NÃO PERCA: What Does The Phrase Mean In The Wake Of Trump’s Epstein Files / Iran Conflict Saga? 🍿
Os Estados Unidos entraram em guerra com o Irão. Não declaramos guerra, veja bem. Nas palavras de Conrad Brean: “Não estamos declarando guerra, vamos à guerra. Não declaramos guerra desde a Segunda Guerra Mundial. Estamos indo para a guerra.”
Essa frase não é realmente sobre o Irão; é do filme de 1997 Abane o cachorroe Conrad Brean é um personagem interpretado por Robert De Niro. Na comédia política de Barry Levinson, o presidente anônimo em exercício do primeiro mandato, a poucas semanas do dia da eleição, é atingido por acusações de má conduta sexual com uma adolescente. É verdade? Nenhum dos personagens parece saber ou se importar muito; a implicação, porém, é que provavelmente é, ou poderia muito bem ser. Para criar uma distração, Brean inventa um falso compromisso militar com a Albânia, levantando o espectro do terrorismo. Então, uma guerra chama a atenção da imprensa devido a um escândalo sexual. Já parece familiar?
Também parecia familiar antes. Um mês após o lançamento do filme no final de 1997, estourou o escândalo de Monica Lewinsky envolvendo o então atual presidente Bill Clinton – que, assim como o incidente no filme, envolveu má conduta sexual dentro da Casa Branca – e várias das ações militares subsequentes do governo ao longo de 1998 e 1999 atraíram comparações com o trabalho de Levinson. Em 2004, o então presidente George W. Bush concorreu essencialmente à reeleição devido ao sentimento popular e vagamente desesperado Abane o cachorroO presidente da IRL parece gostar, repetiu ad nauseum em seus anúncios: “Não troque de cavalo no meio do caminho”, o que parecia especialmente convincente na vida real quando o fluxo era um conflito internacional (iniciado pelo presidente, é claro). Esses paralelos ressurgiram agora que Donald Trump, que concorreu à presidência prometendo acabar com todos os tipos de conflitos no exterior, se envolveu em ataques militares contra o Irão, numa altura em que o seu envolvimento em resmas de ficheiros sobre o caso de tráfico sexual de Jeffrey Epstein permaneceu nas notícias durante meses.
Em Abane o cachorroBream chega ao ponto de contratar um produtor para sua guerra não declarada com a Albânia. Entra Stanley Motss (Dustin Hoffman), uma figura de Hollywood que, ele observa, produziu o Oscar, mas nunca ganhou um, e tem semelhanças em óculos, pele bronzeada e maneiras com o lendário superprodutor Robert Evans. Aparentemente, Hoffman estava de olho em fazer um personagem de Evans por um tempo: De acordo com um escritor que trabalhou em Os Muppets conquistam Manhattanuma participação especial planejada de Hoffman naquela produção de Jim Henson / Frank Oz teria se inspirado em Evans, mas Hoffman recuou por medo de ofendê-lo (e com ele, segundo o escritor, foram várias outras participações especiais de grandes nomes, e é por isso que o elenco desse filme não é tão impressionante quanto os dois filmes anteriores dos Muppet).
Mas talvez Hoffman soubesse que tinha algo que agradaria ao público de Hollywood e não queria jogá-lo fora em uma piada dos Muppet. Afinal, Evans ainda estava vivo quando Abane o cachorro foi lançado (e supostamente, de brincadeira, recebeu o crédito por “seu” desempenho nele), e Hoffman se tornou um candidato surpresa ao Oscar no início de 1998, quando recebeu uma indicação de Melhor Ator. Foi sua sétima indicação em um período de 20 anos, e quase uma década depois de sua vitória para Homem da chuvatambém dirigido por Levinson. Claramente, a astúcia egoísta de Motss ressoou entre os colegas de Hoffman.
Na verdade, a combinação do personagem de uma visão geral, atenção obsessiva aos detalhes (“dê um soco em um gatinho malhado”, ele diz enquanto usa um computador para compor uma cena de uma falsa refugiada fugindo para salvar sua vida carregando um animal) e o esquecimento amoral ao que ele pode estar ajudando e encorajando é engraçado – uma presunção cômica superficialmente deliciosa. Digo “superficialmente” porque Stanley Motss também sublinha a ruptura essencial do filme com a realidade – ou melhor, é uma grande falha de antecipação, apesar de parecer presciente no papel. Nas ações militares de Clinton e Trump – em todas essas ações militares – morrem pessoas reais.
É claro que parte do Abane o cachorro A ilusão é que algumas pessoas também parecem morrer na guerra falsa, para fins de inspiração (e mais tarde, uma morte real é integrada nos procedimentos, com funeral de estado e tudo). Mas a ideia de que a guerra de distracção do governo não teria na verdade uma componente militar em grande escala, de que seria considerado demasiado dispendioso, tanto em termos de dinheiro como de vidas reais, realmente “ir para a guerra” por esses nefastos motivos ocultos, agora interpreta-se como quase excessivamente respeitosa, em vez de cínica. Também antecipa um tipo totalmente diferente de suspeita paranóica. Trata-se de uma situação que envolve actores de crise, falsas aterragens na Lua e outras bobagens que tendem a desculpar a explicação mais simples do conflito armado: vamos à guerra por razões estúpidas e muitas pessoas são mortas. Nas periferias cada vez menos marginais da cultura política contemporânea, os escândalos sexuais estão sujeitos ao mesmo pensamento paranóico para alguns observadores conspiracionistas: não podem ser apenas tipos ricos a cometerem agressões sexuais a raparigas menores de idade, por isso têm de ser rituais satânicos de comer bebés na cave de uma pizzaria ou algo assim. A realidade é muito mais dura: homens poderosos e, por vezes, mulheres, abusam de pessoas, incluindo crianças, e escapam impunes.
Não se pode culpar um filme de 1997 por não ter previsto a trajetória dos acontecimentos políticos e do discurso que os acompanha ao longo dos 20 anos seguintes – especialmente um que faz um trabalho bastante decente com os traços gerais. Mas na verdade sentar para assistir Abane o cachorro em 2026 revela um filme bem diferente da sátira sábia tão frequentemente referida. No final do filme, há indícios de uma realidade invasora – que o falso conflito albanês pode resultar na perda real de vidas e manifestar-se numa guerra genuína, ou pelo menos no aumento do terrorismo. Há um ponto importante a ser destacado sobre como o oportunismo do sabre americano pode rapidamente se transformar em violência real, enquanto seus arquitetos estão em grande parte isolados de danos (embora esse ponto também seja minado pelo destino do cômico negro de Stanley Motss, que simplesmente não suporta receber tão pouco crédito público por seu valor de produção). Abane o cachorro só afirma esse ponto depois de quase 90 minutos de tagarelice de sátira que se torna bastante repetitiva após a primeira meia hora. É inicialmente inteligente e depois se torna uma estranha curiosidade relacionada ao rumo que a carreira de seus criadores tomou posteriormente.
O co-roteirista David Mamet, que reescreveu fortemente uma adaptação de um romance de 1993 para um crédito de roteiro que Levinson argumentou, sem sucesso, deveria ser só dele, notoriamente deu uma guinada para a direita no século 21; é difícil imaginá-lo tendo qualquer problema com qualquer versão de Trump de abanar o cachorro agora. Este foi um último grito para Hoffman; é sua mais recente indicação ao Oscar até o momento e um de seus últimos filmes de sucesso como protagonista. (O desastre do grande orçamento Esfera saiu logo depois Abane o cachorro e além de seu papel Conheça os Fockersele passou a trabalhar principalmente como coadjuvante a partir daí.) Levinson continuou a trabalhar com De Niro semirregularmente, inclusive em outra sátira de Hollywood, O que acabou de acontecer?que chegou cerca de uma década depois Abane o cachorro. E foi na exibição do 20º aniversário de Abane o cachorro onde o apresentador John Oliver questionado Hoffman sobre sua reação às alegações de má conduta sexual do ator na vida real, resultando em uma troca irritada. Não é exatamente um momento de círculo completo (até porque o comportamento em questão é anterior ao trabalho de Hoffman no filme). Mas ainda assim é um lembrete desconcertante de onde vem até mesmo alguma sátira de aparência presciente: um lugar de poder auto-divertido.
Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn e podcasting em www.sportsalcohol.com. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Guardian, entre outros.
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