NÃO PERCA: ‘Colony’ Zombie Movie Review: Cannes Film Festival 2026 🍿
Existem filmes idiotas que se consideram inteligentes, e existem lixos concebidos de forma inteligente, como Colôniaque reúne o virtuoso do gênero sul-coreano Yeon Sang-ho com os mortos-vivos. Seguindo sua trilogia de zumbis vagamente conectada de Trem para Busan, Estação Seule Península – o primeiro dos quais incendiou o mundo e está pronto para um remake de Hollywood – Yeon ziguezagueia em uma direção totalmente nova, com um thriller de ação bobo que zaga a cada passo e faz de sua corrida morta as estrelas centrais.
É verdade que há um elenco humano a ser encontrado, todos eles grandes recortes presos em uma combinação de shopping center/escritório corporativo quando o inferno começa. No entanto, o enredo depende muito de sua moralidade que muda aleatoriamente, então eles são muito mais instrumentos narrativos do que pessoas vivas e que respiram. Muito mais central para o conhecimento Z desta vez é sua origem definitiva: um patógeno projetado pelo bioterrorista de bigode Young-cheol (Koo Kyo-hwan), um cientista desprezado determinado a provar seu ponto de vista quando injeta um agente viral em seu ex-chefe durante uma convenção da empresa.
A saga autônoma acelera com desenvoltura, à medida que as convenções usuais de morder, escrever e vomitar dão lugar a zumbis furiosos que correm de quatro e parecem atraídos pela luz e por qualquer coisa com formato vagamente humano. Eles são extremamente primitivos e cada vez que se debatem no piso de mármore do prédio, a câmera segue o exemplo, oscilando e balançando ao lado deles.
Presos no prédio em quarentena, enquanto o vírus se espalha, estão a ex-bioengenheira conscienciosa Se-jeong (Gianna Jun, em sua primeira aparição no cinema em uma década), seu carinhoso ex-marido Gyu-seong (Go Soo), o gentil segurança do prédio Hyun-seok (Ji Chang-wook), sua irmã paraplégica e experiente em tecnologia Hyun-hee (Kim Shin-rok) e uma variedade de outros tipos de ações que alternadamente iniciam a ação, exposição, ou ambos. Contudo, não demora muito Colônia revela seu novo conceito. Justamente quando parece que nossos heróis humanos podem ser mais espertos que as feras alucinantes, eles de repente ficam em posição de sentido, em um transe agonizante, do qual emergem tendo aprendido coletivamente as maneiras pelas quais os humanos têm tentado escapar ou evitá-los. Logo, eles ficam sobre dois pés, como se evoluíssem em tempo real… ao mesmo tempo em que espalham um estranho muco branco pelo interior do prédio, até parecer um Estrangeiro sequência.
O monólogo Young-cheol é sobre consciência coletiva, um ímpeto com tema de nuvem que se baseia nas ansiedades modernas de um estado de vigilância tecnológica, que acaba encarnado por seus zumbis furiosos. Eles compartilham informações através de uma combinação de meios psíquicos e fúngicos, de modo que estão constantemente aprendendo e vendo as coisas através dos olhos um do outro. É talvez o desenvolvimento biotecnológico mais fascinante da ficção recente, rivalizando com o da Apple TV. Para muitos pela maneira como faz com que até a perda total da individualidade pareça atraente. Você sabe, exceto pela parte sobre ser transformado em um canibal faminto e nojento. Essa parte ainda é uma merda no papel. Mas se algum diretor vivo consegue fazer os zumbis parecerem legais, é Yeon, que captura o impulso elástico de suas criaturas como se estivesse filmando. Cirque du Soleil.
Todos na ficção do filme estão totalmente envolvidos, mas sua abordagem despojada do material não impede Yeon de se divertir. Os humanos se lançam contra seus agressores. Os zumbis aprendem a se lançar a grandes distâncias e, eventualmente, a pegar em armas. Há até uma subtrama envolvendo macacos zumbis selvagens e congelados, e um dilema muito divertido que posiciona Young-cheol como o ostensivo rei zumbi e também como o único meio de criar uma cura, concedendo-lhe uma armadura de enredo hilariamente conveniente enquanto seus subordinados mortos-vivos cumprem suas ordens.
Ao mesmo tempo, cada ator e figurante que interpreta um zumbi aparece como uma estrela absoluta. Estes não são os mordedores padrão de embaralhar e correr; seus papéis exigem capacidade atlética e abandono de toda e qualquer autoconsciência para realizar os movimentos praticamente de dança das criaturas, especialmente à medida que crescem em sincronia. O mundo fora do prédio de escritórios trancado certamente existe – há um perímetro, policiais, cientistas e todos os elementos básicos do cinema de desastre – mas tudo serve a função de contextualizar ainda mais todos os acontecimentos gonzo lá dentro, à medida que os riscos evoluem constantemente e a ameaça zumbi continua a se transformar.
O uso que Yeon faz da fisicalidade, das texturas pegajosas, da alternância de ruído e silêncio, e da súbita onda de ação eruptiva, tudo isso garante que Colônia é uma explosão completa. É impulsionado pela noção de que o gênero zumbi já percorreu seu curso há muito tempo, e a única maneira de ressuscitá-lo é virando completamente do avesso suas “regras” estabelecidas. E embora existam várias conveniências para percorrer em seus 123 minutos – que parecem mais atalhos do que desvios astutos – cada decisão acaba a serviço de uma diversão divertida.
Siddhant Adlakha (@SiddhantAdlakha) é um crítico de cinema e redator de ensaios em vídeo baseado em Nova York, originário de Mumbai. Ele é membro do Círculo de Críticos de Cinema de Nova York e seu trabalho foi publicado no New York Times, Variety. o Guardian e a revista New York.
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