NÃO PERCA: “We Have Always Lived In The Castle” 🍿

VladimirA abertura fria termina com um choque. Você conhece a mulher linda e um pouco nervosa interpretada por Rachel Weisz, que passou os últimos minutos falando diretamente conosco através da câmera? A professora e escritora que tem medo de estar perdendo o controle, que pensa que seus alunos a consideram fora de alcance, que teme “nunca mais ter poder sobre outro ser humano” e que ela “nunca mais seja a causa de uma ereção espontânea”? Esse medo de poder, pelo menos, acaba sendo exagerado: ela está segurando o homem que conheceremos como Vladimir (Leo Woodall) prisioneiro em uma cabana, acorrentado a uma cadeira de cueca. (A câmera se inclina para baixo para revelar a última parte.)

Mas eu acho VladimirO verdadeiro valor do choque vem mais tarde, quando a narradora anônima de Weisz – vou me referir a ela como a professora – mais uma vez quebra a quarta parede para falar com o público, como faz ao longo do episódio. “É muito difícil para mim entender como” – aqui ela é interrompida por seu marido mulherengo, John (John Slattery), sobre o bife que ele está grelhando antes de ela retomar – “casos consensuais que foram divertidos, não apesar de a dinâmica do poder, mas porque de a dinâmica do poder, pode ser considerada prejudicial ou prejudicial após o fato.”

Bem, isso é provocante!

Também está fazendo questão. Mesmo antes de acorrentar um cara a uma cadeira, a professora não é a ideia de uma heroína romântica ideal. O casamento aberto de longa data dela e John – um “sem todos os horrível comunicação” dos arranjos inovadores de hoje – deu-lhe efetivamente licença para usar suas aulas como um aplicativo de namoro. Agora, vários ex-alunos estão alegando má conduta sexual.

Como John tecnicamente não quebrou as regras do casamento nem o código de conduta da pequena faculdade de artes liberais, ela está ao lado de seu homem. Ela também teve casos – como com David (Matt Walsh), um colega desalinhado cujo perfil por si só era suficiente para fazê-la ter um orgasmo silencioso durante as reuniões do corpo docente (“com as calças certas”). A única razão pela qual isso é diferente, na verdade, é porque as mulheres jovens de hoje se sentem infelizes na internet, ou pelo menos é o que ela diz.

Essa atitude, para mim, é uma surpresa maior e mais interessante do que manter um cara como refém. Tanto a narradora quanto seu marido John apoiam firmemente a ideia de que os assuntos entre professor e aluno estão bem. Ela mesma não queria foder todos os professores que tinha, homens ou mulheres, evitando isso apenas por timidez e não por um código ético ou por um senso de autopreservação? Ela não está errada ao afirmar que diferenças de poder, diferenças de idade, fetiches por figuras de autoridade, e assim por diante, são atraentes para muitas pessoas, de todas as idades, gêneros e posições nesse espectro de poder.

Mas, cara, isso é um desprezo pelo número cada vez maior de mulheres que se apresentam para dizer que a conduta de John foi, em última análise, desconfortável e indesejável. É também deixar John fora de perigo por não guardar as calças e não cagar onde come, mesmo que você acredite que ele não cometeu nenhuma violação moral grave. Os adorados alunos de sua aula de Mulheres na Literatura Americana estão tomando café com ela para dizer que ela é muito gostosa e muito inteligente e, novamente, muito gostosa para aguentar essa merda de um homem. Ela é alvo de fofocas incansáveis ​​entre todos os seus colegas de trabalho, que mal escondem isso. Ela tem que chegar atrasada às reuniões para evitar a discussão inevitável do(s) caso(s) do seu marido.

Isso tudo acontece seis semanas antes das correntes e da cabana, bem na época da reunião do corpo docente, onde o narrador conhece Vladimir, um novo professor gostoso em todos os sentidos. Como nossa heroína, ele é um escritor com um livro publicado até agora. (Ela obviamente está muito mais interessada em “até agora” do que ele.) Ele tem um rosto de bebê parcialmente obscurecido por uma barba. Ele tem um jeito fácil que beira o desavergonhado em termos de seu flerte fácil, às vezes físico, com o professor.

Ela está interessada nele desde que o viu no campus como um completo estranho, quando cada um chamava a atenção do outro. No final da festa do corpo docente, ela conheceu sua linda e jovem esposa Cynthia (Jessica Henwick) e sua filha bebê (boo!), mas Cynthia incentiva Vladimir a se encontrar com o professor para tomar uns drinks sem ela (oba!). “Eu quero que ele beba, é bom para ele”, diz Cynthia. É todo casamento docente aberto, ou o quê?

Depois de um rápido desvio até a padaria Charlotte Haze – do título em diante, essa coisa está cheia de lolita referências – onde ela pega um bolo especial de uma estudante amarga que ela reprovou (Kayli Carter), o professor e John jantam em casa com sua filha Sid (Ellen Robertson) e sua esposa Alexis (Tattiawna Jones). Um debate engraçado sobre se a saga Kardashian se qualifica como uma tragédia clássica logo se transforma na narradora quebrando sua palavra e revelando os casos de seu marido e a subsequente suspensão do ensino para sua filha. O professor até revela seu casamento aberto, um segredo que Sid compara dramaticamente ao Holocausto.

A briga faz a professora perceber o quanto ela está farta das besteiras de John. Ela o expulsa de casa, um destino que ele aceita rindo. (Você tem a sensação de que quando você é tão gostoso, inteligente, branco, rico e velho quanto John, nada realmente precisa incomodá-lo se você não quiser.) Sozinho, o professor adormece ouvindo uma entrevista online com Vladimir.

E como num passe de mágica, lá está ele na porta dela no dia seguinte, para os drinks que haviam combinado anteriormente. Você praticamente pode ouvir “Dream Weaver” tocando em sua mente. Flashes dos dois fazendo sexo ricocheteiam em seu cérebro. “Este é um bom momento?” ele pergunta. Provavelmente, mano!

Rachel Weisz já interpretou mulheres sexy de uma certa idade antes, praticamente desde que ela mesma se tornou uma mulher sexy de uma certa idade. Ela é uma daquelas atrizes que parece profundamente interessada em explorar o tema da sexualidade em seu trabalho. Mas eu nunca a vi abordar isso desse ângulo antes. Seu personagem narrador não é de aço ou comandante, ela não está reprimida e pronta para explodir – ela é apenas um cara, na verdade. Ela é atraente e inteligente, mas estranha e insegura quanto à sua idade. Ela não é estranha por estar em ambos os lados de um caso, mas aparentemente incapaz de se conceber como tendo outro, pelo menos até agora.

Toda a energia sexual do professor está bem perto da superfície, e cabe a Weisz, ao roteiro de Jonas e à câmera dos diretores Shari Springer Berman e Robert Pulcini capturar e transmitir isso. Está na maneira como ela objetifica Vladimir, devorando-o com os olhos refletidos em closes de partes individuais do corpo. É na maneira franca como ela descreve o passado dela e de John, juntamente com a maneira nervosa como ela lida com suas interações com Vladimir – essa desconexão existe porque ela está poderosamente atraída por esse cara, não é uma memória agora embotada.

É trabalho de Weisz fazer você se perguntar se ela vai desistir e beijar esse cara a qualquer momento ou fugir gritando. Provavelmente nem é preciso dizer que ela conseguiu, mas direi mesmo assim. Weisz é um personagem fascinante e muito engraçado atriz; ela era um grito em seus papéis duplos como os gêmeos Mantle em Alice Birch Cópias Mortas refazerpor mais sombrio que o material tenha ficado, e uma geração de espectadores ainda se lembra de seu toque leve como a heroína de A múmia.

Vladimir faz do professor de Weisz um personagem cômico, fazendo-a rir nervosamente quando ele menciona seus quadríceps e mentir sobre o quanto todo mundo adora sua salada e assim por diante. Mas também não poupa nenhum dos atores da sexualidade latente, graças às suas dublagens francas e às visões fantasiosas do tipo “pisque e você sentirá falta”. A combinação/contraste é uma escolha inteligente e inovadora, da parte de todos. Mesmo o Ferris Bueller a quebra da quarta parede, uma verdadeira ruptura com a norma na TV, funciona porque a atuação de Weisz e a escrita de Jonas são charmosas e imprevisíveis. Cortante, provocativo, engraçado e cheio de tesão? Será um bom semestre.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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