NÃO PERCA: ‘Margo’s Got Money Troubles’ Episode 1 Recap: “The Hungry Ghost” 🍿

“O início de uma história, quando você começa a lê-la, é como um primeiro encontro. Você espera que desde as primeiras linhas a mágica aconteça e que você mergulhe na narrativa como um banho quente, entregando-se inteiramente. É isso que você quer: que o autor venha até você na escuridão de sua mente distorcida e lhe beije na garganta.”

Colocar uma narração assim nos minutos iniciais do seu novo programa é muito corajoso ou muito tolo. Usando a voz da personagem-título Margo Millet – formada em inglês, aspirante a escritora e (no final desta estreia) mãe solteira – o escritor e criador David E. Kelley está estabelecendo os critérios pelos quais o público pode avaliar a abertura de seu próprio show. No momento em que chegam os créditos finais, você pode pensar nas palavras de Margo e julgar a qualidade do que assistiu.

Pareceu um ótimo primeiro encontro? A mágica aconteceu? Você afundou em um banho narrativo quente, como a própria Margo afunda em um banho de verdade mais tarde? Fez Margo tem problemas financeiros vir até você na escuridão de sua mente distorcida e beijar sua garganta?

Bem, não.

Adaptado pelo prolífico empresário de TV Kelley do romance homônimo de Rufi Thorpe, Margo tem problemas financeiros tem um dos elencos mais divertidos que já vi, mesmo nesta era de TV de estrelas. Tem uma premissa que é simultaneamente oportuna, sexy e vitoriosa da classe trabalhadora: uma mãe solteira ganha a vida através do trabalho sexual online. Há uma subtrama envolvendo luta livre profissional, toda uma outra subcultura fascinante de desempenho físico, como se já não bastasse. Mas, apesar desses ingredientes de dinamite, o resultado é, até agora, um fracasso.

Fanning estrela como Margo, uma estudante universitária cuja imaginação de filha única, que uma vez ela aprimorou brincando com bonecos de ação de luta livre profissional, se desenvolveu em um talento genuíno para escrever. Mark (Michael Angarano), seu professor de inglês muito casado, diz que ela deveria estar em Harvard. A próxima coisa que sabemos é que ele está passando os dedos sobre a coxa dela enquanto eles estão nus na cama juntos. Por um tempo, o programa alterna rotineiramente entre Margo mentindo para seus amigos, sua família e, finalmente, para si mesma sobre o relacionamento, e cenas dela e Mark fodendo um com o outro. Se você quiser demonstrar que ela gosta muito desse cara e não pensa claramente sobre ele, essa é uma maneira tão boa quanto qualquer outra de fazer isso.

As consequências são bastante previsíveis. (Afinal, esta é uma comédia de televisão.) Margo engravida, para choque de seus amigos, colegas de quarto e especialmente de sua mãe Shyanne (Michelle Pfeiffer), uma ex-garçonete do Hooters que se tornou funcionária da Bloomingdale e agora está namorando algum tipo de episcopal chamado Kenny (Greg Kinnear). Shyanne concebeu Margo durante um caso de uma noite com um pai que descobrimos que esteve praticamente ausente da vida de Margo desde então. O material de marketing torna impossível não saber que seu pai é Jinx (Nick Offerman), o chamativo lutador profissional da velha escola por quem sua colega de quarto Susie (Thaddea Graham) é obcecada.

Parece que a decisão da mãe dela de manter dela influencia a escolha difícil de compreender de Margo de ficar com o bebê. De qualquer forma, é difícil entender no sentido prático – isso atrapalhará sua carreira universitária, impedirá muitas coisas divertidas para jovens adultos, ela não tem interesse em Mark como parceiro romântico ou co-pai, ela não tem dinheiro, etc. – mas ei, o coração quer o que quer.

(Pelo menos, essa é a explicação que prefiro aos desagradáveis ​​tons antiaborto desta parte da história, com Margo preocupada em “terminar uma vida” e ruídos de ultrassom que a convencem da personalidade fundamental de seu bebê, como um filme de Turning Point USA. Há absolutamente maneiras de contar a história de uma mulher que escolhe ter um filho em vez de um aborto que não dispara esses alarmes.)

O clímax dramático do episódio ocorre após uma visita à seção de bebês da Bloomingdale’s, que domina Margo com sentimentos de inadequação financeira tão profundos que ela literalmente tem que deitar no chão. Pelo menos é o que parece à primeira vista: ela convence sua mãe, que declara “Não há vítimas na Bloomingdale’s!”, a usar seu desconto de funcionário e comprar um carrinho chique, o que o sorriso no rosto de Margo indica que pode ter sido o objetivo o tempo todo.

Mas no estacionamento, a dupla avista Mark, sua adorável esposa e seus adoráveis ​​filhos. Margo marcha para confrontá-lo sobre a “nota injusta” que ele deu a ela, sendo gentil o suficiente para não explodir totalmente sua vida. Depois que a família vai embora, Mark pergunta a Margo o que ela quer dele, se não é seu conselho não ficar com o bebê, nem deixá-lo desempenhar um papel na vida da criança. Margo percebe que, além de confrontá-lo por transformá-la em um fantasma (uma vez ele se referiu a si mesmo como “O Fantasma Faminto” no poema de amor que dá título ao episódio), ela não quer absolutamente nada dele.

Durante o confronto, Shyanne quebra seu acordo de desistir e passa por eles empurrando o carrinho. Ela não intervém, mas Mark, sem perceber quem ela é, a observa com frieza enquanto ela passa. (Não é? Ela é Michelle Pfeiffer, um ser humano que aparentemente continuará ficando cada vez melhor até não ser mais visível a olho nu. Parabéns a Kelley, seu marido, por colocá-la na câmera antes de mudarem para infravermelho.)

Isso resulta em uma discussão feia entre mãe e filha (extremamente grávida), que é a escrita mais inteligente do episódio. Margo está furiosa com Shyanne por não comemorar a gravidez que Margo diz que ela queria mais do que tudo em sua vida. Sua mãe explode, dizendo que ela absolutamente não celebrará “esta tragédia”. Não é nem uma questão de a vida que Margo conhecia ter acabado, é que agora ela nunca mais a conhecerá. Os dois se separam, gritando…

…e os gritos se transformam no trabalho de parto de Margo, uma transmissão padrão de TV com muitos bipes, empurrões e gritos. Margo está radiante com o novo filho: “Consegui!”

“Você conseguiu”, sua mãe ecoa, embora o que ela significa fica para o espectador interpretar.

O maior problema com Margo é simples e fundamental: deveria ser engraçado, mas não é. Há muito material reciclado sobre professores desprezíveis, feministas universitárias ignorantes, melhores amigas brincalhonas, testes de gravidez positivos, danças TikTok e garçonetes Hooters. (A luta livre profissional, surpreendentemente, recebe uma audiência muito respeitosa, em contraste, com Susie explicando que sua natureza roteirizada faz com que pareça mais seguro para ela do que os esportes normais.) Assim como gosto do meu terror aterrorizante, não apenas assustador, gosto que minhas comédias sejam tão engraçadas que é fisicamente doloroso assisti-las. Não há risco disso aqui, receio.

As exceções, sem surpresa, devem-se inteiramente aos talentos de Fanning e Pfeiffer como comediantes. As expressões faciais de Fanning vendem aspectos de comédia sexual; Pfeiffer lança um olhar para o personagem cristão do cardigã de Kinnear que foi, para mim, o único momento de risada do episódio. É verdade que esta é apenas a primeira parte de uma estreia de três episódios, então talvez o melhor ainda esteja por vir. Até agora, porém, o show não funcionou.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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