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Orlando Bloom se rebela contra sua imagem de cavalheiro bastante bonito com O corte (agora transmitindo na Paramount +), no qual ele interpreta um boxeador idoso tentando perder muito peso em muito pouco tempo para conseguir uma luta de retorno. Claro que você conhece Bloom como o espadachim da tela grande em O Senhor dos Anéis e Piratas do Caribe filmes; mais recentemente, o vimos roubando cenas interpretando um ator do Método em comédia boba Cobertura Profundae estamos intrigados com a ideia dele dando voz a um guaxinim em um Peppa Pig especial, então não dá para dizer que o cara não está construindo uma filmografia diversificada. Bloom trabalha com o diretor Sean Ellis (Imagem: Getty Images)O Amaldiçoado, Antropóide) e co-estrelas John Turturro e Caitriona Balfe, mas a estrela tem um trabalho difícil para tentar transcender um bando de clichês.
O CORTE: TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Uma década atrás, esse boxeador que permanece sem nome durante todo o filme, mas é apelidado de Lobo de Dublin, então vamos chamá-lo de Lobo (Bloom), foi nocauteado por nocaute técnico. E foi isso. Carreira destruída. Mas uma verdade sobre os atletas competitivos que este filme acerta é que o fogo interior é quase impossível de apagar. Ele luta tanto para não ser ninguém que o filme nem lhe dá um nome. Ele e sua parceira de vida, Caitlin (Balfe), dirigem uma academia de boxe agora, e quando ele não está ensinando as crianças a golpear e aparar – no qual ele parece muito bom – ele está desobstruindo o banheiro da academia e tirando uma selfie ocasional com um fã ou tirando merda de buracos chamando-o de acabado. Em uma parede do ginásio está o santuário necessário para sua glória passada, uma série de troféus e recortes de jornais funcionando como um lembrete onipresente de que ele é um palooka sem razão para existir mais.
Claro que sabemos que isso não é verdade. Wolf tem valor, mas você não pode dizer isso a ele. Seus problemas se manifestam em um transtorno alimentar compulsivo e purgativo, retratado em uma cena perturbadora e alarmantemente detalhada, na qual Bloom enfia os dedos na garganta e expele bile. O que vem a seguir parece ser uma salvação, embora saibamos que não é – uma oferta de um promotor vistoso (Gary Beadle) para voar para Las Vegas para uma luta de campeonato de alto nível. O que é bom, mas na verdade é ruim: é a última chance de Wolf de redenção, ou glória, ou o que quer que seja. O que é ruim e ainda é ruim, na verdade é um mau sinal: ele seria o substituto de última hora de um lutador que morreu. Mau juju por toda parte, então. Terrível juju. Talvez o pior juju. Claro, ele diz que sim.
Há um problema, no entanto. Um acordo com o diabo, talvez. Wolf deve pesar 154 libras. Isso é um problema quando você está entre 180 e 186 quando sai do voo. É um problema ainda maior que ele tenha que perder esse peso em seis dias. Talvez ele devesse apenas serrar um braço? (Sim, isso é um flagrante Réquiem para um sonho referência. Flagrante e adequado.) Caitlin está preocupada, e ela mostra muito disso neste filme; é a única coisa que ela pode fazer, ficar preocupada, como se já não soubéssemos que todos deveriam estar preocupados. O corte de Wolf é lento, então chega Boz (Turturro), um treinador profundamente inescrupuloso que intervém e imediatamente sabe o que há de errado aqui. “Sua equipe – o problema deles é que eles se preocupam demais com você”, diz Boz. Você sabe como as montagens de treinamento em filmes de boxe supostamente estimulam você com seu triunfalismo desenfreado? Bem, os deste filme fazem exatamente o oposto. Você foi avisado!
De quais filmes você lembrará?: O corte quer desesperadamente ser Touro furioso ou Rochoso cruzado com Réquiem para um sonho.
Desempenho que vale a pena assistir: Aqui está a referência obrigatória de como Bloom perdeu 35 libras. interpretar esse personagem; crédito onde é devido, porém, não há como negar seu compromisso com o papel, e a perturbação atordoada de Wolf é desoladoramente convincente.
Diálogo memorável: A mãe de Wolf, que fazia truques em acampamentos militares enquanto o jovem Wolf esperava no carro, transmite a ele uma sabedoria terrível: “Você é aquele que machuca ou você é aquele que machuca outras pessoas”.
Sexo e Pele: Breves vislumbres do tuckus de Bloom.
Nossa opinião: Não é isso O corte é ingênuo; é apenas derivado. E nem sequer dolorosamente derivativo – está contente com a sua mediocridade, com a sua incapacidade de ir muito mais fundo do que a noção óbvia de que as mentes são fortes e os corpos são fracos, e ambos estão profundamente ligados, e a destruição destes últimos causa estragos nos primeiros. Assim, temos um ciclo de cenas em que Caitlin está preocupada (natch), Boz é sádico e Wolf é movido pelo trauma simplista retratado em flashbacks piegas, todo o empreendimento fermentado com a mania turva, faminta e privada de sono de Wolf, o que torna Vegas extra-uber-duber-VEGAS. Quando a produção sai do quarto do hotel ou centro de treinamento. O que é raro. Ele nem retrata muito boxe além da cena de abertura, que é tão editada e pouco convincente que você ficará grato por não suportar mais representações amadoras de pugilismo.
O roteiro, de Justin Bull, fala da boca para fora sobre a existência de vícios e transtornos do tipo alimentar/psicológico, mas oferece pouco além do óbvio. Caitlin, que faz uma breve referência à sua própria luta passada, diz: “Essa fome nunca te abandona. Você tem que aprender a conviver com ela”, e essa é a extensão do insight do filme. Então, talvez a expectativa seja que Ellis se entregue a representações horríveis da drástica perda de peso de Wolf, e algumas delas são realmente perturbadoras – sparring de velocidade, derramamento de sangue literal – mas muito disso é Bloom envolto em sacos de lixo pretos dentro de uma sauna, ou envolto em toalhas tentando ficar acordado para não entrar em coma. Eu penso. Quais são algumas das repercussões dessa desidratação e fome extremas, além de alucinações loucas e/ou comoventes? Não tenho certeza. O filme pretende capturar vibrações desorientadoras em explorações detalhadas do personagem e quantas extremidades o corpo e a mente humanos podem suportar. É um filme angustiante, mas não particularmente bom.
Nosso chamado: Esse Corte é tão raso que nem precisa de pontos. IGNORAR.
John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan.
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