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Diretor Gore Verbinski (Faixatrês Piratas do Caribeé) retorna à briga após uma década de dormência, liderando ficção científica satírica Boa sorte, divirta-se, não morra (agora transmitindo em plataformas VOD como Amazon Prime Video). Sam Rockwell veste seu boné maluco para encabeçar um elenco que inclui Michael Pena, Zazie Beetz, Juno Temple e Haley Lu Richardson, que se reúnem em uma história sobre viagem no tempo e IA malévola que superficialmente lembra O Exterminador do Futuro – e, em seu conjunto disperso de ideias, subtramas e influências, cerca de uma dúzia de outros filmes.

A essência: Pairando ameaçadoramente sobre uma lanchonete em Los Angeles está um outdoor anunciando um produto digital provavelmente horrível com o slogan “SUA NOVA REALIDADE”. Perturbador? Talvez, mas naquela lanchonete – do tipo que serve hambúrgueres gigantes absurdos e um café horrível – há uma variedade de humanos que podem ser um mercado maduro para uma nova realidade, já que mal tiram os olhos da incansável rolagem do telefone para perceber o lunático delirante que acabou de invadir a porta. Ele não tem nome, embora os créditos o chamem de O Homem do Futuro (Rockwell). Vestido com uma capa de chuva de plástico transparente e uma série de tubos, fios e luzes piscantes conectados a um botão que ele ameaça apertar e explodir o lugar se os zumbis wi-fi não se animarem e ouvirem. Ele afirma ter percorrido essa linha do tempo 117 vezes – ele até nomeou gotas Dia da Marmota para dar a todos no restaurante e ao público em casa um ponto de referência – em busca da combinação certa de pessoas e eventos que lhe permitirão eliminar a entidade maligna de IA que apocaliptizou o mundo, matando metade de sua população e escravizando a outra metade, ele próprio excluído, é claro.

Pela aparência do cara, água corrente e sabão também deram errado, então ele parece um estereótipo de filme de um maluco sem-teto, minando assim sua credibilidade com essas pessoas que só querem comer algumas batatas fritas enquanto folheiam suas bobinas de cabeça vazia. Mas ele rapidamente revela que sabe nomes e detalhes sobre alguns dos clientes que talvez não soubesse se não tivesse tropeçado neles anteriormente. Ele consegue alguns não voluntários para ajudá-lo: o casal Mark (Pena) e Janet (Beetz), o líder da tropa de escoteiros Bob (Daniel Barnett), o durão Scott (Adim Chaudhry) e a gentil senhora Marie (Georgia Goodman). Curiosamente, Susan (Temple) se voluntaria, assim como Ingrid (Richardson), que The Man inicialmente nega por causa de ela “fora das vibrações dos remédios”, mas no final das contas vamos participar, porque ele precisa de toda a ajuda que puder conseguir. Eles têm que sair de lá rapidamente, já que os policiais estão chegando e, nesta realidade, os policiais simplesmente batem nas pessoas, atiram e matam pessoas, o que deve parecer uma coisa familiar conhecida como COMENTÁRIO SOCIAL em letras maiúsculas.

À medida que esta tripulação – heterogênea, é claro – sai correndo em sua busca, GLHFDD é desviado por vinhetas de flashback que dão corpo a alguns de seus personagens: Mark e Janet são professores do ensino médio que lidam com salas de aula cheias de apocalipses agindo como zumbis que vomitam diálogos curiosos sobre Pepsi e Doritos. Susan fica arrasada depois que seu filho adolescente Darren (Riccardo Drayton) é morto no último episódio monótono e digno de encolher de ombros. isso de novo? tiroteio em escolas; ela logo descobre que uma indústria caseira surgiu, oferecendo clones de vítimas de tiroteios em escolas, e o fato de haver uma versão mais barata, apoiada por anúncios, explica a coisa da Pepsi e Doritos. E então descobrimos que Ingrid, que trabalha em um trabalho miserável, vestindo-se como uma princesa genérica para festas de aniversário de meninas ricas, ficou arrasada quando seu namorado Tim (Tom Taylor) a largou para ir viver em uma realidade virtual, uma verdadeira faca. Será que esse bando de desajustados salvará o mundo? Talvez, mas não sei se todos sobreviverão, já que aqueles interpretados por atores menos reconhecíveis não recebem vinhetas de flashback.

De quais filmes você lembrará? Então, muitos deles, principalmente a comédia tão aleatória de Tudo em todos os lugares ao mesmo tempoas mudanças de POV de Armas e o bazonkersness geral de coisas de Terry Gilliam como Brasil, Bandidos do Tempo e 12 macacos. As ideias são tiradas de O Exterminador do Futuro, A Matriz e Dia da Marmotae tomadas, cenas e/ou personagens são derivados de História de brinquedo, Dela, Malvado e filme de animação que o tempo esqueceu Robôs. Ei, lembre-se Robôs?

Desempenho que vale a pena assistir: Embora Rockwell seja muito divertido de assistir aqui, já o vimos fazer variações desse personagem várias vezes. Isso nos deixa de olho no elenco de apoio altamente talentoso que está disperso e sem o suficiente para fazer, com destaque para Temple, que fornece o gancho emocional mais eficaz e promove o recente revigoramento criativo de sua carreira, que inclui trabalho de destaque em Ted Lasso e a quinta temporada de Fargo.

Sexo e pele: Uma foto de molas barulhentas abaixo do colchão.

Nossa opinião: Boa sorte, etc. é um pouco desleixado na edição, um pouco desleixado na escrita, um pouco desleixado na temática, um pouco desleixado na trama. E tudo isso acaba sendo muito desleixado e irônico, considerando sua rebelião irritantemente óbvia contra o “desleixo” da IA ​​​​(que eventualmente se torna malévolo, como sempre acontece na ficção científica alarmista). Se alguém for tolo o suficiente para descobrir uma tendência abrangente entre os filmes de 2025, seria Movies About Everything, que tendia a refletir o esmagador bombardeio de informações da existência do século 21 – Armas, Uma batalha após a outra, Marty Supremo, Nenhuma outra escolha e O Agente Secreto tudo brilhantemente nos inundou com tudo, em todos os lugares, de uma só vez, e nossas tentativas resultantes de permanecer de pé foram estimulantes no desafio.

A continuação de Verbinski ao igualmente ambiciosamente inchado de 2016 Uma cura para o bem-estar é a versão menor desta nova marca de cinema de sobrecarga temática. Matthew Robinson (A invenção da mentira) o roteiro varia descontroladamente da sátira hack-and-slash sem remorso (sua representação sombria da realidade da adolescência / ensino médio é terrivelmente engraçada) para a idiotice cega (uma criatura gigante e profundamente chata em CGI que aparece do nada para fazer ninguém rir em qualquer lugar, nunca) para a dose assombrosa de sentimentalismo em sua conclusão. Pontilhada com tangentes envolventes, a primeira metade do filme é confusa, mas inspirada, provocando-nos com a noção de que os personagens e suas histórias individuais podem ser o verdadeiro foco, em vez do enredo para salvar o mundo; ainda assim, na segunda metade, esses arabescos narrativos convincentes se transformam em uma corrida tipicamente digna de bocejo contra o tempo, povoada de personagens semi-realizados e se unindo em maços desanimadores de bobagens CGI.

Estilista subestimado, Verbinski faz muito com um pouco de visual – o filme parece muito mais do que seu orçamento de US$ 20 milhões relatado – mas nunca consegue controlar o tom ou o foco temático. A história mantém seu objetivo satírico o tempo todo, mas perde a coragem na segunda hora, à medida que suas ideias mais fortes são engolidas pelas maquinações da trama. Rockwell reduz sua marca registrada de jocosidade de personagem coadjuvante aos níveis de protagonista, na tentativa de manter GLHFDD juntos, e embora apreciemos o esforço – só ele poderia exclamar “Ninguém percebeu que a porra do mundo acabou!” com a quantidade adequada de exasperação – há um limite para o que se pode fazer quando se luta por espaço na tela com aquela criatura felina estúpida. Claro, essa criatura é um dos únicos componentes originais deste filme, que reúne ambiciosamente todas as suas influências, mas nunca se torna algo próprio.

Nosso chamado: Boa sorte? Você vai precisar disso. IGNORAR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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