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A grande falsificação (agora no Netflix) lança “The Passenger” de Iggy Pop logo no início e la-la-la-la la-la-la-la-la-las percorre a experiência de um italiano no corte transversal do Vaticano, a máfia, o governo e os revolucionários comunistas. “Esta é a história dele”, diz o título de abertura. “Ou pelo menos uma das versões possíveis disso.” Portanto, esta saga sobre um falsificador é quase não ficcional, por falta de uma frase melhor, focando-se numa personagem que pode ou não ter realmente existido (provavelmente não?), tendo como pano de fundo a vida real – o que significa que acho que deveríamos classificar o filme como “ficção histórica”.

A GRANDE FALSA: TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: O narrador começa A grande falsificação com um daqueles refrões um tanto audaciosos que deveriam nos surpreender: “O dia em que morri”, ele diz, e continua, mas meio que paramos de ouvir neste momento, porque estamos ouvindo um fantasma falar ou o quê? Acho que vamos descobrir. Nosso dublador também é o protagonista, Toni (Pietro Castellitto), que nos apresentou em one’a aqueles dispositivos de enquadramento que são tão populares em streaming de filmes – um dispositivo de enquadramento no qual Toni é baleado e morto depois de entrar em seu Porsche. Depois voltamos três anos para uma bela paisagem, em frente à qual Toni está estacionado para pintá-la. Este cenário provinciano não é mais lugar para um homem com ambições, então ele e seus dois melhores amigos, Vitto (Andrea Arcangeli), um padre, e Fabioni (Pierluigi Gigante), um “trabalhador”, entram no carro e vão para Roma com a intenção de nunca mais olhar para trás.

Na Cidade Grande, Vitto se instala na igreja e Fabioni se junta aos revolucionários comunistas da Brigada Vermelha, mas Toni ainda não encontrou seu lugar. Ele faz retratos a lápis na rua, como um caricaturista, só que não desenha tantos dentes absurdamente exagerados. Quem é realmente Toni e o que ele quer? Não sei – ele é mais um esboço do que os desenhos que ele faz – mas não é isso. Sua vida muda quando ele se vê na companhia de uma beldade vestida de pele, Donata (Giulia Michelini), cuja maquiagem brilhante ainda gruda no rosto de Toni na manhã seguinte. Ela é uma negociante de arte. Ela olha ao redor de seu casebre e se maravilha com uma pintura famosa que está em seu poder. Exceto que não é o pintura famosa; é uma farsa. Uma falsificação incrivelmente convincente e aparentemente autêntica, disse ele, abrindo caminho para sair desta frase. Há dinheiro nessas coisas, aparentemente, por razões que não são explicadas – as pessoas estão fazendo com que as falsificações sejam reais ou apenas felizes por ter algo pendurado em suas casas que você mal consegue distinguir do original? Isso é importante? Não sei. Mesmo assim, Toni e Donata tornam-se sócias nos negócios e na cama, o que acho mais relevante para a história.

De qualquer forma, é um negócio desagradável o suficiente para colocar Toni em conluio com um bandido ganancioso como Balbo (Edoardo Pesce), que orquestra roubos. Logo, Toni está quebrando e agarrando ele e usando suas habilidades para falsificar passaportes, tudo para complementar seu negócio de falsificação de pinturas. É lucrativo – ele e Donata moram em uma casa linda, e Balbo arranja para ele um espaço de galeria adequado. Um verdadeiro espaço de galeria que rapidamente se torna o local de um assassinato, e foi assim que o imóvel ficou disponível. Toni testemunha isso com os olhos arregalados de choque – então ele segue em frente. Enquanto isso, ele mantém suas antigas amizades, enquanto Vitto segue o caminho mais piedoso e Fabioni organiza algumas atividades terroristas menores, como, ah, o sequestro do primeiro-ministro. Em breve, este humilde falsificador com capacidade de olhar para o outro lado moral e politicamente encontra-se na intersecção de grandes potências. “Sou a favor de quem me ajuda a viver bem”, diz Toni a certa altura. Então eu tenho que perguntar: estar sob constante ameaça de lesões corporais e/ou morte é “viver bem”?

De quais filmes você lembrará? A Netflix produz muitos desses tipos de peças de época italiana bastante bem-feitas, por exemplo, outra estrelada por Castellitto, de 2022 Senhor Mussolini. A grande falsificação também é um filme policial insano, semelhante a algo como o veículo de Tom Cruise Feito na Américaembora sem as coisas que tornam esses filmes memoráveis.

Desempenho que vale a pena assistir: Castellitto tem a presença na tela para nos atrair, mas o roteiro não dá a ele – nem a ninguém – oportunidades de ser mais do que apenas um ponto de vista ou uma engrenagem da trama.

Sexo e pele: Nudez breve e um ou dois bocados de erotismo de força média.

Nossa opinião: A grande falsificação tem muitos elementos louváveis: excelentes locações, cenografia, trilha sonora e figurinos, um elenco atraente e uma apresentação geral convincente da Roma do final dos anos 1970. Mas tudo isso é coisa para nossos olhos e ouvidos, e o que o diretor Stefano Lodovichi e os roteiristas Lorenzo Bagnatori e Sandro Petraglia ignoraram é alimento para nossos corações. Eles se apoiam fortemente no omigosh Toni está a dois passos do Primeiro Ministro e do Papa ah, merda da trama, mas falha em nutrir nosso investimento nos personagens. O filme avança bem com um mínimo de intriga e tensão – que certamente carregam mais peso quanto mais você está familiarizado com a política volátil da Itália da época – mas deixa um desejo por um motivo para se preocupar com tudo isso.

Chame isso de triunfo do estilo sobre a substância, então. Considere um ponto da história em que, como diz o narrador Toni, “tudo deu errado”. Forças sinistras têm Toni literalmente na mira de seus rifles; algumas cenas depois, seu sustento é ameaçado quando bandidos invadem e quebram suas mãos com canos de chumbo. Antes disso, sua traição inspira Donata a deixá-lo. Ele também pede a Vitto que priorize a amizade e a lealdade acima de seus princípios espirituais, e no fulcro do perigoso jogo político de Fabioni. O que sentimos nesses momentos dramáticos críticos? Bem, não muito. A vida interior de Toni é um mistério, uma página em branco além de um desejo de “viver bem” ou de um reconhecimento como “Esse é o problema da felicidade – nunca é suficiente”.

A questão principal parece ser uma superabundância de associações políticas potencialmente alucinantes para o nosso protagonista trabalhar em um filme que já ultrapassa a marca de duas horas. Não há espaço para explorar quem essas pessoas realmente são, o que as motiva, o que as torna únicas o suficiente para se encontrarem. Floresta Gumpabrindo caminho pelas torres mais altas e pelos cantos mais escuros de Roma. O elenco é um jogo, mas tem poucas oportunidades de exalar carisma ou fazer algo memorável, mesmo dentro dos limites do cinema de gênero. A grande falsificação procura ser mais do que apenas isso, mas em sua tentativa, torna-se nada mais do que um drama policial intermediário assistível, mas digno de encolher de ombros.

Nosso chamado: A grande falsificação é mais um desfile de moda de época do que um drama intrigante. IGNORAR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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