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No mesmo fim de semana em que Ben Affleck se reúne para um imagem de crime de alto perfil da Netflixo diretor que ajudou a colocar os dois no mapa está fazendo um retorno silencioso, mas notável, aos cinemas. Gus Van Sant, que dirigiu os meninos de Boston e seus Caça à Boa Vontade script, retorna com o lançamento mais amplo de Fio do Homem Mortoque recebeu uma breve corrida de qualificação para prêmios em 2025 e uma corrida limitada de uma semana antes de seu lançamento nacional. Embora Van Sant tenha, como muitos diretores independentes de sua época, acrescentado o trabalho na televisão ao seu repertório nos últimos anos, ainda é surpreendente que Fio do Homem Morto é seu primeiro longa em sete anos. É de longe a pausa mais longa em sua carreira de 40 anos.
Este é um homem cuja carreira geralmente prolífica não poderia ser retardada pelo acompanhamento Caça à Boa Vontade (seu maior sucesso e uma virada decididamente mainstream do diretor de Meu próprio Idaho particular) com um remake insultado, plano por plano, de Psicopata e uma espécie de recauchutagem mais vagamente detestada de Caça à Boa Vontade (Encontrando a Forrestertalvez mais conhecido pela leitura dependente do sotaque de Sean Connery da frase “você é o cara agora, cara!”). Nesse ponto, Van Sant simplesmente reduziu a escala e voltou a se concentrar em personagens que se encontravam ao mesmo tempo marginalizados e destacados: os caminhantes estilo Beckett do estilo minimalista. Gerryos atiradores da escola do angustiante Elefantee o astro do rock inspirado em Cobain vagando pela sua casa em Últimos dias. Esta “trilogia da morte” informal tinha um pós-escrito com o foco centrado no skatista (e igualmente sombrio) Parque Paranóico. Aí ele fez outro Oscar querido com Leiteum filme biográfico sobre o ícone dos direitos gays Harvey Milk, que rendeu a Sean Penn seu segundo Oscar de Melhor Ator.
Não houve nenhum pós-Leite flop que mandou Van Sant de volta para Psicopata-era notoriedade. Houve vários projetos pouco vistos com grandes estrelas, especialmente O Mar de Árvoresum lançamento antecipado da A24 estrelado por Matthew McConaughey pós-retorno que parece que deveria ter sido um negócio muito maior. (As críticas foram em grande parte venenosas.) Mas, na maior parte do tempo, Van Sant recuou da tela grande tão silenciosamente quanto perseverou nas marés baixas anteriores.
Fio do Homem Morto se ajusta ao interesse contínuo de Van Sant por estranhos, embora seja mais especificamente filtrado pelo cinema do passado do que por alguns de seus trabalhos mais experimentais e imediatos. Baseado em uma história real e ambientado em 1977, o filme segue Tony Kiritsis (Bill Skarsgård), um homem de Indianápolis que faz o banqueiro Richard Hall (Dacre Montgomery) como refém após um desentendimento financeiro com a instituição. (Ele conseguiu um empréstimo para comprar algumas propriedades e vendê-las a uma rede de shopping centers, apenas para que o banco fizesse seu próprio negócio sem ele.) Tony projeta um “telefone do homem morto”, uma engenhoca que disparará um tiro de espingarda na cabeça da vítima se ela tentar escapar, ou se Tony for ferido, e leva Hall de seu escritório para o prédio de Tony, atraindo grande cobertura de notícias e atenção da polícia.
Richard Hall não é realmente o alvo pretendido de Tony; ele marcou um encontro com o pai de Richard, ML Hall (Pacino), um homem obviamente arrogante e presunçoso que, quando saudado com a situação difícil de seu filho, ainda assim se recusa a expressar qualquer remorso a Tony, por princípio. Tony é mais flexível; ele segue em frente com Richard no lugar de ML, alternadamente cordial com seu novo refém e apoplético sobre como o sistema financeiro o ferrou. Ele é obviamente instável, apesar da base perfeitamente razoável para sua raiva.
Fio do Homem Morto não se parece muito com muitos outros filmes de Van Sant. De uma forma estranha, é o mais próximo de um par que parece totalmente incompatível: sua sátira midiática dos anos 90 Para morreronde Nicole Kidman interpreta uma garota do tempo obcecada em subir a escada da celebridade, e seu mencionado Psicopata experimentar. Fio do Homem Morto não é tão satírico sobre a mídia quanto Para morrere seu olhar observador se parece mais com o Psicopata projeto, onde ele refez o famoso proto-slasher de Hitchcock em cores, e com um elenco muito de 1998, mudando muito pouco mais – mas, em virtude de fazer isso, mudando bastante, como se estivesse se observando novamente Psicopata.
Fio do Homem Morto não tem a tarefa de recriar tão meticulosamente os filmes dos anos 70 que o inspiraram, mas tem uma relação semelhante com eles. Sua conexão mais óbvia é com a comédia dramática sobre reféns Tarde de Dia de Cachorroaté trazer Dia do Cachorro‘s Pacino para um pequeno papel no outro lado da negociação desta vez. No entanto, apesar das texturas granuladas e da proporção mais quadrada, Van Sant não está realmente fazendo um pastiche retrô. Suas ocasionalmente mudanças para filmagens em estilo de vídeo ainda mais granuladas refletem o período, mas não particularmente o estilo dos filmes feitos naquela época, e embora thrillers como Tarde de Dia de Cachorro serpenteiam e divagam com mais facilidade do que suas contrapartes contemporâneas, eles também costumam zumbir com uma intensidade que Fio do Homem Morto falta, aparentemente por design. Parece um pouco desapaixonado, mesmo quando gera sentimentos de humanidade calorosa por uma ou duas cenas de cada vez.
Caça à Boa Vontade é notável porque é uma das poucas vezes em que Van Sant parece totalmente confortável trabalhando no modo mainstream. Uma nova equipe com Damon, o pouco visto de 2012 Terra Prometidaé mais esquemático como drama social, e seu filme anterior, de 2018 Não se preocupe, ele não irá longe a pé é suavemente espinhoso em comparação com outras cinebiografias. Se há uma distância em seu trabalho, não é frio nem calculista. É mais como se ele não se sentisse bem em interferir. É exatamente isso que faz Elefante e Últimos dias tão particularmente indelével; Van Sant se transforma em uma mosca na parede, apesar de se inspirar apenas em assuntos da vida real.
Uma versão de Fio do Homem Morto nesse estilo poderia ter sido mais envolvente do que a versão semitradicional que ele fez, embora possamos apenas especular. Talvez Van Sant quisesse alcançar mais pessoas, como fez o verdadeiro Tony. Independentemente disso, há algo convincente neste tratamento mais superficial e momentâneo de material potencialmente complicado (ou experimental). À medida que as horas da situação dos reféns se arrastam, há momentos de suspense, frustração, conexão humana e… tédio, ao que parece. Não é exatamente uma imagem apática, mas apesar da dramatização tem uma qualidade de documentário. (Van Sant consultou os cineastas por trás de um documento de mesmo nome para fazê-lo.) Quando Van Sant encena brevemente outro encontro entre Richard e Tony no final do filme, é apropriadamente inarticulado. Eles se veem e se veem um no outro, mas parecem não saber o que fazer com isso. Van Sant não é tão didático a ponto de traçar os acontecimentos de Fio do Homem Morto até 2025, seja em termos de crimes reais, cobertura mediática, fúria económica ou arrogância dos banqueiros. No momento, ele está apenas observando com atenção.
Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele podcasts em www.sportsalcohol.comtambém.
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