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Joachim Trier faz o quase impossível com Valor sentimental (agora transmitindo em plataformas VOD como Amazon Prime Video): direcionar uma continuação digna para seu triunfo em 2021 A pior pessoa do mundo. Ambos os filmes são estrelados por Renate Reinsve, que oferece as atuações mais fascinantes do cinema atual, e aqui divide a tela com Stellan Skarsgard em plena forma, com trabalho igualmente brilhante de Inga Ibsdotter Lilleaas, fazendo sua estreia internacional no cinema. O filme percorreu uma crista semelhante a um tsunami saindo de Cannes, onde ganhou o Grande Prêmio, e embora essa onda de aclamação tenha diminuído um pouco aqui no auge da temporada de premiações, isso não importa, porque este é um dos melhores filmes de 2025.

A essência: Alguns filmes são elogiados por apresentarem um local com tantos detalhes observacionais que se tornam um “personagem”. Mas antes mesmo de considerarmos ponderar o pensamento, Valor sentimental estabelece esta bela e antiga casa em Oslo, com uma rachadura que serpenteia do porão até o telhado, como uma coisa viva e que respira, por meio da narração de Nora (Reinsve). Certa vez, ela escreveu uma redação escolar entrelaçando a história da casa de sua família com as emoções que a casa vivencia – seu bisavô morreu lá, sua avó nasceu lá, seus pais brigaram lá enquanto ela e sua irmã mais nova Agnes (Inga Ibsdotter Lilleaas) se consolavam no corredor, e a casa ficava triste quando estava vazia e feliz quando estava cheia e “perdia algumas das coisas” que seu pai fez quando deixou a família para se lançar em sua carreira como diretor de cinema de renome internacional.

Neste momento, nenhum Borg verdadeiro mora na casa. Na verdade, ninguém mora mais lá. A mãe de Nora e Agnes acaba de falecer e a casa agora está cheia de muitas coisas que as mulheres precisam dividir, além de um local conveniente para o velório. Este último vê seu pai Gustav (Skarsgard) voltando para casa e trazendo consigo um ar de distanciamento indeterminado. Ele é bem-vindo, mas também pode não ser bem-vindo e a casa pode ser pequena demais para o seu ego agora; assim é a vida. Algumas coisas a serem observadas: a mãe de Gustav foi presa e torturada pelos nazistas e se enforcou em casa quando ele era menino. Acompanhe esse tópico até Agnes, que é historiadora, tem marido e um filho de nove anos. Siga a arte de Gustav até Nora, que agora é uma atriz de teatro renomada. Os fios se emaranham quando Gustav tenta recuperar a casa como cenário de seu novo filme, o primeiro em 15 anos. Mas eles ficam realmente confusos quando ele oferece o papel principal para Nora. Ele escreveu especificamente para ela, diz ele. Ela recusa com raiva. Ele está tentando se reconectar com sua filha ou apenas a está usando? Não posso dizer; assim é a vida, novamente.

Enquanto isso, Nora enfrenta seu medo quase incapacitante do palco e o medo da intimidade – ela está dormindo com um de seus colegas de produção, que é casado. Agnes visita o arquivo local e folheia, entre lágrimas, os arquivos que detalham a prisão de sua avó e o julgamento de seu torturador. Notavelmente, Agnes teve um papel em um dos filmes de Gustav quando criança e nega veementemente sua tentativa de escalar seu filho para o novo. Na retrospectiva da carreira de Gustav na França, a estrela de cinema americana Rachel Kemp (Elle Fanning) é levada às lágrimas por aquele mesmo filme com Agnes, e se conecta com Gustav, que a escala para o papel que ele ofereceu a Nora. O envolvimento de Rachel faz o projeto decolar, e Gustav parece estar escalando-a como filha substituta também. Ele a faz pintar o cabelo do mesmo tom do de Nora. Os laços que os unem – eles estão sempre muito apertados ou muito frouxos e é preciso presença e ajuste constantes, desde que todos estejam dispostos, trabalhando e entendendo que nada disso é fácil, nunca.

De quais filmes você lembrará? Valor sentimental é um exame muito mais forte, mais profundo e mais matizado da tensa intersecção da vida e da arte no mundo do cinema do que Jay Kelly. E Trier acena para Fellini e faz referência direta a Ingmar Bergman, especialmente Pessoa e Cenas de um casamento.

Desempenho que vale a pena assistir: É como se o rosto de Reinsve – olhos arregalados, misterioso, quase caprichoso – fosse uma lousa em branco sobre a qual pintamos as nossas próprias vidas.

Sexo e pele: Apenas uma breve nudez.

Nossa opinião: No final do filme, Trier imita Bergman com uma série de dissoluções apresentando closes dos rostos de Reinsve, Skarsgard e Lilleaas, uma ilustração comovente de Valor sentimentaltemas: Como os indivíduos em uma família são conjuntos confusos de experiências e DNA, natureza e criação, valores e ética. O roteiro elegantemente cheio de camadas e nuances de Trier e co-roteirista Eskil Vogt entrelaça cenas de colisão e fuga, sejam elas acidentais ou intencionais, às vezes encaixando ambas no mesmo momento. E nesses momentos, somos apresentados a ideias que abordam como o trauma geracional, o envelhecimento, a erosão da tradição e a própria mudança afetam a psique humana, fermentadas com insights e momentos desarmantes de comédia distorcida.

Crucialmente, ninguém no filme se comporta com os motivos claros dos personagens pré-fabricados do filme. São todos pessoas difíceis e confusas, tentando dar sentido às suas próprias contradições, ao seu lugar na família e no mundo, aos pontos fortes e fracos da identidade. Eles deveriam parecer familiares porque, em muitos aspectos, eles somos nós. Trier desdobra brilhantemente seus temas em um drama doméstico complexo e uma representação do negócio do cinema e da atuação como um lugar de grande arte e igualmente grande artifício. Gustav está fazendo um filme para expiar seus erros do passado ou é uma última chance de glória para um artista em declínio? Nora o nega por despeito ou por autopreservação? Agnes relembra o trabalho que fez uma atriz elogiada explodir em lágrimas (notavelmente, Rachel pede a Agnes uma selfie quando elas se conhecerem, e não o contrário) com orgulho ou arrependimento? Sim, não, não sei, mas a casa ainda está de pé, e aquela rachadura longa e irreparável é menos uma falha fundamental do que uma cicatriz de um sobrevivente.

Nosso chamado: Mais um triunfo para Trier. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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