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Anêmona (agora na Netflix) foi monumental por um motivo: o retorno de Daniel Day-Lewis. E aqui faço uma pausa para listar as maiores obras do nosso maior ator dramático vivo em um encantamento para afastar filmes ruins: Meu Foo Esquerdot, Último dos Moicanos, Haverá sangueLincoln, Um quarto com vista, Gangues de Nova York, Phantom Thread. Funcionou? Algum filme ruim por perto? Antes de respondermos definitivamente, devemos observar que Day-Lewis é notoriamente um sujeito esquivo, despreocupado com as armadilhas de Hollywood; ele se aposentou no final da década de 1990 para se tornar sapateiro (algo que nenhuma outra pessoa, viva ou morta, teria feito) e encerrou sua carreira novamente após 2017. Fio Fantasmaem uma nota absolutamente alta. Mas para Anêmonaele não ABANDONOU SEU FILHO, pois é dirigido por seu filho, Ronan Day-Lewis, e eles escreveram o roteiro juntos. E é aqui que esperamos que Daniel continue trabalhando para que ele possa mais uma vez sair em alta, porque não é isso. Acho que o encantamento falhou.
ANÊMONA: TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Ninguém sorri neste filme, nunca. Não que eles tenham qualquer obrigação, veja bem. Se você não está feliz, não finja estar. Mas essa é a melhor maneira de acertar o tom de Anêmonaque é sobre pais, filhos e irmãos na Irlanda, e como esses pais, filhos e irmãos na Irlanda são todos infelizes. Conhecemos Ray Stoker (Day-Lewis) enquanto ele corta lenha do lado de fora de uma cabana nas profundezas da floresta: o que. Uau. Uau. Em seguida, encontramos Jem Stoker (Sean Bean) enquanto ele ora, sem camisa, para que possamos ver as palavras SÓ DEUS PODE ME JULGAR tatuadas em suas costas e ombros. Jem faz uma mala e a prende em sua motocicleta. Seu filho adulto Brian (Samuel Bottomley) fica de mau humor em seu quarto, com os nós dos dedos em carne viva e com cicatrizes. A esposa de Jem, Nessa (Samantha Morton), tem uma aparência taciturna e não ficamos surpresos com isso. Logo descobrimos que Brian não é filho biológico de Jem – seria Ray. Ele deixou Nessa grávida e Jem interveio para amá-los e cuidar deles. Então você definitivamente pode dizer que Ray ABANDONOU SEU FILHO.
Ray vive sozinho, caçando e pescando, tomando banho no rio, usando um gerador para alimentar um aparelho de som que toca a profundamente sombria “Spirit Caravan” do Black Sabbath enquanto ele fica sentado calmamente à luz de velas. Jem segue as coordenadas até o irmão que não vê há 20 anos. Ele encontra Ray em um estado que é exatamente o que você esperaria que fosse a disposição de um personagem isolacionista interpretado por Daniel Day-Lewis: rabugento fora do comum. Jem chega e não há abraços, nem apertos de mão, nem sorrisos, nem palavras. Ray tem uma cadeira, então Jem precisa puxar um tronco para sentar. Ray prepara o jantar para eles e enquanto Jem inclina a cabeça para uma graça silenciosa, Ray enfia uma grande garfada em sua boca. Esses homens podem ter os mesmos pais, mas agora são muito diferentes.
Em casa, Brian chora na cama e Nessa fica do lado de fora olhando para longe, comendo batatas fritas. Ela escreveu uma carta para Ray e Jem a entrega a Ray, mas Ray não a lê. Os irmãos caminham até o mar para nadar, caçar e colher frutas para comer e, mais tarde, Ray corteja um homem, fazendo um longo discurso sobre como ele se vingou do clérigo que o violou sexualmente comendo curry por três dias e tomando laxantes, depois prendendo o homem e agachando-se sobre seu rosto. É verdade ou apenas uma fantasia? Quem pode dizer? Através de toda essa preocupação e carranca, descobrimos que os irmãos lutaram durante os problemas – o que dá outro longo discurso sobre o que Ray experimentou, o que o estimulou a se separar da sociedade – e Brian se juntou ao exército e está em sérios apuros agora graças à sua propensão para a violência. Isso é algo que seu pai biológico, e não adotivo, entenderia melhor. E é por isso que Jem e Nessa imploram a Ray para voltar para casa e conhecer seu filho pela primeira vez.
De quais filmes você lembrará? Day-Lewis é um mestre em solilóquios: Lincoln, Haverá sangue e especialmente, Bill, o Açougueiro, batendo a ponta de sua grande faca assustadora em seu olho de vidro Gangues de Nova York.
Desempenho que vale a pena assistir: Com todo o respeito a Bean e Morton, que são fantásticos: estamos aqui para ver a Lei Daniel Day-Lewis com A maiúsculo. E mesmo em filmes monótonos e quase impenetráveis como este, é impossível não ver lampejos de seu brilho.
Sexo e pele: Nenhum.
Nossa opinião: A certa altura, Jem e Ray bebem uísque, colocam música e dançam na cabine, e ela é lindamente fotografada, primorosamente iluminada e totalmente triste. Eventualmente, eles trocarão os punhos e lutarão na lama. Isso é o que o filme quer nos fazer acreditar que fazem os homens irlandeses que vivem em uma miséria perpétua e vaga. Eles bebem, dançam, brigam. E neste caso, são veteranos de conflitos militares e outros horrores que os deixaram clara e obviamente marcados. Mas isso é tudo Anêmona deixa claro e óbvio, assim como o desejo do roteiro de ser misterioso, de sequestrar segredos em sua atmosfera nebulosa, juntamente com o elevado – ouso dizer amadorismo – do diretor Day-Lewis? – pretensões artísticas, inibe a nossa capacidade de nos conectarmos plenamente com os personagens a um nível emocional.
O filme tem muitas vantagens: o olhar pictórico de Ronan, a intensidade característica de Daniel e a teatralidade cativante, uma compulsão para abordar as repercussões do isolacionismo dos padrões masculinos. As peças se encaixam para formar uma névoa nebulosa, e um aparente desejo de contrariar as convenções narrativas e desafiar o público o torna quase impenetrável à medida que o filme caminha de uma cena sentimental para outra. O carisma de Daniel nunca está em questão, e seria necessária muita coragem para não ser arrastado para seus longos monólogos excessivamente atuantes, proferidos até que seu rosto ficasse impressionantemente vermelho-beterraba.
Mas esses solilóquios arriscados são os únicos momentos em que Anêmona realmente conecta. O resto do elenco olha carrancudo para além da câmera ou, no caso de Bean, senta-se severamente enquanto permite que Daniel consuma toda a energia da sala mal iluminada. Ronan se entrega a momentos de imagens surreais pesadas – um pôr do sol rosa impossível, o cadáver de um peixe grande e bastante bizarro flutuando rio abaixo – implorando-nos para interpretar o simbolismo pesado e exagerado. É mais confuso do que provocativo, uma coleção de aberturas orquestradas de forma transparente, calculadas para máxima profundidade e provocação. No entanto, permanecemos impassíveis. Este filme é grosseiramente subscrito, exceto nos momentos em que é sobrescrito dentro de um centímetro de sua vida.
Nosso chamado: Um retorno decepcionante para um dos maiores nomes de todos os tempos. IGNORAR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
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