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O subgênero screenlife é oficialmente enshittificado graças a Misericórdia (agora no Amazon Prime Video), um thriller de crânio vazio que nos dá o prazer profundamente desanimador de assistir Chris Pratt sentado em uma cadeira por 90 minutos, conversando com um bot de IA interpretado por Rebecca Ferguson. Promovendo a natureza intrigante deste projeto, é o novo esforço de direção de Timur Bekmambetov, cuja carreira curiosamente mudou de filmes de ação admiravelmente estilizados OTT (Vigília Noturna, Desejado, Abraham Lincoln: Caçador de Vampiros) para produzir e/ou dirigir filmes screenlife – seu nome aparece nos créditos de Sem amizade, Perfil e o altamente ridicularizado comercial da Amazon liderado pelo Ice Cube do ano passado Guerra dos Mundos – que acontecem principalmente nas telas de computadores e telefones. Como Misericórdia meio que acidentalmente e/ou involuntariamente implica que uma sociedade dominada pela tecnologia distópica talvez não seja tão ruim, tudo o que podemos fazer é nos perguntar por que alguém iria querer assistir a um filme que equivale a pular compulsivamente de um aplicativo para outro em seu telefone, procurando inutilmente por algo, qualquer coisa, para entreter seu cérebro.

MISERICÓRDIA: TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: Estamos em 2029 e Los Angeles é um inferno de, hum, moradores de rua? Ser empurrado para campos e espancado por policiais? Já é um problema suficiente que o LAPD tenha se tornado uma empresa draconiana trabalhando em conjunto com um sistema de justiça simplificado chamado Mercy, que filtra algoritmicamente os casos criminais mais claros para que possam ser julgados por um juiz de IA, sem júri, agindo sob a suposição de que o réu é “culpado até que se prove sua inocência”. O acusado tem 90 minutos – tique-taque, tique-taque – e toda a internet à sua disposição para defender sua inocência. Se o argumento não levar a escala de probabilidade de culpa abaixo do limite, kerzap, o criminoso é executado instantaneamente. Isso é bastante, você sabe, alto conceito. CUIDADO: O HAPPY FUN HIGH CONCEPT PODE ACELERAR DE REPENTE A VELOCIDADES PERIGOSAS. NÃO TAUNT HAPPY FUN ALTO CONCEITO.

Chris Raven (Pratt) acorda na cadeira, confuso e de ressaca, com o honorável juiz de IA Maddox (Ferguson) presidindo, um rosto de olhos arregalados e vagamente otimista em uma tela grande à sua frente. Isso é justo? Isso é justiça? Será este o estado de uma sociedade verdadeiramente civilizada? Mais importante ainda, este é o melhor uso do tempo de Becky Ferg? Tudo bem se eu te chamar de Becky Fergs? Afirma-se que Mercy “não comete erros”, mas veremos isso, certo? Chris é um detetive da polícia que já elogiou a eficácia do Mercy, então o elefante nesta sala se chama Irony. Ele – Chris, não o elefante – é acusado de esfaquear sua esposa Nicole (Annabelle Wallis) até a morte na cozinha, e as evidências circunstanciais parecem ruins. Ele é um alcoólatra que está de volta ao molho; ele está com raiva; ele é propenso a explosões; o casamento deles está se desintegrando; sua filha adolescente Britt (Kylie Rogers) não parece confiar totalmente nele. Tudo aponta para Chris sendo Gill-T com T maiúsculo.

Então ele tem um trabalho difícil para ele. O cronômetro desce na tela praticamente em tempo real, e outro cronômetro na tela diz que Chris é 97,5% culpado. Sem pressão! Nosso cara insiste que é inocente, é claro, e começa a trabalhar acessando todos os dados que o Big Brother pode fornecer para provar isso: câmeras corporais da polícia, câmeras de segurança, dados do telefone de sua esposa, conta de Instagram de sua filha, conta de sua filha. segredo Conta do Instagram, registros bancários de outras pessoas que aparentemente não são particularmente seguros, etc. Ele faz um monte de ligações com viva-voz, obtendo ajuda de seu parceiro detetive policial Jaq (Kali Reis) enquanto ela voa por toda Los Angeles em um “quadricóptero”, consultando seu amigo patrocinador de AA (Chris Sullivan), quem puder fornecer um trecho de informação.

Então, o que acontece diante de nós? Um drama de metatela em que nossa tela mostra todas as telas pelas quais Chris circula freneticamente: imagens ruins de celular, reportagens e postagens em mídias sociais, ligações facetime e outros conteúdos digitais diversos e superestimulantes. E a única diferença entre isso e o que você faz com seu telefone todos os dias é que Becky Fergs não olha para você com uma expressão benigna o tempo todo. A certa altura, ela tropeça em uma piada sobre planos de saúde, possivelmente para nos fazer sentir melhor em relação ao inferno da IA ​​nesta sociedade, porque, ei, se Mercy pode aprender a apreciar a comédia, qualquer um pode!

De quais filmes você lembrará? Relatório Minoritário é uma inspiração óbvia. E entre Misericórdia e Guerra dos Mundos Vinte e Vinte e Cincoparece cada vez mais claro que a Amazon adoraria se todos vivessem suas vidas inteiramente na frente das telas.

Desempenho que vale a pena assistir: A resposta é não. Não, isso não vale o tempo de Becky Fergs.

Sexo e pele: A falha de Chris em consultar o Pornhub em busca de pistas sobre sua inocência é um descuido óbvio, já que acho que isso é responsável por quanto, 98% de todo o uso da Internet?

Nossa opinião: Uma vez Misericórdia termina de preencher sua tela com os saltos frenéticos de Chris – tanta rolagem e deslizamento acompanhados de grandes ruídos WHOOSH – no terceiro ato, ele se transforma em essencialmente uma versão extra-ridícula da filmagem de OJ Simpson Bronco. Finalmente, uma pausa em todo o tempo de tela dentro do tempo de tela! E é aí que o mingau aguado de ideias do filme seca, abrindo a porta para Bekmambetov entregar a típica conclusão de um filme de ação sem lógica, que consiste em perseguições destrutivas de carros, crianças em perigo e brigas. E eis que o thriller de ação de alta tecnologia se torna apenas mais um lixo violento e estúpido.

A abordagem visual do diretor ao material reflete nossa experiência moderna de constante bombardeio de informações, o que significa que não é nada divertido. É tão cinematográfico quanto um supercorte especialmente hiperativo do YouTube com pegadinhas amadoras de adolescentes e vídeos de unboxing. Dentro de cada uma dessas pequenas telas que Chris navega há coisas ostensivamente emocionantes e geradoras de suspense: policiais seguindo pistas, adolescentes idiotas se deixando sequestrar com muita facilidade, coisas assim. Mas então o filme rapidamente retorna a gotas de suor na testa de Chris Pratt, cujo alcance emocional é estreito e que passa a maior parte do filme fisicamente contido, com os pulsos amarrados a uma cadeira. Enquanto isso, Ferguson parece um tanto boba com os olhos arregalados, lendo textos como o robô que atende o telefone sempre que você faz uma ligação desesperada de atendimento ao cliente para a AT&T ou para a companhia elétrica. E ficamos nos perguntando se MisericórdiaO objetivo geral de é desperdiçar o máximo de talento possível, tanto na frente quanto atrás das câmeras.

Muito mais deprimente é o desinteresse grosseiro do filme por qualquer uma de suas ideias, que são lançadas, quer queira quer não, desse roteiro mal elaborado (de Marco van Belle) como partículas de saliva. As pessoas nesta realidade estão estranhamente satisfeitas por viver em uma época de microvigilância, do tipo que fará com que você seja absolvido de assassinato – um equivalente ao velho míope “observe-me o quanto quiser, porque EU argumento de nunca fazer nada de errado. Como Chris se sente em relação a Mercy agora que ele está na berlinda? Ele reconhece a ironia da situação? Ele pode se sentir inspirado a implementar mudanças se sobreviver a essa provação? Quem sabe. O personagem está em um modo de sobrevivência hipertenso durante todo o filme, um destino que o esmaga.

Misericórdia eventualmente chega a uma conclusão ei-talvez-AI-não-é-tão-ruim-afinal, um retrato idealista de tecnologia benevolente que é burra e ingênua e provavelmente chegará ao público como um saco de peidos molhados. Mas apesar de ter sido financiado pela Amazon, não creio que o filme seja necessariamente malévolo nas suas intenções – ele simplesmente toma o mais curto dos atalhos para um final “satisfatório” de Hollywood, porque lhe falta a capacidade intelectual para considerar, mesmo por um momento, o que está a fazer ou a dizer.

Nosso chamado: Pobre Becky Fergs. IGNORAR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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