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Springsteen: Liberte-me do nada (agora transmitindo em plataformas VOD como Amazon Prime Video) chega quando a cinebiografia musical está em uma encruzilhada precária. É uma fórmula óbvia que progrediu de funcional para agradar ao público até um clichê enfadonho e, com raras exceções, as tentativas de ajustá-la ou subvertê-la não conseguiram produzir sucessos criativos ou comerciais. Ao fazer um Bruce Springsteen bio, os instintos do diretor Scott Cooper estão certos: renunciar a décadas que abrangem Por trás da músicaismos para uma dramatização bem focada de um momento chave na vida do artista. Conseqüentemente, sua adaptação do livro de Warren Zanes Livrai-me do nada: a produção de Nebraska, de Bruce Springsteenque narra a criação de um álbum seminal alimentada pela depressão do cantor/compositor. Adicionar o altamente credível Jeremy Allen White para interpretar o Chefe apenas reforçou o potencial do projeto. Mas agora não podemos deixar de nos perguntar o que aconteceu entre um conceito forte e essa execução branda.
A essência: Estamos em 1957. A fotografia em preto e branco é nítida. Alto contraste. O jovem Bruce Springsteen (Matthew Anthony Pellicano) é levado por sua mãe (Gaby Hoffmann) a entrar em um bar sujo e buscar seu pai bêbado (Stephen Graham). Mais tarde, Bruce folheia uma revista em quadrinhos em seu quarto ao som de uma briga violenta lá embaixo. CORTA PARA: 1981. Bruce (White) cavalga no topo de uma onda de adoração, os tendões quase explodindo de seu pescoço suado e brilhante enquanto ele grita ‘Born to Run’ para um Riverfront Coliseum lotado. Depois, ele fica sentado sozinho em um camarim, exausto. A turnê acabou. Ele deixou tudo lá fora. E agora? Seu confidente e empresário, Jon Landau (Jeremy Strong), entra, e os dois conversam em vozes comprimidas da Costa Leste que abafam o sentimento transmitido enquanto ansiamos que esses atores abandonem as afetações e, você sabe, falem regular.
Bruce está de volta em Nova Jersey agora, alugando um rancho espaçoso e isolado em Colts Neck. Ele e o engenheiro Mike Batlan (Paul Walter Hauser) montam um gravador cassete de quatro pistas, um velho echoplex e um boombox surrado para que Bruce possa fazer algumas demos. Bruce sobe no palco com seus amigos da banda da casa do bom e velho Stone Pony. Bruce é forçado a conversar com um cara de quem ele não se lembra do ensino médio. Bruce conhece a irmã do cara, Faye (Odessa Young), que lhe dá seu número. Bruce compra um Camaro Z28 todo preto de um vendedor que diz: “Eu sei quem você é”, ao que Bruce responde: “Isso faz um de nós”. Bruce estaciona o carro em frente à casa onde cresceu. Está dilapidado. Bruce se lembra da época em que seu pai “o ensinou a lutar”, o que se parece muito com o bullying paterno.
Bruce faz muitas coisas, mas principalmente Bruce fica sentado quieto em casa, parecendo triste, deitado, assistindo TV. Ele pula a MTV para Terrence Malick Ermose logo ele está escrevendo cuidadosamente as letras em um bloco de notas amarelo. Isso produz “Starkweather”. Ele se lembra de brincar nos campos do lado de fora de uma “Mansão na Colina”. Ele leva Faye e sua filha para “Atlantic City”. Logo, ele risca todos os pronomes de terceira pessoa da letra e os substitui por “eu” e “me”. Nós espiamos por cima do ombro enquanto ele elabora uma tracklist e rabisca acima dela, “DOUBLE ALBUM?”, que nos diz, caso você não esteja prestando atenção, ei, é assim que Bruce Springsteen escreve um álbum duplo!
Bruce se encontra com Jon: “Estou tentando encontrar algo real em meio a todo esse barulho”, diz Bruce. Jon é o contato com o executivo da gravadora (David Krumholtz), que não está feliz porque o novo material não é “Hungry Heart”. Na verdade, Bruce tenta retrabalhar as gravações caseiras solo no estúdio com a E Street Band, mas isso simplesmente não está funcionando para ele, então ele argumenta veementemente para apenas liberar as falhas das demos e tudo, como um único álbum sem singles, imprensa ou turnê. A outra metade do que costumava ser o DOUBLE ALBUM QUESTION MARK será “Born in the USA”, cujas músicas surpreendem a todos desde o momento em que os acordes e o ritmo atingem o ar. Então pelo menos Bruce tem alguma vantagem para lançar o álbum taciturno que se tornará o momento mais confiável e vulnerável de sua carreira.
De quais filmes você lembrará? Desculpe, mas a biografia de Bob Dylan de James Mangold de um ano atrás, Um completo desconhecidoacaba com isso (Livra-me do nadaA história de Springsteen indo do rock ao folk é essencialmente a história de Dylan ao contrário). E Cooper explorou o drama internalizado de um músico deprimido de forma semelhante com sua saga fictícia de um cantor country triste Coração Louco.
Desempenho que vale a pena assistir: White é claramente capaz de expressar o tipo singular de seriedade do chefe, embora esse roteiro brando não lhe faça muitos favores.
Sexo e pele: Há uma cena de sexo decididamente não gráfica para menores de 13 anos aqui que parecia um pouco A Última Tentação de Cristo. Você sabe, é aquela sensação desconfortável de deveríamos estar assistindo Bruce Springsteen f-?
Nossa opinião: O mestre taciturno Cooper aplica os tons corajosos e o ambiente operário de seus primeiros trabalhos (Coração Louco, Fora do forno) à história de Bruce, que com certeza parece um meio inspirado de espelhar a jornada emocional crua e irrestrita que é Nebrasca. Mas, para montar uma metáfora grande e estúpida, mas totalmente adequada, Livra-me do nada encontra a mediana entre a arte artística de Nebrasca e o brilho amplamente acessível de Nascido nos EUA – e é um lugar triste, chato e dramaticamente estagnado.
Os problemas do filme talvez decorram do carimbo de autorização de Springsteen (algo Um completo desconhecido não tive que enfrentar), o que implica alguma pressão para criar uma hagiografia obediente e lixada. Em algum lugar neste drama sem graça de arte versus comércio, de um artista lutando com seu passado, presente e futuro, há uma história fascinante repleta de ironias espinhosas. Existe o óbvio e eterno, que um homem com riqueza, fama e um espírito criativo robusto está sobrecarregado com uma depressão significativa. Depois, há a variante mais específica aqui, de que Springsteen estava profundamente melancólico quando escreveu “Born in the USA”, uma música acelerada e incrivelmente pegajosa que existe em um espaço aéreo extremamente irônico, sendo uma história quase sarcástica sobre um veterano desiludido do Vietnã que foi, e ainda é, mal interpretado como um hino de agitar bandeiras. Um filme melhor poderia se basear nessa tensão em vez de encobri-la, como Livra-me do nada faz.
Em vez disso, Cooper oferece uma coleção de escolhas curiosas. Forte, tipicamente um ator distinto e sutilmente carismático, é vítima dos maneirismos de seu personagem. Uma subtrama romântica que não leva a lugar nenhum (Faye é uma personagem composta de algumas namoradas de Springsteen) não desperta qualquer paixão e funciona como uma afirmação de que nosso cara precisa trabalhar em si mesmo antes de se compartilhar. Cooper evita as sequências efervescentes de performances ao vivo que normalmente animam cinebiografias musicais (Elvis faz isso particularmente bem) e uma breve passagem de “Born in the USA” nos arredores do estúdio enquanto produtores e engenheiros balançam a cabeça naquele estilo WE’VE-GOT-A-HIT parece um tokenismo para untar as mãos das pessoas que financiam o filme. Há também a dolorosa literalização de músicas penetrantes e atormentadas em Nebrasca que absolutamente merecem melhor. E o diálogo é carregado com o som de martelos batendo em bigornas. Há um momento em que Bruce diz que está “fugindo disso”, e Faye sugere que ele deveria encarar isso, e queremos intervir e lembrá-la, querida, o que você acha que ele nasceu para fazer?
Nosso chamado: Esta interpretação de um período difícil dentro da cabeça de Bruce é um período sombrio no cinema. IGNORAR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
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