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Começar seu filme com dois golpes de “Gimme Shelter” dos Rolling Stones e “Billie Jean” de Michael Jackson significa que você provavelmente é uma de três coisas: Martin Scorsese, Baz Luhrmann ou um idiota. Brett Ratner, acusado de praga sexual e cineasta por trás do Hora do Rush trilogianão é nenhum dos dois primeiros. Ele é, no entanto, o diretor do Melâniaum documentário sobre a primeira-dama Melania Trump, amplamente lançado nos cinemas após uma aquisição cara e invisível (e, na verdade, não filmada) da Amazon no final de 2024.

O filme em si segue três semanas intermináveis ​​​​na vida de Melania, cheia de viagens e sem responsabilidades, que antecederam a posse do segundo mandato de Donald Trump no final de janeiro de 2025. Presumivelmente porque a presença de Melania na tela transmite principalmente um profundo compromisso de evitar olhar diretamente para a câmera, ela fornece passagens narcotizadas de narração, permitindo-nos entrar mais profundamente em seu mundo. Acontece que não há muito lá. Melânia passa sua agonizante primeira seção observando como a primeira-dama que retorna faz pequenas anotações sobre como ajustar seu vestido de baile inaugural, falando vagamente sobre suas raízes como modelo de moda e especialista em estilo, enquanto outros falam em entrevistas breves e igualmente vagas sobre o mesmo não-assunto. Não há conflito, nem drama, nem nada. O fascismo gosta das suas vitórias pré-determinadas e dos seus trajes extravagantes.

Uma semana depois, Melania é chamada para comparecer ao funeral do ex-presidente Jimmy Carter. Não é de surpreender que ela não tenha absolutamente nada a dizer sobre o próprio Carter e rapidamente pense em como o funeral coincide com o aniversário de um ano da morte de sua própria mãe, visitando a Catedral de São Patrício em Nova York mais tarde naquela noite. Mas a sua falta de conhecimento adicional, mesmo sobre o assunto obviamente preferido dela mesma, é impressionante. Não tenho certeza se já ouvi alguém elogiar a própria mãe de forma tão robótica, tão desprovida dos mínimos detalhes de sua personalidade ou sensibilidade. Exemplo de poesia: “Não passa um dia sem que eu não pense em minha amada mãe.” É como se ela estivesse descrevendo uma dor da qual só ouviu falar de segunda mão. Ratner, sentindo um vazio, sugere uma versão ao vivo de Aretha Franklin cantando “Amazing Grace”, que é uma referência bajuladora à performance da cantora na posse de Barack Obama ou, talvez pior, uma tentativa de reapropriação triunfante.

Esse é o uso mais macabro da música no filme, mas não faltam segundos classificados. Ambas as pistas musicais que mencionei no primeiro parágrafo têm maior ressonância à medida que o filme avança (e continua). “Gimme Shelter” e a mais tarde usada “Then He Kissed Me” dos The Crystals são ambas famosamente usadas em Bons companheiros. Para ser claro, Ratner não está a traçar quaisquer paralelos astutos com as extorsões gangsteristas da cabala Trump. Ele é apenas um estudante superficial da cultura popular e parece achar fofo ou engraçado marcar seus fracos, suplicando as cenas seguintes dos Trumps como se fosse a cena de Copacabana da obra-prima de Scorsese. “Billie Jean”, por sua vez, é revelada como a música favorita de Melania, de seu artista favorito, Michael Jackson – também amigo de Ratner. No que deveria passar por um momento de descuido, Melania canta brevemente a música em um carro.

Estes são pequenos detalhes no esquema de destruição dos Trump, mas o filme nada mais é do que pequenos detalhes, e as agulhas revelam a visão cinicamente antipolítica de Ratner sobre a actual Primeira Família. Ele fica encantado com a maneira como eles gostam ou evocam os marcos culturais que ele ama e, à sua maneira gananciosa, tentou replicar em seus filmes anteriores. A filmografia de Ratner está positivamente repleta de grandes estrelas – não apenas Jackie Chan e Chris Tucker, de grande popularidade, mas Dwayne Johnson, Eddie Murphy, Ben Stiller, Nicolas Cage, Anthony Hopkins, Edward Norton, Pierce Brosnan, Salma Hayek, Hugh Jackmane assim por diante – que fazem o trabalho pesado de fazer com que seu trabalho pareça filmes reais, em vez de fac-símiles finos. Não procure mais do que Dragão Vermelhotão ruim quanto um filme que alguém poderia fazer com Anthony Hopkins interpretando Hannibal Lecter apoiado por um elenco de estrelas, ou X-Men: A Última Resistênciaum filme tão ruim quanto alguém poderia fazer com quase todo o seu elenco e mundo já estabelecido por dois filmes anteriores muito bons dos X-Men. A marca registrada de Ratner é o valor roubado que imediatamente escapa por entre seus dedos gordurosos.

Melânia leva essa estratégia a extremos antes impensáveis, porque confunde a fama do personagem com qualidade de estrela e confunde uma vida de lazer com uma vida de realização e importância, forçando-o a criar um filme que é todo uma colcha de retalhos preguiçosa. Ratner supostamente continuou filmando Melania bem depois do curto quadro que este pseudodocumentário cobre, mas cobre seu ano de realizações subsequentes duvidosas por meio de uma rolagem de créditos descaradamente inchada, mas mal descrita, gabando-se de “iniciativas” como Be Better e Fostering the Future, que recebem tempo de tela no filme principalmente quando Melania aponta planos inexistentes (como “formar uma coalizão”) em bate-papos com outras mulheres adjacentes ao poder. Ela está posicionada como uma campeã das crianças, uma versão estilosa e supermodelada da Princesa Diana. Notavelmente, ela não aparece diante das câmeras com um único filho fora de sua família.

“Melânia leva o valor roubado, marca registrada de Brett Ratner, a extremos anteriormente impensáveis, porque confunde a fama de seu modelo com qualidade de estrela e confunde uma vida de lazer com uma vida de realização e importância.”

Isso é indicativo da dissimulação de Melania (já que as vidas de inúmeras crianças seriam destruídas pelas políticas de seu marido na imigração e em outros lugares) ou MelâniaA preguiça de (e de Ratner)? Não podem ser os dois? É claro que o objetivo principal Melânia é uma forma de lavagem de dinheiro público: a Amazon desembolsou US$ 40 milhões pelos direitos deste filme – mais da metade dos quais supostamente foi direto para a primeira-dama sob o detalhe técnico de que ela é uma cidadã privada (mesmo que o próprio filme afirme repetidamente que ela não é isso) – e gastou outros US$ 35 milhões para promovê-lo. Para gerar lucro, teria que se tornar um dos documentários de maior bilheteria de todos os tempos ou, de alguma forma, atrair um grande número de assinantes do Amazon Prime. Nem é provável. Mas a grande compra realmente apenas compra alguns bons sentimentos da família Trump sobre Melania fazer cosplay lucrativo como uma estrela para a versão política de um daqueles trabalhos de relações públicas autoproduzidos por músicos com ego inflado (sim, Melania Trump tem crédito de produtora aqui). E se o filme puder adicionar alguns assobios extras da RETVRN sobre ter uma mulher branca de volta à Casa Branca, como uma sucessão de imagens da primeira-dama que vai direto de Jackie Kennedy para Melania, ei, tanto melhor.

O que Melânia mais se assemelha, com exceção de um filme-concerto que apresenta apenas músicas licenciadas de outros artistas (e, não posso enfatizar o suficiente, muitas vezes emprestadas diretamente de outros filmes; o Fio Fantasma a pontuação faz uma participação especial) é o tipo de filme baseado na fé projetado para pessoas que odeiam filmes porque passam o tempo todo fervendo de raiva por terem visto um casal inter-racial ou uma mulher negra heróica ou algo assim. É plácido e monótono – na verdade, as pessoas que assistem para aproveitar o suposto glamour de Melania ou para ter um vislumbre de seu herói Donald receberão todo o tédio que merecem – porque não sabem como parar de tocar a mesma nota, repetidamente. Rather atingiu sua forma final ao fazer algo que não é realmente um filme. É apenas um monte de filmagens.

Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele podcasts em www.sportsalcohol.comtambém.

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