NÃO PERCA: 50 Years Ago, The 1976 Oscars Featured The Greatest Lineup Of Best Picture Nominees Of All-Time 🍿
Pela maioria dos padrões, o Indicados ao Oscar de Melhor Filme em 2026 são bem fortes. Considere os fatores: a corrida aparentemente se resumiu a Uma batalha após a outra contra Pecadoresum dos melhores filmes do ano contra… outro dos melhores filmes do ano. A coisa mais próxima de um encolher de ombros é o prazer do público feito profissionalmente F1. Quanto mais cineastas online tiveram que recorrer ao ódio Hamnet ou Frankenstein para encontrar um osso para escolher. Pela maioria dos padrões, a Academia se saiu muito bem. Não está muito longe do ideal prometido pela reexpansão de 2009 para dez indicados: uma variedade maior de filmes, do populista ao artístico, tudo sem a necessidade de prestar qualquer respeito imerecido a algo como Malvado: para sempre (ou, pensando em 2009, O lado cego) para preencher o grupo.
Mas este ano também marca o 50º aniversário daquela que pode ser a melhor coleção de indicados para Melhor Filme já reunida, especialmente no período de 65 anos durante o qual houve apenas cinco indicados. Em 1975, a Academia enfrentou uma avalanche de clássicos que aparentemente não teve escolha a não ser deixá-los quase perfeitos. Os indicados foram: o blockbuster revolucionário de Steven Spielberg Maxilas; O segundo e último filme de Stanley Kubrick da década de 1970, Barry Lyndon; O épico multi-personagem de Robert Altman Nashville; Comédia policial ao vivo de Sidney Lumet Tarde de Dia de Cachorroapresentando uma performance ininterrupta de Al Pacino; e o eventual vencedor (e um recordista por direito próprio), a versão cinematográfica de Milos Forman de Um voou sobre o ninho do cucocom uma virada icônica de Jack Nicholson. É a rara ocasião em que alguém que busca uma rápida visão geral daquele ano no cinema americano poderia simplesmente… assistir aos indicados para Melhor Filme.
Surpreendentemente, este quinteto não acertou cinco em cinco com os indicados para direção; o então verde Spielberg foi substituído por, bem, é justo: ninguém menos que Federico Fellini, por Amarcord. Nada impede que a premiação pareça Oops! Todas as lendas, em outras palavras. Mais abaixo nas grandes categorias e talvez mais bizarro, dado o seu trio de personagens memoráveis e a oferta saudável de falas citáveis, Maxilas não foi selecionado para Roteiro Adaptado. (A ausência de Nashvilledado o incentivo à improvisação de Altman, é menos surpreendente.) Ainda assim: é difícil vencer esse grupo de cinco, independentemente de como os outros prêmios funcionaram.
Capturar filmes mostrando a ascensão de Spielberg, o pico de Lumet e Forman, um surgimento periódico de Kubrick e o incansavelmente criativo Altman, apresentando coletivamente nomes como Nicholson, Pacino, Roy Scheider, Richard Dreyfus, Shelley Duvall, Lily Tomlin e Ryan O’Neal, parece enraizado nas especificidades da cultura dos anos 70 (quando mais Ryan O’Neal é indicado para Melhor Filme?) e também reflete o lenda do cinema dos anos 70 na América, com a confluência de uma nova vanguarda e, no caso de Spielberg, um entretenimento popular revigorado. É importante saber, porém, que realmente não foi apenas Maxilas nas paradas de bilheteria; três dos cinco indicados para Melhor Filme ocuparam a lista dos cinco primeiros das maiores bilheterias nacionais do ano (embora Maxilas mais que dobrou os números Ninho do Cucoque mais que dobrou os números Tarde de Dia de Cachorro).
A abundância e a integração dessas vozes mais recentes no cinema americano da década de 1970 significa que há muitas cerimônias do Oscar ao longo da década que parecem empilhadas de forma semelhante agora; talvez seja apenas um acidente do destino que 1975 não tenha lançado um filme estranho que não seja tão falado hoje. 1976, por exemplo, ostenta Rochoso, Todos os homens do presidente, Taxistae Rede – e um filme de Hal Ashby bem conceituado, mas aparentemente menos conhecido, chamado Rumo à Glória. 1974 tem O Poderoso Chefão Parte II, Chinatown, A conversa, Lennye, ah, O Inferno Imponente (o que é como se a bilheteria de 1975 atingisse Retorno da Pantera Cor de Rosa conseguiu eliminar um dos cinco finalistas). Avançando para 1999, um ano quase universalmente reconhecido como particularmente bom para o cinema americano, e os cinco Melhores Filmes são representativos de alguma coisa, mas não de um cinema particularmente excelente: Beleza Americana (você tinha que estar lá), A milha verde (mesmo na época, você realmente não), As regras da casa da cidra (o quê?!) e, finalmente, alguns ótimos: O insider e O Sexto Sentido.
Então, existe alguma unidade temática reunindo esses cinco filmes de primeira linha de 75? Maxilas, Nashvillee Tarde de Dia de Cachorro todos podem reivindicar sentir-se particularmente como se fossem sobre a América de uma forma condizente com o então iminente bicentenário do país. Todos os três têm diferentes sentimentos de desespero, entrelaçados com o capitalismo, a política e a fragilidade humana; Um voou sobre o ninho do cuco sente-se mais em quarentena desde a data de lançamento, devido à adaptação de um romance de 1962 e ao aproximá-lo da época de publicação do livro do que do lançamento do filme. (O conjunto da Inglaterra Barry Lyndon é realmente estranho aqui, mas os filmes de Kubrick parecem cada vez mais fora de sintonia com seu momento preciso começando neste ponto, de uma forma realmente produtiva e interessante que, no entanto, lhe rendeu reações mistas para os próximos / últimos três filmes depois Lyndon.) O mosaico de performances e personagens em Nashville dar-lhe um escopo especialmente revelador e que abre os ouvidos, enquanto Tarde de Dia de Cachorro cola seus personagens coloridos em um único quarteirão durante a maior parte do tempo de execução. Ambos Dia do Cachorro e Ninho do Cuco apresentam um ícone carismático dos anos 70 no centro; enquanto Pacino telegrafa os nervos em frangalhos de seu personagem, todo o negócio de Nicholson parece confiante e frio em sua rebelião, mesmo quando ele se coloca em maior perigo do que parece entender.
Spielberg, de forma um tanto característica, ofereceu uma visão mais otimista da masculinidade americana, unindo três personalidades muito diferentes e incumbindo-as de caçar e matar um tubarão que ameaçava uma pequena comunidade. É um arranjo de Howard Hawks, com a cautela dando lugar a um espírito amigável e empreendedor. Mas as razões para a caçada em primeiro lugar – que o prefeito da cidade litorânea do filme se recusa a fechar praias e prejudicar a temporada turística, mesmo que isso signifique que homens, mulheres, crianças e um cachorro azarado serão mordidos – realmente unem o filme em termos de fazê-lo parecer tão essencialmente americano quanto os filmes de Altman ou Lumet.
É claro que também há omissões nesta versão de 1975 da América. Nashville tem uma série de personagens femininas atraentes, mas os filmes realmente dirigidos por mulheres ou minorias são inexistentes nesta pequena amostra; grupos recentes de Melhor Filme geralmente incluem pelo menos um filme dirigido por alguém que não é um homem branco. Mas isso é um problema com a maioria dos grupos de indicados para Melhor Filme, refletindo males sociais e industriais mais do que 1975 em particular. Dentro deste grupo de cinco, o estoque de alguns filmes pode ter aumentado ou diminuído ao longo dos anos; eu sentiria isso Tarde de Dia de Cachorro agora tem um pouco mais de suco cultural do que o vencedor final Ninho do Cucopor exemplo. Mas você não encontrará muitos fãs de cinema dizendo para você pular qualquer um desses cinco, um forte contraste com o ato de desaparecimento que alguns indicados inevitavelmente realizam quando a temporada termina. (Como eu disse antes: As regras da casa da cidra?!) Durante um ano, foi realmente uma honra ser indicado.
Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn e podcasting em www.sportsalcohol.com. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Guardian, entre outros.
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