NÃO PERCA: Stream It or Skip It? 🍿

Jim Jarmusch está trabalhando em um padrão diferente agora, com a última antologia Pai Mãe Irmã Irmão (agora transmitindo no MUBI) sendo a gentil comédia dramática de Adam Driver entre comédias de terror tradicionais excêntricas – filme de vampiros de 2013 Apenas os amantes permanecem vivos foi seguido pelo veículo Driver 2016 Patersonque precedeu 2019 zombie-com Os mortos não morrem (e, portanto, chega-se à conclusão de que o autor independente lançará um filme de lobisomem nos próximos anos). FMSB encontra Driver em um elenco que inclui Tom Waits, Mayim Bialik, Cate Blanchett, Vicky Krieps, Charlotte Rampling, Indya Moore e Luka Sabbat, mas esse conjunto repleto de estrelas infelizmente não se mistura e combina, já que o filme é essencialmente três curtas separados, embora estejam inevitavelmente ligados por um tema atraente.

A essência: Em algum lugar na zona rural da América, um cavalheiro anônimo interpretado por Waits vive em uma casa isolada e à beira de um lago. Ele intencionalmente bagunça seu espaço limpo e arrumado (notei que um livro que ele joga é intitulado Entusiasta do Castor), montando o local em antecipação à chegada de seu filho e filha. Nós os encontramos no caminho, Jeff (Motorista) e Emily (Bialik): Ele é divorciado, ela é casada e tem filhos, ambos parecem razoavelmente abastados (Jeff dirige um Range Rover) e ambos em algum momento ajudaram financeiramente o pai, com quem raramente veem ou conversam. Nenhum dos dois sabe como ele se sustenta depois que a mãe faleceu, e temos conhecimento de uma vaga menção a algum incidente perturbador envolvendo o viúvo no funeral. Eles chegam e a visita consiste em simpatia, mas não necessariamente em familiaridade ou cordialidade, em longos silêncios constrangedores intercalados por conversas ainda mais constrangedoras. O velho está grato pelo presente de Jeff com vários mantimentos “sofisticados”. Emily vê o Rolex em seu pulso e ele insiste que é falso. O único elemento de clareza aqui? Essas pessoas são parentes, mas não se conhecem muito bem.

Dublin: Uma mulher não identificada (Rampling) fala ao telefone com seu terapeuta, uma expressão de última hora de, não sei, ansiedade, preocupação ou nervosismo, talvez, antes de suas filhas visitá-las para a hora do chá anual juntas. Eles não comemoram feriados, aniversários nem nada, apenas chá. Timothea (Blanchett), discreto e conservador, tem problemas com o carro no caminho, mas opta pela pontualidade em vez da assistência rodoviária, prova da importância deste evento, talvez. A irmã de Tim, Lilith (Krieps), de cabelo rosa e mais casual do que a maioria, pega carona com uma amiga (uma namorada?) e finge que é um táxi para esconder, bem, o que quer que ela queira esconder – pode ser um monte de coisas. Como Emily e Jeff acima, há um elemento de proximidade entre Tim e Lilith, e a mãe deles, uma romancista de sucesso, tem uma frieza com ela que é muito Rampling. E como no segmento anterior, coisas são ditas durante suas interações, mas na verdade, nada é dito.

Finalmente, em Paris, Skye (Moore) e Billy (Sabbat) saciam nossa sede por conversas humanas que não sejam educadas, filtradas, medidas, hesitantes, pensadas demais, mal cozidas, assadas demais, desanimadoras ou qualquer coisa assim. Essas pessoas se amam e demonstram seu carinho, obrigado Jebus. Eles são gêmeos fraternos, nas palavras deles, de “pais não convencionais” que morreram recentemente em um acidente de avião. Como muitas coisas na vida dos seus pais, a sua morte suscita mais perguntas do que respostas. Os irmãos passam pelo apartamento onde cresceram, para uma última reminiscência. Está vazio; Billy guardou tudo. Ele mostra a Skye um envelope cheio de fotos antigas e a certidão de casamento falsa de seus pais, além de uma série de identidades falsas. Que vida sua mãe e seu pai levaram? Será que algum dia eles realmente saberão? Eles param no depósito e examinam o que resta dessas vidas.

De quais filmes você lembrará? Este é o quarto filme antológico de Jarmusch, seguindo Trem Misterioso, Café e Cigarrose Noite na Terra.

Desempenho que vale a pena assistir: Minha esperança de ver Waits e Rampling interpretando um casal foi rapidamente frustrada, mas cada um brinca convincentemente com um arquétipo – ele, o tímido obsceno, e ela, a formalista fria. Nenhum dos dois é tão estritamente definido, é claro.

Sexo e pele: Nenhum.

Nossa opinião: Pai Mãe Irmã IrmãoA observação mais perspicaz de Lilith vem de um observador externo, amigo de Lilith, que descreve as relações familiares de Lilith como “borboletas voando umas em torno das outras em direções diferentes”. Temos uma impressão semelhante de Jeff, Emily e seu pai. Nenhum deles compartilha nada de si mesmo que seja particularmente verdadeiro ou real; suas cenas são mais sobre retenção, sem saber o que dizer ou como preencher o tempo que eles poderiam valorizar, mas talvez não valorizem, apesar da sensação avassaladora de que eles deve valorize muito. As interações não são passivo-agressivas; eles estão apenas, bem, em branco, jogando em areias movediças resultantes de eventos passados ​​​​que mal são sugeridos, mas que eram claramente problemáticos, porque aqui estão essas pessoas, sentindo grandes distâncias entre elas, apesar de todos estarem sentados ao redor de uma pequena mesa, tomando chá.

Estas duas vinhetas ilustram como as pessoas que partilham ADN partilham obrigações umas com as outras, obrigações que existem num espectro obscuro entre a relutância e o amor. A terceira vinheta reformula as anteriores, removendo completamente as figuras parentais e substituindo-as por algo próximo ao arrependimento. Talvez eles prefiram interações estranhas do que esse sentimento de vazio com pouco encerramento. Estamos presentes com Billy e Skye enquanto eles mergulham em uma banheira de hidromassagem emocional confusa, imaginando quem realmente eram seus pais, tristes por nunca poder perguntar e nunca ter a oportunidade de fazê-lo caso encontrem coragem.

A abordagem de Jarmusch ao material é minimalista a ponto de sua intenção ser obscurecida, provavelmente pelo design. A forma como estas pessoas chegaram onde estão agora é uma folha em branco a ser preenchida com as nossas próprias experiências, talvez, um estímulo para refletir sobre as próprias relações com irmãos, pais, filhos. Existem bandidos e conformistas em todas as três famílias, natureza e criação indeterminadas na composição de cada personagem. Jarmusch traça temas em cada capítulo: relógios Rolex de autenticidade questionável, fotos aéreas de xícaras de chá, cortes frequentes para fotos de família antigas, fotos POV de carros navegando nas estradas, reiterações da expressão “Bob é seu tio” (ou como o personagem de Rampling diz divertidamente, “e seu tio é Robert”). Eles são todos pistas para verdades maiores ou apenas coisas que olhamos quando não sabemos o que fazer ou dizer, ou sentimos que não podemos fazer ou dizer o que desejamos, ou não sentimos nada, ou – bem, interpretamos.

Nosso chamado: Claro, Jarmusch evita qualquer emoção que seja muito grandiosa ou melodramática – o encerramento não é o seu forte (e honestamente, é mais mito do que realidade). Quer você seja movido por Pai Mãe Irmã Irmão ou apenas intrigado com a reflexão do cineasta sobre os laços que unem depende de sua própria bagagem. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

📢 Gostou da notícia? Compartilhe com os amigos!

Este artigo é uma tradução automática de uma fonte original. Para ler o conteúdo na íntegra: Clique aqui.