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Família de aluguel (agora transmitindo no Hulualém de Plataformas VOD como Amazon Prime Video) está enraizado em um dos componentes mais intrigantes da cultura japonesa: agências que alugam atores para desempenhar papéis na vida real das pessoas. Essas “funções” vão desde ser convidado do casamento até preencher a lista de participantes para manter as aparências, ou ser o verdadeiro noivo do casamento. Você verá o último cenário no filme, estrelado por Brendan Fraser como um americano solitário que luta para encontrar trabalho como ator em Tóquio. O filme é dirigido e co-escrito, com Stephen Blahut, por Hikari (37 segundossérie de TV Carne bovina), que merece elogios por perpetuar a FRASENAISSANCE, ainda que o filme não mergulhe na profundidade de suas implicações temáticas.
A essência: O cenário: a movimentada Tóquio. Phillip VanderPloeg (Fraser) corre para um teste e mal chega a tempo. Como foi? Bem, leia a expressão no rosto de Phillip depois que o filme mostra ele parecendo totalmente infeliz enquanto usava uma grande fantasia de árvore de espuma. Ele faz isso há anos, e o destaque em seu currículo é interpretar um dente gigante de borracha em um comercial de pasta de dente. Se isso é humilhante, triste, engraçado ou todas as opções acima são discutíveis (provavelmente todas as opções acima), mas de qualquer forma, ele tende a lidar com a situação pegando alguns drinques depois do trabalho e depois indo para casa, para seu minúsculo e bagunçado apartamento de caixa de sapatos e observando ansiosamente as pessoas no arranha-céu do outro lado da rua interagirem com suas famílias. Notavelmente, Phillip é um homem grande que navega em uma cidade densa e apertada. Nós o vemos se espremer em um assento no ônibus e se abaixar desajeitadamente sob as portas. Ele é como Baby Huey na Vila dos Smurfs. Por que ele está aqui? Por que ele fica? Não temos certeza. Vamos em frente.
Certa manhã, Phillip recebe uma ligação de seu agente. “Qual é o meu papel?” ele pergunta. “Triste americano”, é a resposta. Acho que estabelecemos que ele pode interpretar isso com bastante facilidade. Ele corre para o show e entra em um funeral, onde interpretará um convidado enlutado. Acontece que o cadáver não é um cadáver e está bem vivo, deixando-nos coçando a cabeça como Phillip; talvez não seja tão ilógico ter uma “celebração da vida” enquanto uma pessoa ainda está viva, embora ouvir pessoas fazendo elogios chorosos pareça um pouco enervante e surreal. De qualquer forma, Phillip supera esse trabalho curioso e conhece o homem que o contratou, Shinji (Xogum(Takehiro Hira), dono de uma empresa chamada Rental Family, e por meio deste apresenta a nós e ao nosso protagonista o conceito básico do filme. “Precisamos de um cara branco simbólico”, explica Shinji, e Phillip dá de ombros – trabalho é trabalho, eu acho. É necessária uma intervenção de último segundo para que Phillip faça o papel de noivo em um casamento elaborado para agradar os pais da noiva antes que ela vá para o Canadá com a esposa, mas ele dá conta do recado. E depois que Phillip pede desculpas por quase torpedear a empreitada – seus colegas de trabalho, Aiko (Mari Yamamoto) e Kota (Kimura Bun) querem que ele seja demitido – Shinji começa a lhe dar trabalho regular.
Alguns dos shows são simples: interpretar um fã dos cantores em um bar de karaokê ou jogar videogame com um cara solitário, por exemplo. Outros são papéis mais espinhosos e abertos. Em um deles, ele se apresenta como um jornalista entrevistando um ator idoso e outrora famoso, Kikuo (Akira Emoto), para animar o velho enquanto ele lida com alguma forma de demência ou perda de memória; Kikuo quer que Phillip o leve para fora e o leve para a casa rural onde ele cresceu. Em outro, Hitomi (Shino Shinozaki) contrata Phillip para fingir ser o pai distante de sua filha Mia (Shannon Mahina Gorman), para que a jovem possa entrar em uma escola de prestígio; quando Mia faz Phillip jurar com o mindinho “nunca mais ir embora”, sabemos que isso vai ser um problema. Como esperado, Phillip luta com a moralidade do que está fazendo. Ele sabe que não está certo. Por outro lado, ele paga regularmente uma trabalhadora do sexo por “companhia”, então ele sabe um pouco sobre relacionamentos transacionais.
De quais filmes você lembrará? Werner Herzog explorou exatamente esse assunto em 2019 Romance Familiar, LLCembora com consideravelmente menos apelo comercial, é claro.
Desempenho que vale a pena assistir: Pode-se argumentar significativamente que a maior parte Família de aluguel desmoronaria em pedaços sem o desempenho sério e de olhos arregalados de Fraser.
Sexo e pele: Não.
Nossa opinião: Arquive este gráfico em Fogo, brincando com. Escusado será dizer que a maioria das pessoas nesta linha de trabalho, especialmente se forem personagens interpretados por um dos atores mais amáveis e simpáticos de Hollywood, cresceriam emocionalmente ligados aos seus clientes. Considere os principais clientes de Phillip: um é um velho moribundo e o outro é uma garotinha que nunca conheceu o pai. Eles são inerentemente solitários, assim como Phillip. Forjar uma conexão é uma conclusão precipitada para quem não é sociopata.
E assim Família de aluguel tende a ser um tipo de filme do tipo diga-me-algo-que-não-sei, com uma abordagem temática decepcionantemente simples para algum material potencialmente fascinante. Hikari mostra pouco interesse nas ideias subtextuais aqui: A diminuição da agência das mulheres na cultura japonesa – Hitomi é uma mãe solteira que precisa da presença do pai de Mia para poder colocá-la na escola, e a noção de que uma mulher passaria por toda a pompa de um casamento japonês para alcançar sua “liberdade” de seus pais é, francamente, chocantemente regressiva. A subtrama de Kikuo apenas esbarra nas lutas existenciais do velho com a perda de memória e, portanto, com a perda de si mesmo, à medida que ele se torna um amigo e uma figura paterna para Phillip. O verniz de engano inerente ao trabalho de Phillip – que dá muita munição ao argumento “agir é apenas mentir” – indica a ênfase da sociedade japonesa em manter as aparências, em “salvar a face” para propósitos que são ilusórios para aqueles de nós das culturas ocidentais.
Hikari essencialmente nos apresenta essas ideias, mas tem pouco a dizer sobre elas além isso é ruim. Família de aluguel não parece interessado em muito além de manipular seu público com sentimentalismo. Notavelmente, um sentimentalismo com agência convincente graças a Fraser, cujo desempenho frequentemente transcende as limitações do roteiro, sua humanidade inegável atraindo-nos e mantendo-nos emocionalmente envolvidos, seu desempenho físico tácito combinando perfeitamente com a narrativa visual bem considerada e ocasionalmente evocativa de Hikari. As interações de Fraser com seus colegas de elenco – especialmente Yamamoto, apesar da amizade potencialmente fascinante de seus personagens ter sido deixada de lado – rotineiramente mantêm o filme à tona; juntos, eles encontram o coração e a alma de uma história que acredita ser mais comovente do que realmente é. Mas alguma pungência é melhor do que nenhuma, eu acho.
Nosso chamado: Família de aluguel é um melodrama bem elaborado com uma forte atuação central que, no entanto, cheira a potencial não realizado. Sentimentos confusos, então, mas isso toca nosso coração de uma maneira significativa o suficiente para justificar uma recomendação moderada. TRANSMITIR.
Como assistir Família de aluguel
Se você é novo no Hulu, pode começar com um Teste gratuito de 30 dias no plano básico (com anúncios) do streamer. Após o período de teste, você pagará US$ 10,99/mês. Se você quiser atualizar para o Hulu sem anúncios, custa US$ 18,99/mês.
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John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
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