Criatura da Lagoa Negra.) Ele sofre chantagem.

Depois de um desentendimento final com seu chefe, Hayley revela a Yasmin que, como todos os ex-assistentes de Whit, ela foi contratada em um serviço de acompanhantes, não em um serviço de secretariado. Ela e seus antecessores – e seu primo menor de idade, um evento sobre o qual ela desenvolveu tardiamente uma consciência – foram todos instruídos por Whit a encenar ligações sexuais com VIPs em salas que ele grampeou com câmeras. Ele usa as imagens resultantes para chantagem, para manter vários jogadores envolvidos e na linha. (Não está claro se Yasmin percebe que está sendo trabalhada por um profissional até agora, obtendo a experiência de uma namorada em troca de apoio e segurança.)

O regime de chantagem de Whit alcançou agora Eric Tao. Enquanto se relaciona com sua filha, talvez pela primeira vez em sua vida, Eric recebe uma mensagem de texto que o deixa atordoado e em silêncio. É uma filmagem dele com aquela acompanhante de um episódio ou dois atrás, aquela que o chamou de “papai”… junto com documentação provando que ela é menor de idade. A câmera permanece no rosto de Eric por muito, muito tempo enquanto ele processa o que isso significa para ele.

Para seu crédito, suponho, ele não deixa que isso prejudique sua determinação. Aparecendo na CNN ao lado de Whitney, ele não cede como esperado e ataca Tender mais uma vez. Não é suficiente superar a opinião de Tony Day, que trai Sweetpea e Burgess e fala em nome de Whit com algumas besteiras ultrajantes, alegando efetivamente que as críticas a Tender são racistas contra o continente africano. Mas isso reforça o curta de Stern Tao – e o que é mais, está claro que a apresentação convincente de Harper naquela conferência inspirou diretamente sua performance.

Mas Eric sabe que esta é uma missão suicida. Literalmente. Quando ele e seu advogado surpreendem Harper com papéis dissolvendo sua parceria e cedendo o controle total de tudo a Harper – além de especificar que ele não terá um funeral – Harper sabe que algo terrível aconteceu. Além de um vago jargão jurídico sobre “dano à reputação”, Eric não consegue contar a ela o que foi pego fazendo. Durante toda essa conversa dolorosa, ele se refere a si mesmo como uma pessoa no passado. Quando os créditos rolam, com Joni Mitchell cantando sobre uma cena de Eric caminhando no meio de uma rua suburbana ao longe, temo que seja a última vez que o veremos vivo.

Há uma última cena para a qual quero chamar a atenção. Este episódio está repleto de cenas em que personagens que conhecemos muito bem se destroem. Henry diz coisas para Yasmin que eu nunca perdoaria em um milhão de anos, então estragou tudo ao cair da carroça (a mando de Whit) e se enlouquecer durante o colapso das ações que Yasmin teria justificativa em dizer basicamente qualquer coisa maldosa que ela quisesse em troca. Ela e Harper se dividem de forma semelhante. Hayley tira Whit da órbita. E assim por diante.

Mas numa cena que me lembra a conversa culminante entre Philip Seymour Hoffman e Joaquin Phoenix em O MestreWhit e Harper têm um telefonema que parece superar os insultos cortantes e chegar ao resultado final. Enquanto junta seu dinheiro e passaportes falsos, Whit liga para Harper e se pergunta por que ele se abriu com ela daquele jeito. (Quero dizer, emocionalmente / psicologicamente.) Talvez tenha sido necessário pular o funeral de sua própria mãe para que ela processasse isso completamente, mas Harper confronta Whit sobre seu primeiro golpe bem-sucedido, cremações baratas feitas em massa. Os funerais, diz ela, atendem a uma necessidade humana; a implicação é que Whit não tem nenhum.

Mas ele faz. Por mais que esteja, por mais culpado que seja por crimes horríveis (ele desapareceu de assistentes no passado e não parece se opor a fazê-lo novamente, além de todos os bilhões de dólares que roubou do mundo), ele parece perceber que Harper é alguém com quem ele poderia realmente ter se conectado, se não estivesse tão ocupado sendo um mestre do crime. Então ele canta para ela desafinadamente o refrão da supernova do romance vertiginoso de Whitney Houston, “I Wanna Dance with Somebody”. Isso é Indústriaa resposta para “Barco lento para a China.”

A punição de Whit por ser Whit é que ele dançará com pessoas como Henry, pessoas que ele empurrou, cutucou, quebrou e remodelou em formas úteis. (Deixando cair o INDÚSTRIA logo em seu encontro no buraco da glória me fez literalmente torcer.) Mas ele nunca vai dançar com alguém que o ama, porque ele se tornou impossível de amar, incapaz de receber, incapaz de dar, incapaz de entender o que é mais. Ele se afastou da humanidade muito antes de ordenar seu primeiro assassinato, e ainda mais antes de ordenar o último.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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