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O principal dispositivo de plotagem em Relé (agora na Netflix) é um serviço de comunicação que funciona como uma ligação confidencial entre uma pessoa com deficiência auditiva ou de fala e uma segunda parte. É chamado de serviço de retransmissão – daí o título, é claro – e é o ponto crucial deste thriller em que Riz Ahmed e Lily James usam tecnologia da velha escola no mundo moderno para se envolver em espionagem corporativa. Dirigido por David Mackenzie (Inferno ou maré alta), o filme traz um pouco da paranóia com sabor dos anos 70 para os dias atuais, provando que as ferramentas podem mudar, mas a sensação de alguém te observando permanece sempre a mesma.

RELÉ: TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: Por meio deste documento, estabelecemos John, cujo nome verdadeiro é Ash (Ahmed), como uma espécie de anjo da guarda. É verdade que ele é bem pago para fazer isso, mas está cuidando do garotinho, neste caso, um homem com hematomas e vasos sanguíneos estourados (Matthew Maher) que entrega documentos importantes a um CEO idiota. Após a troca, Ash, vestido com o colete laranja de um Trabalhador da Construção Civil Médio, segue o sujeito espancado para garantir que ninguém o assedie enquanto ele entra no metrô. Então Ash desaparece ainda mais na agitação e no barulho da cidade, escapando para um esconderijo secreto para esconder cópias de “seguros” de documentos valiosos em um cofre e, em seguida, aparecendo em uma reunião de Alcoólicos Anônimos, porque ele precisa de alguns traços de caráter para não ser apenas um tipo frio, mas brilhante e solitário.

Em outro lugar: Sarah (James) senta-se em frente a um advogado poderoso em um escritório alto e explica nervosamente como ela é pesquisadora em uma empresa de bioengenharia – ou costumava ser ser uma delas, já que ela entrou em conflito com a empresa depois de sinalizar um projeto envolvendo trigo geneticamente modificado como prejudicial aos consumidores, o que, claro, poderia prejudicar a venda pendente de bilhões de dólares da empresa. Ela está com o relatório contundente em seu poder e foi assediada e intimidada pelos representantes da empresa a ponto de abandonar a noção de ser uma denunciante e querer apenas devolver os papéis sem repercussão. Ela não é Snowden, eu acho.

O advogado não quer nada com essa bagunça, então dá a Sarah um “canal não oficial” para resolver o problema: o número de telefone de Ash. O serviço de retransmissão é o seu negócio: ele conecta seu smartphone a uma velha máquina de teletipo e a pessoa do banco telefônico do retransmissor dita os comunicados aos seus clientes. Ele precisa de $ 50 mil adiantados e ela consegue o dinheiro para ele e ele logo prova que vale a pena. Ela tem que destruir seu telefone celular e usar gravadores e identidades falsas e deixar mensagens de voz enigmáticas e outras coisas de subterfúgio. Seu primeiro pedido é fazer com que os idiotas da van de vigilância do lado de fora de seu prédio desapareçam – idiotas liderados pelo mega idiota Dawson (Sam Worthington). Ash faz alguns jogos inteligentes para fazê-los recuar, principalmente devido às ameaças de divulgar o relatório à mídia e às autoridades. Ele então arquiteta uma série de compensações e recompensas, mas Dawson é um grande swing, você sabe o que, que não gosta de perder. Quer dizer, se tudo isso fosse fácil demais, não teríamos muito filme, não é?

De quais filmes você lembrará? Mackenzie apresenta uma ou duas jogadas do clássico de Coppola A conversaenquanto a tensão romântica incomum que se desenvolve entre Sarah e Ash está aproximadamente no mesmo nível da comédia de espionagem corporativa Duplicidade.

Desempenho que vale a pena assistir: Sua indicação ao Oscar por Som de Metal apesar disso, Ahmed é um ator terrivelmente subestimado. Aqui, ele passa longos períodos sem dizer uma palavra e, honestamente, o filme poderia ter sido melhor e a atuação ainda mais fascinante se ele ficasse mudo durante todo o tempo. Como diz o velho clichê, alguns atores conseguem nos segurar mesmo enquanto lêem a lista telefônica; Ahmed poderia fazer isso simplesmente folheando um deles.

Sexo e pele: Nenhum.

Nossa opinião: Você pode dizer Relé é dirigido por um velho profissional (Mackenzie é hábil em dirigir dramas policiais de suspense), escrito por alguém com faro para detalhes (o relativamente novato Justin Piasecki) e provavelmente enganado por idiotas de estúdio que não sabem o que diabos estão fazendo. Esse último ponto é apenas um palpite fundamentado. Os primeiros 90 minutos do filme são complexos e envolventes, com desenvolvimentos dramáticos agradáveis ​​e recompensas aninhadas na psicologia da vigilância, da paranóia e da conexão/desconexão humana. E Ahmed e James têm alguma liberdade criativa para transformar seus personagens minimamente escritos – curiosamente, nenhum deles parece ter amigos ou família – em mini ícones de solidão que podem sentir isso um no outro, mesmo através do serviço de retransmissão. (Poderia haver um outro filme, talvez uma comédia, nesta premissa – o operador do serviço de retransmissão deve manter a confidencialidade enquanto transmite informações altamente sensíveis e as estranhas idas e vindas do sexo por telefone.)

Embora o leve fio romântico dessa trama pareça artificial, não é uma virada de jogo, nem é por isso que defendo a teoria da intromissão no estúdio. Não, o grande problema aqui é um clímax vale tudo, onde o equilíbrio do filme entre a complexidade cerebral e a tensão dos nervos desgastados sai pela janela e é substituído por perseguições e tiroteios cinicamente representados. É um filme divertido que abandona a sutileza por desenvolvimentos que retêm a água como um par de meia arrastão gótica. É discutível se essa bobagem de Hollywood arruina toda a experiência, mas não há dúvida de que isso representa cerca de 77% de um filme muito bom.

Nosso chamado: Ei, 77 por cento não é tão ruim assim. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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