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Boa noite e boa sorte: ao vivo da Broadway (agora na Netflix) reafirma a mensagem de George Clooney sobre a necessidade do quarto poder. Seu drama instantâneo da batalha de mídia do repórter da CBS Edward R. Murrow em 1954 com o senador de Wisconsin Joe McCarthy originou-se como um filme de 2005, Boa noite e boa sorteque Clooney dirigiu, atuou e co-escreveu com Grant Heslov; recebeu seis indicações ao Oscar, incluindo melhor filme e melhor ator para David Strathairn. Lançado durante o calor da Guerra do Iraque, a mensagem do filme sobre responsabilizar o poder era relevante e, 20 anos depois, essa mensagem é ainda mais comovente durante uma época em que a própria verdade está sitiada em meio a um atoleiro social e político que se desenrola em um cenário de mídia totalmente diferente – provavelmente por isso que Clooney renovou o roteiro da Broadway, com ele mesmo interpretando Murrow desta vez. Talvez seja irônico que Boa noite e boa sorte: ao vivo da Broadway foi ao ar originalmente em 7 de julho de 2025 na CNN, mas uma coisa é certa – não teria sido exibido na CBS. E só por esse motivo, esta história ainda tem um impacto oportuno.

A essência: Clooney, como Murrow, abre Boa noite e boa sorte com um monólogo abordando como a mídia, especialmente a televisão, é uma ferramenta para verdades duras que as pessoas não querem ouvir, e que também serve para entretenimento, que o público inevitavelmente prefere. As luzes se acendem e o cenário é a redação da CBS em 1954, fervilhando de atividade. Os chefões da rede querem que os funcionários assinem declarações alegando que nunca tiveram qualquer afiliação com organizações comunistas. Este é o Red Scare em ação e foi iniciado pelo senador republicano McCarthy – retratado aqui, como no filme original, exclusivamente em imagens de arquivo da vida real – que rotineiramente fazia acusações falsas a centenas de membros do governo dos EUA.

Murrow, o produtor Fred Friendly (Glenn Fleshler) e a equipe de notícias por trás do programa ancorado em Murrow Veja agora encontram-se em uma nuvem de fumaça de cigarro na redação e decidem prosseguir com uma matéria sobre o tenente da Força Aérea Milo Radulovich, que foi dispensado por não renegar familiares acusados ​​de ter ligações comunistas. A história desencadeia uma batalha entre Murrow e o chefe da CBS, William Paley (Paul Gross), que se preocupa não apenas com o fato de Murrow e sua equipe estarem mais editorializando do que reportando, mas também com a possibilidade de o programa perder seu patrocinador corporativo. Até mesmo os representantes militares pressionam a CBS para não publicar a história, mas o fazem de qualquer maneira – e apesar do nervosismo entre os patrocinadores e os chefes da rede, recebem apoio público significativo dela.

A equipe de Murrow conversa novamente, sabendo que serão alvos e seus antecedentes investigados; o repórter Joe Wershba (Carter Hudson) conta que sua ex-esposa foi a algumas reuniões anos atrás, o que gera mais preocupação do que sua violação da política de rede ao se casar secretamente com a colega de trabalho Shirley (Ilana Glazer). Mas todos estão empenhados em colocar McCarthy na fogueira, por isso Murrow transmite um relatório no qual responde a uma variedade de declarações públicas de McCarthy apontando as mentiras, erros factuais, inconsistências e contradições do senador. A CBS permite que McCarthy responda, então ele lhes envia um discurso filmado no qual acusa Murrow de ser comunista sem um pingo de evidência concreta, porque o cara conhecido por acusar falsamente as pessoas de serem comunistas sem um pingo de evidência concreta não tem outra jogada. Quero dizer, talvez ele fosse estúpido demais para perceber que a arma que empunhava não continha balas.

De quais filmes você lembrará? Vamos apenas ser gratos por eles não terem transformado isso em Boa noite e boa sorte: o musicalcomo eles fizeram Garotas Malvadas e Urzes.

Desempenho que vale a pena assistir: Clooney apresenta os monólogos de TV de Murrow – inevitavelmente pontuados pelo título do filme/peça, sua despedida característica – com confiança significativa, sabendo que eles acertarão aqui e agora na era do show de merda Trump.

Sexo e pele: Nenhum.

Nossa opinião: Clooney originalmente pretendia interpretar Murrow no filme, mas sentiu que sua personalidade não combinava com o nível de seriedade cansada do mundo que alguém como Strathairn poderia projetar. Bem, como todos nós, ele está 20 anos mais velho agora e está no meio de uma turbulência política americana recente, quente e fedorenta, então o cansaço vem com o mínimo de esforço. No palco, ele tem olheiras que provavelmente são maquiagem, mas ainda assim convincentes, interpretando um personagem que é um ator fundamental na política americana e está prestes a fazer um pouco de história. Há muito peso sobre os ombros de Murrow, mas ele também é reforçado pela força de suas convicções, e Clooney expressa esse ato de equilíbrio principalmente sem palavras, fora do diálogo, com um vigor dramático significativo.

A versão cinematográfica de Boa noite e boa sorte era principalmente uma peça de câmara ocupada, ocupada, executada em algumas salas da CBS. Sua tradução para o palco é uma produção mais complexa e bastante técnica, com TVs vintage em preto e branco com telas de bolha explodindo os monólogos em close-up característicos de Murrow/Clooney para o público do teatro; ele também “brinca” com os entrevistados em imagens de arquivo retiradas dos programas da vida real de Murrow. Em uma plataforma elevada, Georgia Heers interpreta Ella Fitzgerald, apresentando interlúdios vocais e jazz durante os intervalos das cenas. A reprodução da redação está abarrotada de equipamentos e lotada de gente, ampliando a sensação de tensão. É fácil ver por que a peça ganhou algumas indicações ao Tony por sua convincente mise-en-scène.

Embora o imediatismo da versão cinematográfica se preste a um drama mais potente do que uma produção da Broadway captada por câmaras – uma camada adicional de diluição – ainda se sente que os riscos são elevados, que as ideias transmitidas são tão importantes agora como eram há 70 anos. Um destaque é quando Clooney e Clark Gregg, como o apresentador Don Hollenbeck, compartilham um momento em que o último ganha uma grande risada de balançar a cabeça e descrer quando diz: “Parece que todas as pessoas razoáveis ​​​​pegaram um avião para a Europa e nos deixaram para trás”. As pessoas nesta redação representam muitos americanos com seus sentimentos de paranóia e desconforto.

As ideias centrais de Boa noite e boa sorte sente-se, bem, enorme aqui em 2026. McCarthy chama os seus críticos de “bando de chacais”, o que é curioso considerando o estado actual da retórica política. Deixar McCarthy se enforcar com suas próprias palavras realmente convenceu o público americano de que ele era um idiota, e a lógica dura e persuasiva disso parece uma quimera. Em um raro florescimento na tradução da peça para a mídia baseada na tela, há uma cena de Clooney / Murrow na qual ele lentamente desaparece da cor para o preto e branco, e a implicação é que o tipo de jornalismo ousado de Murrow é uma coisa do passado. É claro que a sua editorialização parcial seguiu uma linha tênue e frágil que praticamente se despedaçou nos tempos modernos, à medida que o jornalismo foi enfraquecido e comprometido por meios de comunicação grotescamente partidários numa batalha de informação contínua que oscila descontroladamente desde lutas alimentares até à guerra nuclear.

O monólogo final de Clooney é apoiado por uma montagem visual de clipes de TV das últimas décadas, de JFK a Eu amo Lucy para Jerry Springer, OJ e Iraque até 6 de janeiro e “fatos alternativos”. É sombrio, e a entrega de Clooney reflete isso. O que Murrow pensaria, digamos, faria sobre os acontecimentos do nosso presente? Ficamos pendurados, refletindo sobre esse pensamento.

Nosso chamado: O rosto carrancudo e contemplativo de Clooney diz tudo. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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