NÃO PERCA: ‘Paradise’ Season 2 Episode 4 Recap: “A Holy Charge” 🍿

“Você ainda ficará assustado, mas não acreditará na alegria. Você estará brincando com seu filho, observando-o brincar na banheira ou jogar futebol pela primeira vez, e às vezes, Annie, eu juro que parece que seu coração vai explodir.”

“Meu pai costumava dizer que, se você tiver sorte, terá alguns momentos em que poderá experimentar a vida no volume máximo. Foi assim que ele disse: ‘a vida no volume máximo’. Aqueles momentos em que você está completamente presente e tudo fica mais lento, e todas as texturas, cores e sons, todos eles ficam, tipo, em alta definição.”

Eu me esforcei para explicar o poder de Paraíso. Superficialmente (haha, sem trocadilhos), é um dos programas mais idiotas que já vi, combinando a premissa básica de Precipitação com a estética de um drama do horário nobre da NBC. No entanto, de alguma forma, repetidamente, a maldita coisa me atinge como um trem de carga. Gosto de pensar que não sou um otário, um alvo, um namorado barato quando se trata de drama. Então o que acontece?

É simples, como se vê: Paraíso é um show sobre a vida no volume máximo. É um programa sobre momentos em que parece que seu coração vai explodir. É uma máquina de emoções maximalista, usando tanto o interesse humano quanto os tropos do gênero pós-apocalíptico / sobrevivente / thriller político / ficção científica para explodir a parte de você que sente amor, esperança e tristeza em pedacinhos, sempre que possível. Não tenho certeza se já assisti algo parecido.

Estou impressionado com a coragem que isso exige, isso é certo. Estou impressionado com a coragem que o enredo deste episódio em particular também exigiu. Praticamente assim que nos apresentamos à personagem estranhamente indomável e reclusa de Shailene Woodley, Annie, Paraíso a tira de nós.

O golpe bate mais forte pelo trabalho que o roteiro, de Stephen Markley, faz ao nos levar a esperar o contrário. Lembra como nosso herói, o agente do Serviço Secreto que virou rebelde Xavier Collins, terminou o episódio anterior acorrentado à sua cama por Annie? Ela o liberta em poucos minutos, obviamente ciente de que não há como ajudá-lo simultaneamente a recuperar suas forças e forçá-lo a trazê-la de volta para sua comunidade segura de bunkers no Colorado.

Na verdade, não há como ela conseguir vigor ele a fazer isso, como ambos eventualmente reconhecem. (Você tem a sensação de que Annie sabia que seu plano não funcionaria e estava apenas esperando contra todas as esperanças.) Xavier está tentando se reunir com uma esposa afastada dele até o fim do maldito mundo, pelo amor de Deus. Por mais solidário que seja com a situação de Annie, ele precisa encontrar Teri antes de retornar ao bunker. Annie, para seu crédito, entende e não luta mais contra isso.

Só depois de já estarem na estrada há algum tempo, porém, é que a extensão dos problemas de Annie se torna aparente. Ela sofre de pré-eclâmpsia, o que causa dor, visão turva e representa um grande risco para mãe e filho. Quando ela entra em trabalho de parto, Xavier sai correndo – e estou falando sério, ele reserva, a pé – para uma casa de sobreviventes próxima.

A dupla já discutiu sobre esse grupo. Annie admite que ficou em seu refúgio em Graceland quando seu papai, Link, foi para o oeste porque tinha medo do mundo exterior. Seu conselho a Xavier ao passar por uma caminhonete Chevy puxada por um cavalo na estrada é evitar contato visual, não dizer nada e manter-se firme até que a ameaça passe. Xavier, no entanto, insiste que eles não podem começar a tratar todos os outros seres humanos como uma ameaça.

Você ter ter um pouco de confiança em tempos como estes, argumenta ele – apesar de confiar em todo um sistema que traiu ele e sua família repetidamente. Talvez seja uma escrita de má qualidade, mas não parece assim nas mãos do ator Sterling K. Brown. Não, ele faz parecer que confiar nas outras pessoas, acreditar no melhor delas, não é ingenuidade, mas a base do que nos torna humanos.

Quando ele foge em busca dos outros sobreviventes para coletar suprimentos, o diretor Ken Olin nos dá todos os motivos para acreditar que isso é um grande erro. Por um lado, Xavier passa furtivamente por uma série de placas onde se lê PROIBIDA A ENTRADA – NÃO COMIDA AQUI em grandes letras maiúsculas, claramente destinadas a desencorajar tentativas de forrageamento como esta. Por outro lado, ele é negro e entra em uma casa de propriedade de um dono de arma branco, barbudo e de meia-idade. Você realmente não precisa acompanhar os eventos atuais de perto para presumir como isso pode acontecer.

Mas não são apenas os eventos atuais que trabalham contra ele aqui, é todo o gênero pós-apocalipse do século XXI. Sua encarnação mais popular e zeitgeisty, Mortos-vivos falha nas pré-classificações, tinha uma receita infalível para sequências como esta: O grupo de sobreviventes que você está implorando por ajuda é sempre psicopatas ou canibais, porque todo mundo é sempre fora para pegar vocêo espectador, especificamente. Quer eles pretendessem ou não, TWDmensagem ressoou tanto com a paranóia fascista sobre o monstruoso Outro que Jared Kushner certa vez se gabou de colocar anúncios do Trump 2016 durante os intervalos comerciais.

Paraíso conta com a familiaridade de seus telespectadores com The Walking Dead, O Último de Nóse outros pós-apocalipses pós-Romero, onde a maior ameaça sempre vem de outras pessoas. Conta com isso – e depois o subverte. Porque um ou dois minutos depois de Xavier entrar em uma briga de vida ou morte com os sobreviventes do sexo masculino, o patriarca barbudo (Scott Peat) aparece na lanchonete abandonada onde Annie se prepara para dar à luz, carregando sua arma… e trazendo Xavier e toda uma comunidade de sobreviventes com eles para ajudar.

Eu gostaria de poder dizer que deu certo. A filhinha de Annie nasce viva e bem no mundo. É um eco das sequências de flashback do episódio, que retratam comoventemente Xavier, o presidente Cal Bradford (cujos modos ao lado do leito são incríveis para quem não é médico) e o ditador bilionário Sinatra – que perdeu seu próprio filho devido a uma doença – todos lutam para sobreviver emocionalmente através do primeiro nascimento subterrâneo do bunker. (Claro, ela secretamente não tem planos de deixar a criança ou qualquer outra pessoa viver a vida inteira lá, mas ninguém mais sabe disso ainda.)

Temos todos os motivos para acreditar que nem o bebê nem a mãe sobreviverão, até que ambos consigam. Adorei o momento em que Cal avisa para a mãe que todos os médicos estão saindo da sala de parto, pois o bebê está seguro e não há mais nada que eles precisem fazer. É uma maneira muito inteligente de confortar uma pessoa.

Mas a história de Annie termina de forma diferente. Incapazes de extrair a placenta ou estancar o sangramento, os sobreviventes e Xavier só podem assistir impotentes enquanto ela sangra. Em seus atos finais, ela deixa seu bebê aos cuidados de Xavier, acusando-o de reunir a criança com seu pai no Colorado. “Link”, como o conhecemos, está ocupado quase naquele momento, ameaçando a câmera de vídeo da comunidade do bunker usando Amor, na verdade-estilo de sinais manuscritos, a menos que eles deixem ele e seus companheiros sobreviventes entrarem.

No momento em que vê a carteira de estudante de Xavier Link, ele o reconhece como o homem das visões de memória de sonho pós-concussão que ele está tendo. Não, não tenho ideia do que isso poderia significar, assim como não sabia o que significava o fato de aquele cientista interpretado por Patrick Fischler ter previsto que seu assassino, Billy Pace, logo teria uma hemorragia nasal após matá-lo. Alguns uma força maior parece estar agindo aqui, isso é certo.

No final, depois de cavalgar até o pôr do sol com um bebê amarrado ao peito numa imagem de herói de aventura, pensamento Eu estava cansado até ver aqui, Xavier chega a Atlanta para encontrar Teri, sua esposa. Lá, um colega de trabalho e amigo de Teri (interpretado por Cameron Britton, mais conhecido como Caçador de MentesO imponente e taciturno maníaco Ed Kemper) informa que ela foi “tirada de mim”. Confio na força maior em ação para reuni-los, onde quer que estejam.

Por enquanto, porém, volto ao grande medo de Annie, expresso a Xavier quando ela conta a história de ter visto passar um tornado com raios do tamanho de uma cidade. Com seu filho quase chegando, ela se preocupou com “as tempestades que viriam”. É uma frase que assombra Xavier, como ele conta à ex-professora de química que fuma maconha e que ajudou no parto do bebê (Celeste Oliva). Também assombrou Annie, cuja carta pré-escrita para seu bebê a informa que ela nasceu em “um mundo difícil”. Olhando ao redor do nosso mundo devastado pelo clima e governado pelos fascistas, é difícil discordar.

Mas a tempestade elétrica tem um propósito duplo, eu acho. O espetáculo é a linguagem da emoção indescritível, dos sentimentos grandes demais para serem articulados no vocabulário do cotidiano. Naquela enorme nuvem de tempestade, vejo uma representação de tudo o mais que Xavier e Annie falaram. Vejo uma alegria capaz de fazer seu coração explodir. Vejo a “carga sagrada” que Xavier e Annie impõem um ao outro para proteger aquele bebê, uma carga que se torna eletricamente literal.

E também não é cedo demais para ver isso. Embora eu tivesse uma sensação do que o programa poderia fazer, minha reação à chegada de Xavier e dos outros sobreviventes àquela loja de waffles foi uma das mais únicas que tive em muitos anos assistindo televisão profissionalmente. Após a farsa inicial em que o vovô chega com a arma em punho, quando vi que ele estava lá não para machucar ou dominar Annie, mas para ajudá-la, comecei a rir alegremente. Então eu chorei. Dar-se a outra pessoa, sem esperar nada em troca: O que é tal ato, senão a vida vivida a todo vapor?

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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