NÃO PERCA: Stream It or Skip It? 🍿
Esta semana no Teatro Overanálise é Videocéu (agora transmitido no The Criterion Channel), documentário de quase três horas do diretor Alex Ross Perry sobre a representação de locadoras de vídeo em filmes e TV. E se alguém deveria gastar uma quantidade quase absurda de tempo reunindo clipes de filmes e elaborando um ensaio acadêmico aprofundado sobre o assunto, é Perry, que conta entre suas boas-fés uma passagem como balconista na famosa locadora de vídeo Kim’s Video and Music de Nova York (observe que Perry se junta a Quentin Tarantino e Todd Phillips entre as fileiras de balconistas de locadoras de vídeo que se tornaram cineastas famosos). Claro, ele também dirigiu Pavimentosque menciono porque é o seu documentário anterior que não deveria ser levado a sério – e aconselho a adotar uma abordagem semelhante para Videocéuque é um dos filmes mais ridículos que assisti nos últimos tempos.
CÉU DE VÍDEO: TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Maya Hawke narra Videocéue durante sua cena de abertura, um clipe estendido de A versão moderna de Michael Almereyda Aldeia (lançado em 2000) em que o astro Ethan Hawke apresenta o famoso solilóquio To Be Or Not To Be enquanto vaga pelos corredores de uma locadora de vídeo. Ela não reconhece o fato de que o cara do clipe é seu pai; mais tarde no documentário, ela não reconhecerá que ela mesma está em um clipe de uma série de TV de sucesso Coisas estranhasem que sua personagem trabalha em um local de Family Video. Supõe-se que sua mãe, Uma Thurman, nunca atuou em uma cena ambientada em uma locadora de vídeo, ou Perry quase certamente a teria descoberto para este documento. Esse é o seu MO para o filme, que vasculha as profundezas das agora teóricas “prateleiras das locadoras de vídeo” em busca de filmes obscuros com cenas ambientadas em locadoras de vídeo – e o resultado o leva colocando coisas como Violência de Vídeo e O Vingador Tóxico III: A Última Tentação de Toxie ao lado Videodromo e Corpo duplo.
Talvez essa metodologia seja uma metáfora para a própria locadora de vídeo: sua locadora de filmes favorita foi o grande equalizador, colocando o lixo de grau Z na mesma prateleira, ao lado dos clássicos de todos os tempos. Antes disso, você teria que passar por belos palácios de cinema exibindo novos lançamentos de grandes estúdios na parte decadente da cidade até cinemas sujos para ver filmes de terror sujos ou pornografia (gole). A metáfora se expande quando você considera a história das locadoras de vídeo como uma das engrenagens de nossa sociedade capitalista do final do século 20, especificamente como megacadeias como a Blockbuster não apenas tiraram do mercado as casas familiares, mas também provaram ser um desigualizador ao preencher uma vitrine com 40 cópias de Ilha da Garganta (37 dos quais inevitavelmente não foram alugados), enquanto uma cópia triste e solitária de Rocha Vermelha Oeste estava na prateleira de baixo (inevitavelmente alugado cada maldita vez você esperava ver). Claro, a metáfora se estende ainda mais, até os dias modernos, quando você abre o aplicativo Netflix e vê o filme de violência-o-rama mais genérico e quase esquecido do mundo, de Jason Statham, de nove anos atrás, situado no Os 10 melhores da Netflix ao lado de um indicado ao Oscar erudito como Treinar sonhos.
Se tudo isso parece um pouco galáctico e excessivamente analítico, bem, está completamente no espírito de Videocéuque é chocantemente focado em sua estética visual (é essencialmente um supercorte superdimensionado no estilo do YouTube) e comentários em tons sóbrios. Na verdade, funciona como uma tese de doutorado com a ousadia de sondar o subtexto do antigo Seinfeld clipes, destaque Sargento Polícia de Nova York de Kabukiman cartazes no fundo de um filme hediondo de Mark Wahlberg de 1998, pontificam sobre as ricas qualidades metatextuais de Último herói de açãoiluminar as profundezas da rotina solitária de aluguel de DVD de Will Smith no cenário pós-apocalíptico de Eu sou uma lendaapoiar Seja gentil, retroceda como um texto quase bíblico de nostalgia das locadoras de vídeo, força repetidamente Maya Hawke a nos lembrar que os filmes atuais nunca mais ambientarão cenas em locadoras de vídeo, a menos que sejam peças de época, e nos leva a desenterrar filmes perdidos e esquecidos como Bom pau (duvidoso!) e A Mulher Melancia (digno!) por seus retratos comoventes da cultura das locadoras de vídeo.
De quais filmes você lembrará? Bem, Perry foi apresentado no documento de 2023 Vídeo de Kimque narrou a morte e ressurreição daquela cadeia de lojas de propriedade independente e a estranha jornada de seu grande arquivo de fitas VHS e DVDs. Mas, mais tangencialmente, qualquer filme idiota que assiste Videocéu vou me lembrar da merda maluca que eles alugaram por capricho na loja da esquina (os meus eram Crazy Larry’s e Believe in Music) ou Blockbuster: Para mim, eles eram P A Serpente Alada, O cozinheiro, o ladrão, sua esposa e seu amante (sim, caramba) e Calígula (sim, DUPLO caramba).
Desempenho que vale a pena assistir: Vamos ver – sem comentários aqui, Perry recebe toda a glória por essa loucura e Hawke interpreta isso de maneira admiravelmente direta em sua narração. Então vou reservar esse prêmio para David Spade, que aparece nos clipes três vezes interpretando balconistas de locadora de vídeo. Quem diria que ele era tão estigmatizado?
Sexo e pele: Não consigo assistir a um clipe de filmes de De Palma e Troma sem peito ou bunda.
Nossa opinião: A Criterion é o lugar perfeito para Videocéu existir, considerando que seu apelo é limitado aos cinéfilos da geração milênio e mais velhos que estão interessados em mais do que apenas uma viagem nostálgica pela estrada da memória. O vídeo-ensaio de Perry traça a ascensão e queda da locadora em seis capítulos e é impressionantemente focado, especialmente considerando sua extensão excessiva e uma tendência a aprofundar pontos por meio da repetição e demorar um pouco demais nas cenas de O grande sucesso e Irmandade das Calças Viajantes 2. É uma brincadeira analítica divertidamente estranha, baseada na advertência de que você não leva isso muito a sério quando Perry pontifica sobre a “transação sagrada” de escolher um vídeo para alugar, aponta solenemente como “os filmes estão falando sobre si mesmos” quando apresentam cenas em locadoras de vídeo, ou psicanalisa o estereótipo do vendedor de vídeo exigente e criterioso.
O diretor frequentemente aponta como os filmes e a TV apresentam “retratos geralmente negativos” de locadoras de vídeo, citando como muitas vezes são cenas de constrangimento público – por exemplo, ser pego alugando um filme pornô ou ser castigado por ter mau gosto para filmes – encontros românticos desajeitados ou violência extrema. A implicação é que as locadoras de vídeo foram destinos comuns de encontro público durante décadas, e deveríamos estar tristes por termos significativamente menos coisas desse tipo na era atual da mídia digital (você poderia dizer o mesmo das lojas de discos). Isso também implica que nossos fetiches mudaram do clique-zumbido-zumbido de uma fita VHS sendo carregada em um videocassete para o deslizamento suave de uma tela sensível ao toque – e Perry aparece Mads Mikkelsen como balconista de uma locadora de vídeo em Sangradorum filme de Nicolas Winding Refn, o diretor mais fetichista depois de David Cronenberg, para enfatizar ainda mais a satisfação tátil que muitos de nós obtivemos (ainda temos?) ao usar tais máquinas. E aqui deixo para vocês acrescentarem ao tópico uma discussão sobre pornografia, que era um elemento-chave nas locadoras de vídeo e, portanto, desfruta de um capítulo inteiro dedicado a ela em Videocéu.
Mas a implicação dessa implicação é que destinos comuns de reunião pública costumam ser locais para filmes dramáticos, então é claro que o tom é negativo. Deveríamos montar uma defesa de três horas da segurança dos supermercados depois que Marion Cobretti atirou na seção de hortifrutigranjeiros e no balcão de carnes para pegar um bandido? Preferiríamos assistir a um retrato dramático mais realista da vida na locadora de vídeo, onde uma pessoa vaga pelos corredores por um período estúpido de tempo esperando que algo se encaixe no clima atual e, eventualmente, se estabelece na mediocridade de entrar no videocassete depois de queimar o primeiro saco de pipoca de micro-ondas e antes de cochilar no meio do caminho, então se levanta no dia seguinte e se esquece de devolver a fita na hora certa e leva uma multa por atraso?
Estou divagando, onde Perry nunca realmente divaga, mesmo que pareça que ele faz – ou talvez o todo Videocéu O esforço é apenas uma digressão que pode ser duas coisas ao mesmo tempo: um catálogo absurdo de minúcias e um lamento silencioso pelos centros culturais tradicionais. Ao alimentar lembranças de uma época passada, o filme mapeia a progressão do melhor para o pior na maneira como consumimos filmes (ou música, ou o que quer que encomendamos na Amazon ou através do DoorDash). Mas esteja avisado – embora quase todo mundo de uma certa época tenha alguma nostalgia por locadoras de vídeo, isso não significa Videocéu tem apelo universal. É decididamente FCO: Somente para Cinéfilos.
Nosso chamado: Ou, para elaborar, FOTMHCO: Apenas para os cinéfilos mais desesperados. Apenas. TRANSMITIR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
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