NÃO PERCA: ‘Paradise’ Season 2 Episode 6 Recap: “Jane” 🍿

Pegue todas as outras caixas misteriosas que você já abriu e enterre-as na Escotilha: Este episódio de Paraíso é o mais “Anteriormente em Perdido”coisa que já vi na minha vida, fora do artigo original, é claro. Em uma série de flashbacks, um personagem misterioso e sinistro ganha uma história de fundo que responde a algumas perguntas, mas levanta muitas outras. No presente, grupos de sobreviventes, o mais bem suprido e mais implacável dos quais vive em uma vila simulada criada por um bilionário excêntrico e uma equipe de cientistas, lutam uns contra os outros pela sobrevivência em conflitos que muitas vezes são tragicamente equivocados ou desfeitos pela traição. Ora, eu praticamente posso ouvir Sawyer chama Kate de “Freckles” até agora!

O tema dos flashbacks, a estrela de grande parte do material atual e a personagem-título do episódio é Jane, a assassina implacável incorporada ao Serviço Secreto por seu benfeitor Sinatra. Além de conectar Sinatra de forma não letal para salvá-la de um tiro mortal de Xavier, seus crimes também incluem matar seu colega agente assassino e namorado Billy, assassinar o presidente Baines e incriminar o agente Robinson pelo assassinato.

Ela foi amaldiçoada desde o início? Na verdade, risque isso: ela foi amaldiçoada por antes o começo? Na abertura fria do episódio, um funcionário aparentemente aleatório da Circuit City (François Batiste) recebe inúmeras mensagens anônimas avisando-o de que um assassino nascerá às 12h01 do dia 1º de junho de 1997, e que ele deve entregar a mensagem de que ela pode ser detida.

O assassino é Jane, claro. Sua mãe (Laura Campbell) enfrenta um trabalho de parto difícil, não cria vínculo com o bebê depois que ele nasce e grita para ela parar de chorar em vez de confortá-la. Mas até ela fica surpresa quando o cara de Circuit City a aborda, determinando que este é o bebê que ele estava procurando e informando à mãe que ela se tornará uma assassina quando crescer. “Tenho uma mensagem para aquela garotinha!” ele grita. “Ela pode ser parada quando for importante!” A troca, Jane diz mais tarde, influenciou a percepção que sua mãe tinha dela a partir de então.

Isso é intrigante. Quando as mensagens chegaram, parecia que estavam dizendo que o trabalho dele era transmitir a mensagem de que a menina é uma assassina, mas que ela pode ser detida, provavelmente para a mãe. Mas, em vez disso, ele transmite a mensagem “Ela pode ser interrompida quando for importante!” para a criança Jane, não a mãe dela. Pessoalmente, não acho que seja muito difícil adivinhar quem é “ela” que Jane, a Assassina, será capaz de impedir quando for necessário.

A mãe de Jane passa a ser emocional e fisicamente abusiva. A jovem Jane (Kayla Anjali convincentemente perturbada) recebe comandos de um amigo imaginário chamado Climby para trancar a mãe e o namorado na sauna e aumentar o aquecimento. Ela acaba ficando trancada lá depois de libertá-los; sua mãe grita pela porta que aquele cara maluco de Circuit City estava certo sobre ela. “Você é a pior coisa que já aconteceu comigo!” ela grita com a própria filha. Estou genuinamente surpreso por nunca termos visto uma cena em que Jane mata sua mãe de uma vez por todas depois disso.

Anos mais tarde, Jane está em treinamento na CIA, mas seu pequeno tamanho e péssima avaliação psicológica estão contra ela. Seu comandante, Thomas (Ryan Michelle Bathé), tem pena dela, em parte por solidariedade com uma companheira e em parte porque ela acha Jane “incrivelmente especial”, ainda mais porque nunca lhe disseram isso. Thomas ensina Jane a meditar para silenciar as vozes em sua cabeça. (Pessoalmente, penso que a Agência Central de Inteligência não deveria empregar pessoas que ouvem vozes nas suas cabeças; esse é o trabalho da Casa Branca.)

A técnica ajuda Jane a obter o tipo de hiperfoco que os protagonistas dos videogames AAA usam para encontrar objetos úteis e identificar os pontos fracos do inimigo. Sério, há até um efeito de destaque nas coisas que ela foca nesse estado. Isso ajuda Jane a finalmente ganhar vantagem sobre Radner (Konstantin Melikhov), o idiota sexista que a superava durante os exercícios de treinamento.

Mas seu mentor não pode compartilhar sua felicidade. Radner, Thomas descobre, recebeu as promoções que merecia. Por que? “Porque ele tem um pau.” Eu sei, eu sei, é impossível imaginar o governo dos Estados Unidos promovendo homens medíocres em detrimento de mulheres qualificadas, mas por favor, tenham em mente que isto é ficção científica.

Nunca em um milhão de anos eu teria adivinhado o que aconteceria a seguir. Que Jane iria aparecer na casa de Radner para matá-lo e abrir caminho para seu mentor conseguir aquela promoção? Oh, isso era extremamente óbvio. Que ela iria literalmente cortou o pau dele e deu-o ao mentor dela para que ele não tivesse mais aquela vantagem específica sobre ela? Isso não nos ocorreu, cara.

Foi nesse momento que o episódio me reconquistou, depois de ter sido o mais arrastado e convencionalmente tramado da temporada até agora. Muitas vezes, o roteiro parece ter sido traçado no modo fácil. O momento Presley, filha de Xavier, diz que quer respostas sobre o que os poderes constituídos estão fazendo lá, a filha de Sinatra, Hadley (Kate Godfrey), entra pela porta. Hadley acredita que os avisos de Presley sobre sua mãe ser secretamente má com a mesma facilidade com que o cara da Circuit City acreditava que os e-mails de spam eram avisos do futuro.

Da mesma forma, “está planejado desta forma porque precisamos que isso aconteça”, Robinson – que, devo lembrar, foi falsamente acusado de assassinar o presidente dos Estados Unidos da América e é capaz de citar os nomes das pessoas que realmente fizeram isso – é simplesmente jogado na grande prisão gen-pop subterrânea ao ar livre, com teto alto. É um lugar onde as crianças que pintaram os cartazes do presidente estão misturadas com o filho do ex-presidente, o cientista que construiu o lugar, e o segundo agente do Serviço Secreto consecutivo a (supostamente) assassinar um presidente, naquilo que Sinatra e Jane estão a vender ao alto conselho de multimilionários como uma tentativa de golpe lenta. (Mais ou menos como eles colocaram assaltantes lá com, tipo, o Coringa e Solomon Grundy em Batman: Cidade de Arkham.) Você pode apostar que três personagens importantes escaparão juntos em um dia. Tudo isso prejudica a credulidade.

Mas você sabe o que? Contanto que o episódio também introduza mutilação genital severa e, aparentemente, viagem no tempo???, perdoarei algumas conspirações descuidadas. Os máximos são muito mais altos do que os mínimos são baixos.

A própria Jane é um exemplo disso. Não estou convencido de que uma pessoa como ela tenha existido no mundo real; o personagem costuma se encaixar de maneira estranha em uma série tão focada em emoções humanas intensamente expressas, mas relacionáveis. Dito isso, aqui está uma mulher que está resolvendo seus problemas com a mãe, dando a uma mãe substituta o pênis decepado de um homem como presente e servindo como arma contratada de Sinatra – ao mesmo tempo que segura o cabelo para se elogiar na voz de Sinatra, em uma longa e inteligente foto de espelho emoldurada que me fez dizer “Bem, eles me pegaram de novo, droga”.

Na verdade, Jane leva muito a sério a parte da arma de aluguel. “Sou uma assassina. É o que sempre fui: uma arma”, diz ela. “As pessoas que respeito me apontam e eu executo por elas. Para cumprir meu propósito, preciso de alguém como você.” Uma arma viva que outras pessoas apontam? Fale sobre auto-objetificação. Isso é o que ela quis dizer quando disse a Sinatra “você não serve para mim morto” depois de atirar em seu peito (para evitar que Xavier atirasse em sua cabeça). Pelo menos essa é a explicação convincente e vagamente excêntrica de Jane. Você poderia dizer que ela quer que o dedo de Sinatra permaneça no gatilho. Aham.

Em outras notícias, Terabi continua tentando descobrir sobre o misterioso Alex, mas só consegue encontrar uma menção suspeita ao nome em suas gravações das sessões de terapia de Sinatra. É claramente o nome do grande projeto secreto de energia que funciona paralelamente ao projeto do bunker. Deus me ajude, mas quando você considera os paradoxos do tempo da temporada – as mensagens prevendo o nascimento de Jane e (presumivelmente) a necessidade de parar Sinatra, as visões inexplicáveis ​​de Link de Xavier, o parceiro assassinado de Link prevendo o que aconteceria com Billy após o assassinato – posso pensar em uma tecnologia de ficção científica que provavelmente exigiria muita energia. 1,21 gigawattstalvez?

Se Paraíso agora é sobre viagem no tempo – essa é uma teoria que eu admito que não teria elaborado sem tropeçar nela online, o que geralmente tento não fazer quando se trata de teorias – também ainda é sobre o que tem acontecido durante toda a temporada. Xavier ainda está tentando voltar para casa, no Colorado, com sua esposa Teri – e o bebê de sua falecida amiga Annie – a reboque, e Gary ainda o convence de que terá que atacar à força um acampamento inimigo para “resgatá-la”.

Por um momento, parece que Gary está ficando com medo de enviar Xavier e outras pessoas inocentes ao perigo por seus próprios motivos egoístas, mas não – o que ele realmente está fazendo é roubar sua determinação. Ele não vai deixar Xavier explodir uma bomba para criar uma distração e reunir Teri. Ele vai matar Xavier acionando a bomba à distância enquanto ainda a segura, e então se reúne com o próprio Teri na confusão. Eu presumo. Não é um plano muito bom quando você não é um assassino treinado.

Mas provavelmente é isso que salva a vida de Xavier. As palavras de Gary em seus walkie-talkies – bem como um gemido conveniente foto que de alguma forma revela a Xavier que os sentimentos de Gary por Teri eram de natureza romântica – avisa Xavier de que ele está prestes a ser traído e ele joga a bomba longe o suficiente para sobreviver à explosão sem matar mais ninguém. Quando olha para cima, ele vê uma falange de guardas armados se aproximando dele… assim como sua esposa. Ao olhar nos olhos da mulher que ama e que acreditava estar morta há anos, a partitura de Siddhartha Khosla soa como o final de “Tubular Bells” de Mike Oldfield, como a música das esferas. Agora é isso que eu chamo Paraíso!

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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