NÃO PERCA: ‘Pluribus’ Episode 7 Recap: “The Gap” 🍿

Para muitos gosta de brincar de fofo. Quando Carol quer seu supermercado de volta, os caminhões já estão parando quando ela sai pela porta. Quando Diabaté quer viver uma vida nobre, ele cria uma paródia meia-boca de James Bond. Quando os plurbificados querem falar com Carol, temos uma participação especial de John Cena. Neste episódio, enquanto Carol vagueia por uma Albuquerque vazia desenvolvendo uma forma de febre de cabana em que a cabana é o mundo inteiro, ela gosta de cantar e ouvir algumas das músicas mais ousadas que se possa imaginar, de “É o fim do mundo como o conhecemos” a “I Will Survive”.

Esses momentos deveriam ser grandes e amplos, obviamente; Não creio que Vince Gilligan e companhia não saibam o que estão fazendo. A questão é que a grandeza e a amplitude não se traduzem em nada de valor. Nenhuma dessas piadas é engraçada, elas são apenas como “Heh, que tal aquele John Cena” ou “Ha, eles a interromperam antes que ela pudesse terminar a frase ‘e eu me sinto bem’, entendi. Eles chamam a atenção para si mesmos tanto quanto o uso de cores vivas e composições dramáticas de tomadas no programa, sem nada próximo de uma recompensa comparável. Eles mexem com o ritmo e o tom da coisa e fazem os personagens e seu mundo parecerem enlatados e planos.

Dito isto, isso foi algum episódio, hein?

A ação oscila entre os dois sobreviventes desonestos da União, nossa heroína Carol Sturka e sua contraparte paraguaia ainda mais mal-humorada, Manousos Ovideo.

Agora que ela sabe que os plurbs não podem convertê-la sem o seu consentimento, Carol começa o episódio lindamente. Ela carrega fogos de artifício e se delicia com pequenas exibições enquanto toca John Philip Sousa. Ela joga golfe na cobertura, quebrando uma série de janelas de um prédio de escritórios no processo. Ela nada nua em uma fonte termal e rouba uma pintura original de Georgia O’Keeffe para pendurar na parede. Essas duas últimas coisas a fizeram sorrir feliz pela primeira vez na história do programa, a menos que eu esteja muito enganado.

Mas isso não dura. Depois de mais de um mês de isolamento total, seu colapso ocorre quando ela solta uma falange de fogos de artifício apenas por diversão, tocando “Stars and Stripes Forever” em um volume enlouquecedor. Quando um dos enormes lançadores de foguetes cai, com o cano apontado diretamente para ela, ela vira a cadeira para encará-lo diretamente, esperando que seu rosto seja estourado. Em vez disso, o foguete passa zunindo por ela alguns centímetros, incendiando sua garagem. (Ela apaga com a mangueira do jardim.)

No dia seguinte, ela escreve “volte” em grandes letras brancas na frente de sua casa, depois senta e espera. À medida que a luz aumenta, Zosia para e Carol cai em seus braços, chorando.

Este é o melhor trabalho da carreira de Rhea Seehorn, que o diretor Adam Bernstein e o diretor de fotografia Paul Donachie filmam como uma figura grandiosa, enorme e bela na paisagem abandonada, como um cowboy estrela de cinema da Era de Ouro de Hollywood – ou um ícone de glamour, como ela aparece quando aparece em um vestido dourado e salto alto para um jantar para um.

Não é culpa de Seehorn que as escolhas das músicas sejam óbvias, sabe? Ela lida com tudo o mais que ela pede para fazer, desde aqueles sorrisos há muito esperados até seu suicídio passivo durante a queima de fogos de artifício e suas lágrimas de alívio após o retorno de Zosia. Se eu sou Rhea Seehorn, esse episódio me deixa feliz por ter aceitado esse trabalho. Se eu sou eu, esse episódio me deixa feliz Rhea Seehorn fez esse show.

A outra metade do episódio segue a longa e árdua jornada de Manousos pela América do Sul e Central enquanto ele viaja para o norte para encontrar Carol. Ao mesmo tempo, ele recusa qualquer ajuda dos plurbs, sugando gasolina de carros abandonados pela boca e coletando água da chuva em latas para se manter hidratado. (Os plurbs estão muito, muito preocupados com sua hidratação.) Sua viagem em seu adorado conversível o leva por uma variedade impressionante de paisagens, climas e terrenos, desde estradas com florestas exuberantes até estradas escavadas em penhascos escarpados. A luz azul da noite ilumina uma expedição de pesca ao pé de uma cachoeira. Outros de mente coletiva alinham-se na estreita via principal de uma cidade à beira da estrada. As composições de foco profundo revelam os magníficos detalhes da floresta verde que as fotos centradas em Manousos provocam no fundo.

Mas quando ele fica sem estrada, é aí que começa o verdadeiro problema. Chegando a um ponto em que terá que viajar pela selva a pé, ele incendeia seu amado carro em vez de permitir que os plurbs tenham acesso a ele. “Nada neste planeta é seu”, ele diz enquanto eles se reúnem para avisá-lo para não embarcar nesta caminhada perigosa e oferecer transporte diretamente para Carol. “Nada. Você não pode me dar nada, porque tudo o que você tem foi roubado. Seu lugar não é aqui.”

Tendo aprendido inglês básico com um curso em fita cassete que ouvia enquanto dirigia, Manousos abre caminho pela floresta com um facão, repetindo “Meu nome é Manousos Ovideo, não sou um deles, desejo salvar o mundo” como um mantra, como Inigo Montoya.

Mas ele se depara com um dos perigos da floresta: a mortal palmeira chunga (dun dun não!), uma árvore cujos espinhos semelhantes aos do Cenobita estão repletos de bactérias mortais. Manousos perde o equilíbrio e se empala em uma dessas coisas, depois tenta cauterizar as feridas infectadas com seu facão em brasa. Porém, isso não é maneira de curar um ferimento, pois ele aprende quando seus ferimentos ainda sangrando o fazem desmaiar. A última coisa que ele vê é um médico plurb descendo de um helicóptero plurb. É quase certo que ele preferiria morrer a ser ajudado, mas não parece que lhe será concedido esse luxo.

O enredo de Manousos neste episódio é uma provação à moda antiga, um dos meus microgêneros favoritos. No cinema, pense em Libertação, Aguirre, Feiticeiro, Apocalipse Agora, Stalker, Fitzcarraldo, After Hours, A Descida, O Regresso; na TV, tem a primeira temporada de O Terror ou do ano passado Primitivo Americano. São histórias em que as pessoas embarcam em viagens perigosas do ponto A ao ponto B, levando uma surra física e metafísica consistentemente ao longo de cada passo do caminho. São jornadas purgativas, destinadas a testar os limites das pessoas. Esse é o tipo de jornada em que nosso homem Manousos se encontra, pelo menos até que os Outros venham em seu socorro.

Há tanta coisa que Para muitos está fazendo isso que nenhum outro programa de TV está fazendo agora. Aqueles céus azuis cristalinos! A maioria dos episódios inteiros passam em silêncio sem diálogos! O compromisso total com a parte de jogar o inteiro Gravação do correio de voz “Olá, Carol” toda vez que ela disca! Para muitos faz a vida parecer uma luta sem fim que é, e é muito bom nisso. Não preciso de piadas, piadas e curiosidades. Basta apontar a câmera para duas pessoas que estão lentamente enlouquecendo pelo fato de que, para todos os efeitos, elas são as apenas duas pessoas.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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