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Kate Winslet dirige e estrela Adeus junho (agora no Netflix), um feriado chorão comédia dramática sobre uma família que se prepara para se despedir de sua matriarca moribunda. À primeira vista, é um caso repleto de estrelas, com um elenco que inclui Andrea Riseborough, Timothy Spall, Helen Mirren e Toni Collette. Mas, além disso, é uma expansão sorrateira do florescente império cinematográfico da família Winslet – não é apenas sua estreia nos bastidores, mas também foi escrito por Joe Anders, seu filho com o ex-marido Sam Mendes (e isso segue a grande descoberta de sua filha Mia Threapleton no início deste ano, como sem dúvida a melhor coisa sobre o extraordinário filme de Wes Anderson). O Esquema Fenício). Então é claro que temos que resolver as complicações do nepotismo para determinar se o filme cumpre a promessa de todo esse talento.

ADEUS JUNHO: TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: O apito estridente da chaleira é como uma sirene: June (Mirren) estava esperando sua xícara ferver quando de repente caiu no chão. Felizmente, seu filho Connor (Johnny Flynn) estava em casa para ouvir o baque. Ele e seu pai, Bernard (Spall) seguem a ambulância até o hospital, onde June drena o líquido dos pulmões. Um grupo de familiares larga tudo para ficar ao seu lado: as filhas Julia (Winslet) e Molly (Riseborough) chegam com crianças pequenas a tiracolo. Julia cai sobre a granada e liga para a irmã mais velha Helen (Collette) e faz com que ela interrompa qualquer exercício volúvel da nova era que ela supervisiona e voe da Alemanha. Todos no convés.

Angel (Fisayo Akinade), a enfermeira mais doce e carinhosa da história do cinema, aparece para entreter as crianças para que os irmãos possam consultar o médico e saber a terrível notícia que June provavelmente não viverá para ver. Natal em duas semanas. Não há mais cirurgia. Chega de quimioterapia. Eles estão na fase de tratamento “mantenha-a confortável”. Poucas coisas são mais dolorosas. Eles não têm certeza de como chegar a junho. Ela acorda com o barulho e a conversa de todos esses filhos e netos. E ela parece estar ciente o suficiente de sua condição – dor, imobilidade, fraqueza – para entender o que está acontecendo, e é revelador que ela prefere apenas ficar no hospital em vez de ir para casa. Ainda bem, porque Bernard é um resmungão trêmulo que deixou a pia aberta, inundando o lugar. Em breve ele estará mancando com sua bengala até o pub para tomar uma cerveja, ou bebendo latas e gritando durante a partida de futebol na televisão ali mesmo no quarto do hospital.

Claro, não há nada como a crise e a união para inflamar as tensões familiares. Julia e Molly estão brigando, não sei, elas ainda se lembram? Para Molly, uma dona de casa, cada situação é uma oportunidade para uma discussão; seu marido Jerry (Stephen Merchant) é um amor. Para Julia, que não vê os filhos o suficiente porque trabalha, trabalha e trabalha um pouco mais, é o estresse de ser o ganha-pão de muitas pessoas amontoadas neste quarto de hospital; o marido dela viaja frequentemente a trabalho, por exemplo, neste momento. Helen é uma daquelas pessoas que arrasta um tapete de ioga para todos os lados, como um binkie de segurança; ah, e surpresa, ela está grávida. Connor é uma alma gentilmente perturbada cujo comportamento implica desemprego ou cuidador permanente de seus pais; ele entra silenciosamente na capela do hospital para chorar um pouco e vê Angel lá dentro.

De quais filmes você lembrará? É Termos de carinho ainda é o padrão-ouro dos que choram no leito de morte? Por alguma razão, lembrei-me da existência do drama familiar vagamente natalino de Robert De Niro Todo mundo está bemtambém.

Desempenho que vale a pena assistir: Desse elenco estelar, todos eles bastante experientes, o destaque é Akinade, cujo personagem não tem problemas planejados para enfrentar e, portanto, pode ser bela e pungentemente sério.

Diálogo memorável: June respira fundo e chama sua família briguenta para fazer o pedido com uma concisão impressionante: “Seus merdinhas!”, ela grita.

Uma tradição de férias: Bem, o agridoce da estação nunca é tão amargo como quando um ente querido está prestes a perder o grande dia. E quando a família sentir a ausência no Natal seguinte.

O título faz algum sentido? Não é cheio de férias, mas é um título tipicamente óbvio da Netflix que explica o que todos no filme devem fazer.

Nossa opinião: Parafraseando Dom Turetto: Família. Parafraseando um clichê surrado: Você não pode viver com eles, não pode viver sem eles. E dói perder um deles, especialmente a matriarca que, se estou lendo os sinais corretamente, tem sido o guarda-chuva supercolado que mantém todos juntos, porque o velho Bernard ali não parece ter todas as suas faculdades, e se isso é engraçado ou não, está no ar como uma névoa – uma névoa que poderia ser esclarecida com uma escrita mais precisa. Mas essa escrita também inclui uma cena em que June convoca os últimos vapores de sua energia para colocar a calamidade em ordem por pelo menos um minuto.

O momento funciona porque Mirren traz peso a qualquer filme em que participa, e Winslet é, para surpresa de ninguém, um diretor focado em performances e capaz de reunir um elenco que pode trazer mais munição pesada para o campo de batalha do que qualquer carregador de lenços da Netflix jamais exigiria. Todas as partes presentes dão tudo de si (ou pelo menos o máximo) para um roteiro mais ou menos que certamente parece melhor para um diretor quando o diretor é a mãe do escritor, mas para ser honesto, há muito, muito pior no cenário do streaming de filmes do que uma tragicomédia de férias estereotipada e um pouco tênue que nos agrada com seu talento e algumas verdades universais sobre a vida e a morte.

E assim, por exemplo, olhamos para além de um adorável ser humano, uma enfermeira chamada Angel – um pouco exagerada, não é? – e concentre-se na paciência e na humanidade empática que o personagem incorpora. Embora a perspicácia visual de Winslet se encaixe perfeitamente no painel da sua TV (isso é um pouco leve, desculpe), ela usa um tom sincero que evita a tentação de ficar muito animado com a comédia ou pesado com a tragédia. Ela simula com bastante eficácia o aperto sufocante de um quarto de hospital cheio de pessoas e amigos intravenosos, e nutre Mirren enquanto ela corajosamente se entrega a algumas das indignidades nada glamorosas de sentar-se dolorosamente em um banheiro anti-séptico.

À medida que o roteiro passa por uma série de rancores antigos e abraços há muito esperados, cada personagem tem seu momento. Talvez Adeus junho fica com dois, talvez três fios de cabelo fofos demais para seu próprio bem, e a catarse parece um pouco silenciosa e artificial, mas ficamos com a sensação de que todos os personagens são relativamente realistas em sua maneira de lidar com uma situação difícil em seus próprios modos disfuncionalmente funcionais – o que é uma forma de dizer que todos estão apenas sobrevivendo como o resto de nós.

Nosso chamado: Adeus junho oferece um equilíbrio perfeitamente aceitável entre sensações calorosas e tristezas. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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