NÃO PERCA: ‘Paradise’ Season 2 Episode 1 Recap: “Graceland” 🍿

Paraísoo thriller pós-apocalíptico de sucesso de Esses somos nós o criador Dan Fogelman estrela Sterling K. Brown como Xavier Collins, um agente do Serviço Secreto que vive em um bunker subterrâneo no Colorado, onde as pessoas mais ricas e poderosas do país trabalham em segredo para controlar os sobreviventes. Após o assassinato de seu chefe, o presidente (James Marsden), o leva a descobrir o líder da conspiração, o bilionário conhecido como Sinatra (Julianne Nicholson), Xavier deve partir para a superfície do mundo para resgatar sua esposa ainda viva –

Espere, estou recebendo uma atualização. [pause] Realmente? Interessante! Ok, vou começar de novo.

Paraísoo thriller pós-apocalíptico de sucesso de Esses somos nós o criador Dan Fogelman estrela Shailene Woodley como Annie, uma guia turística de Graceland que mora na antiga casa de Elvis, onde um grupo de benfeitores intrometidos acampa antes de seguir para o oeste, para o bunker do Colorado. Eles estão se juntando a um grupo maior de pessoas que esperam desvendar o segredo do bunker – e matar alguém chamado Alex, quem quer que seja. Depois que Annie descobre que está grávida de um dos benfeitores, um homem apelidado de Link (Thomas Doherty), ela vai para o local do acidente de avião esperando encontrá-lo voltando para buscá-la. Em vez disso, ela encontra Xavier Collins, que dispensa apresentações.

Isso cobre os eventos da estreia da 2ª temporada de Paraísoe a aposta ousada que os co-roteiristas Fogelman e Eric Wen empregam neste episódio. Sem uma palavra de explicação, eles nos jogam na vida de uma garotinha solitária (Alora Brooke Johnson) e sua mãe doente e fumante inveterada (Betsy Moore), uma obsessiva por Elvis cuja filha tem a turnê de Graceland gravada na memória. A menina, claro, é Annie, que entra na faculdade de medicina em uma tentativa implícita de consertar os erros causados ​​pela morte de sua mãe.

Mas o estresse da faculdade de medicina desencadeia o trauma residual de Annie. Ela desiste e volta a Graceland, o único lugar onde se sente segura. Gail (Angel Laketa Moore), uma simpática segurança, fica com pena dela e avisa que estão procurando guias turísticos. Naturalmente, ela consegue o emprego… então Graceland é onde ela e Gail se escondem quando o mundo termina em uma combinação catastrófica de megavulcão/tsunami/nuvem de cinzas/inverno eterno. Gail, infelizmente, quebra a perna ao descer para a sala de TV subterrânea de Elvis no dia seguinte e morre da infecção em dois meses.

Os anos passam e Annie os passa sozinha. Então, uma gangue de andarilhos pós-apocalípticos com equipamentos pesados ​​e motocicletas irrompe em busca dos carros antigos de Elvis. Link, o membro mais jovem do grupo, é meio líder, meio mascote. Apesar de algumas dúvidas iniciais – ela lhe dá uma concussão e rouba sua arma – Annie é calorosa com Link e o resto da tripulação.

Como você não pode? Eles são amigáveis, são nerds no sentido não-Gamergate e saem por aí fechando usinas nucleares com segurança para evitar colapsos. Você literalmente não poderia escolher uma gangue melhor de bárbaros itinerantes para se juntar.

Ficar é exatamente o que Annie faz, eventualmente. Usando um dos vestidos rosa de Priscilla, ela participa do último jantar à luz de velas do grupo antes de seguirem para o oeste. Os outros caras sutilmente permitem que ela e Link desapareçam nos recantos da mansão de Elvis, onde eventualmente eles fazem amor. Mas quando Link pede que ela vá com eles, ela recusa, incapaz de deixar o útero com tema de selva em que vive desde a morte de Gail.

Os meses se passam e Annie está visivelmente grávida quando ouve um avião voando baixo caindo em uma terra de ninguém próxima, sobre a qual Link a alertou. Colocando em sua cabeça que este é o seu homem, finalmente retornado para ela apenas para ser derrubado no último minuto, a própria grávida Annie embala o calor, monta em um cavalo e cavalga para o deserto. É exatamente tão foda quanto parece.

Mas ela não encontra Link. Ela encontra Xavier, que escapou do ninho de ratos bilionário no Colorado em busca de sua esposa cientista. Sua crença de que ela, junto com todos na superfície, estava morta, animou grande parte de sua vida no subsolo. Agora que ele sabe a verdade, ele é mais do que apenas um canhão solto, ele é um risco para os poderes constituídos. Tenho a sensação de que Annie vai aprender isso quando quiser.

A história de Annie em si é bastante normal e direta, como ficção de sobrevivência. A narrativa é marcada pelos habituais flashes de schmaltz e queijo de Fogelman. A pobreza é representada por cinzeiros, roupa lavada no varal e uma mulher com vestido caseiro. A bondade é significada pela beleza. Existem covers de vocais femininos sussurrantes não de um, mas de dois clássicos pop, em um estilo agora padrão de encolhimento máximo. Paraíso moda: “Unchained Melody” e “Can’t Help Falling in Love”. Eles fazem a frase “mulher engravida depois de fazer sexo com um cara uma vez porque ele é tão importante para ela” tropo, pelo amor de Deus!

Mas eu tinha esquecido o quão eficaz, quão impiedosoFogelman pode ser quando está determinado a fazer o público sentir algo. E tipo, me desculpe, mas EU me apaixonei por Annie e Link neste episódio!

É a cena em que eles finalmente ficam juntos que faz isso por mim. Por um lado, eles não caem instantaneamente nos braços um do outro. Eles conversam e depois ficam em silêncio, rondando desajeitadamente um ao redor do outro. Como fizeram ao longo de seu relacionamento, eles sofrem falhas de comunicação reveladas involuntariamente quando Link, que é muito mais jovem que Annie, não reconhece suas referências à cultura pop. (Ele pergunta qual é a música favorita de Elvis dela, ela finalmente diz “Are You Lonesome Tonight?”, e ele responde como se ela estivesse realmente fazendo a pergunta.)

Quando eles finalmente caem nos braços um do outro, não é para se beijar, mas para chorar. Nenhuma dessas pessoas tem relações íntimas com ninguém há anos; Annie, pelo menos, parece ter excluído totalmente essa possibilidade. Então agora observamos enquanto ela soluça nele, profundamente em uma cena ininterrupta de mais de quatro minutos apenas dos dois. Ela não está triste, nem mesmo chateada, apenas sobrecarregado que esse tipo de intimidade é mais uma vez possível em sua vida.

Quando eles começam a se beijar, a ação começa a ser transversal, oscilando entre diferentes pontos da noite juntos. Num momento eles estarão fodendo, nus; no próximo ela está se virando para ele abrir o zíper do vestido. É uma homenagem à cena de sexo que também confunde o espaço-tempo no filme de Nicolas Roeg. Não olhe agoramas, francamente, prefiro esta versão àquela, em que o casal relembrava o ato sexual enquanto se vestiam. Esta é mais uma experiência de tudo em todos os lugares ao mesmo tempo, da mesma forma que um primeiro encontro sexual sem fôlego pode ser sentido. A partitura do compositor Siddartha Khosla aumenta e vibra com expectativa, trêmula, o tempo todo.

E Woodley é notável. Ela carrega todo o episódio nas costas; mesmo em seus relacionamentos com Gail e Link, a verdadeira questão é como Annie navega perdendo e ganhando alguém, colocando o peso nos ombros de Woodley. Sustentar aquele longo e ininterrupto processo através de múltiplos estágios de flertar, chorar, sofrer, rir e acariciar não é brincadeira. Não vou dizer que ela faz tudo parecer fácil: ela faz tudo parecer difícil, porque é duro. Em seguida, ela fará uma piada sobre os pelos das axilas, que o programa apresenta como a coisa mais sexy do mundo, como se ela não tivesse passado apenas quatro minutos lamentando um mundo perdido e celebrando o renascimento do amor dentro dele. Isso é atuar, querido!

Eu imagino que uma estreia que não inclua um único personagem com quem estamos familiarizados até os segundos finais testará a paciência de alguns espectadores, mas despertou meu interesse e despertou meu entusiasmo. Este é um jogo selvagem para Paraíso para começar – essencialmente ampliando as cenas de abertura de Desmond / Hatch ou Juliet / Outros do antigo Perdido a temporada termina com a duração do episódio – e é um sucesso completo. Se esse programa continuar lançando obstáculos como esse, teremos uma surpresa.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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