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Os órfãos (agora transmitido pela Netflix) encontra outro especialista em dublês de longa data mudando para a cadeira do diretor: Olivier Schneider dirige seu segundo filme de ação (depois de 2024 GTMax) depois de décadas como dublê ou coordenador de dublês em Irmandade do Lobo, Espectro, Levadoum pouco Veloz e furioso filmes e muito mais. Ele co-escreve com o astro Alban Lenoir (o Bala Perdida filmes), que atua ao lado de Dali Benssalah, interpretando dois rivais há muito afastados, reunidos por circunstâncias que serão explicadas aqui em breve. A questão é se é uma reunião memorável repleta de perseguições e tiroteios ou apenas uma reunião padronizada de perseguições e tiroteios.

OS ÓRFÃOS: TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: Leila (Sonia Faidi) não liga para nada, e isso é um problema. Ela tem 17 anos e é uma ótima esgrimista. Quando o árbitro mostra parcialidade em relação ao seu oponente, ele não tem escrúpulos em dar um tapa no árbitro com sua vara de madeira. Prenunciando o que está por vir? Quase certamente. No caminho para casa, uma conversa séria com sua mãe, Sofia (Naidra Ayadi), se transforma em brincadeiras divertidas – e então um carro verde neon desvia direto na direção deles. Leila puxa o volante. O carro bate, vira, rola. Sofia está inconsciente. Leila rasteja para fora dos destroços, vê um cara boquiaberto com a cena, então entra no carro verde e sai correndo.

O HOSPITAL: Sofia está em coma. Fanny (Anouk Grinberg), proprietária do orfanato onde Sofia e Leila trabalham, conforta a menina. Enquanto isso, Gabriel (Lenoir) entra no elevador e quando a porta está prestes a fechar, um pé a faz abrir novamente. É Idriss (Benssalah). Esses dois. Vimos nos créditos de abertura em tela dividida que Gab é um policial e veterano militar arrasador e Driss é igualmente habilidoso, mas está do lado oposto da lei. Eles cresceram juntos no orfanato e ainda guardam ressentimentos de 18 anos decorrentes do fato de Sofia amar um e depois amar o outro e depois não amar nenhum dos dois. Essa é a questão da paternidade de Leila. Mas então Sofia fica estagnada e Leila deixa de ter conhecido o pai e passa a não ter mais mãe.

Todos voltam ao orfanato, onde Leila espia uma foto de jornal de Christina Rovelli (Suzanne Clement), uma poderosa CEO ou política ou algo assim, em sua casa – com aquele carro verde neon ao fundo. Lembra quando Gab introduziu sua pistola de serviço Chekhov na narrativa algumas cenas atrás? Bem, Leila o agarra e nega sua Chekhovness usando antes do terceiro ato, entrando furtivamente na propriedade Rovelli para confrontar o motorista, Rovelli failon Mathias (Guillaume Souberyan). Mathias queria chamar a polícia após o acidente, mas sua mãe de merda queria evitar um escândalo e o que ela diz vale. E o problema subsequente exige que Gab e Driss se envolvam, unindo-se para algumas brigas amargas, discussões sobre sentimentos paternos fora do personagem e quantidades significativas de vroom-vroom shooty-shooty bang-bang.

De quais filmes você lembrará? Os órfãos é uma quase comédia de ação com amigos incompatíveis tentando ser um riff um pouco mais sério como Arma letal ou Tango e dinheiro. Também não é exatamente a extravagância estrondosa de um ex-dublê, como o John Wické, Loira Atômica ou O cara caído.

Desempenho que vale a pena assistir: Benssalah e Lenoir não são exatamente Gibson e Glover no departamento de química, então vamos usar este espaço para agradecer a Faidi por dar ao filme uma energia jovem e corajosa.

Sexo e pele: Nenhum.

Nossa opinião: Os órfãos é 51% assistível e 49% esquecível, o que essencialmente afirma que o que poderia ser pior é melhor do que simplesmente ruim. Portanto, os esforços de Schneider para nos entreter são razoavelmente eficazes, especialmente para apenas um entre muitos empreendimentos da Netflix que normalmente não estão sobrecarregados com expectativas de grandeza. Sua maior luta é o tom, que varia de representações de suicídio à rivalidade silenciosamente cômica de Gab e Driss, e o resultado é insosso e evasivo, com a comédia e os pontos dramáticos mais elevados carecendo de algum impacto.

Mas os esforços de Schneider estão mais focados nos cenários de ação, que são bem filmados e coreografados, e se apoiam fortemente em efeitos práticos. Nenhuma sequência necessariamente se destaca, mas no momento é divertida, especialmente quando Schneider avança na reta final para os 30 finais, cujo roteiro diz principalmente: “GRUNTING INTENSO”. A ação vai desde o reencontro de amigos padronizados, em que Gab e Driss se conhecem totalmente pela primeira vez em sempre, dando uma surra um no outro só porque, e o trecho final estendido, que muda de uma perseguição de carro para um tiroteio e brigas, levando a um confronto com o severo chefe de segurança de Rovelli, um vilão intimidador que poderia aproveitar a oportunidade para mastigar o cenário e se definir como algo mais do que apenas mais um entre o suprimento infinito de capangas sem rosto que nossos protags usam como tiro ao alvo. Os órfãos poderia usar alguma congruência tonal e um pouco mais de vitalidade, um pouco mais de profundidade de personagem, uma comédia um pouco mais potente para diferenciá-lo de filmes de ação mais descartáveis, mas mesmo assim são 95 minutos agradáveis.

Nosso chamado: Os órfãos entra, faz bagunça e sai de uma forma razoavelmente divertida. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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