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O amado estúdio/distribuidor independente A24 é conhecido por sua autocuradoria incomparável. Esta é uma empresa que lançou muito menos filmes, entre eles alguns dos mais aclamados do cinema americano recente, através da prestigiada Criterion Collection, porque essencialmente gere os seus próprios lançamentos personalizados de discos de alto preço através de seu alto preço catálogo on-line. Mas o que acontece quando um filme A24 não faz parte da seleção da empresa? Você certamente pode comprar um Blu-ray padrão de Sob o Lago Prateadose isso é algo que você está inclinado a fazer – os personagens do filme certamente pensariam nisso, embora o protagonista possa não ter condições de pagar – mas principalmente o terceiro filme de David Robert Mitchell gira em torno de vários serviços de streaming. Atualmente está na Netflix, aguardando sua última redescoberta.
Mas por mais que seja uma edição especial modificada de Sob o Lago Prateado serviria aos fãs do filme, provavelmente faz sentido que ele continue como uma curiosidade mais encontrada do que cuidadosamente colocada em uma prateleira. O filme é, como diz o clichê, mais relevante do que nunca, quase oito anos depois de ter estreado com uma recepção que arrasou a reputação no Festival de Cinema de Cannes (e sete anos após o lançamento comercial tardio e quase imperceptível que se seguiu). É uma Los Angeles extensa neo-noirseguindo o vagabundo de trinta e poucos anos Sam (Andrew Garfield) – raramente referido por seu nome, que evoca o detetive particular Sam Spade – enquanto ele tenta rastrear sua vizinha Sarah (Riley Keough), a quem ele está cobiçando de longe. Depois de passarem uma única noite curta juntos, ela desaparece sem deixar vestígios. Sam, um maluco por conspiração discreto e também um saco de lixo, está convencido de que deve haver algo mais nesta história. Ele procura pistas obsessivamente, tanto no mundo quanto online; Sam pode não ser um Reddit, mas o filme às vezes lembra um tópico de um submarino particularmente obsessivo.
É difícil retratar esse tipo de toca de coelho codificada on-line de uma forma cinematográfica, e é aí que a confusão de tempo de Mitchell se torna útil. É característico dos filmes de Mitchell (que também incluem O mito da festa do pijama americanaapresentando um jovem Sydney Sweeney, que também aparece em Lago Prateadoassistindo a si mesma no filme anterior, como pode ser visto na imagem abaixo; e Segue) para elidir significantes precisos de seus períodos de tempo. Sob o Lago Prateado é um pouco mais fácil de identificar como moderno. Existem telefones celulares, a internet é onipresente e, a certa altura, o amigo igualmente sujo de Sam (Topher Grace) usa um drone para espionar uma modelo em casa. (Enquanto a observam de cueca na tela do computador, o voyeurismo “real” se assemelha surpreendentemente a qualquer pornografia na Internet, embora seja muito mais triste quando pegam a mulher em um momento vulnerável, chorando sozinha.) Seu salto no tempo deriva mais de suas influências. Tem elementos de um riff noir desgrenhado dos anos 70, como O longo adeus; o amadorismo de seu detetive central também traz à mente O Grande Lebowskium filme com referência aos anos 70, lançado em 1998 e ambientado sete anos antes. Algumas análises apontaram, também, que um noir “tradicional” arquetípico como O grande sono na verdade não faz todo o sentido, com pelo menos uma pista falsa não resolvida.
Apesar disso, Sob o Lago Prateado sentiu muito do seu momento após seu eventual lançamento em 2019, embora não necessariamente pelas mesmas razões que parece contemporâneo agora. Na época, eu estava mais sintonizado com sua vertiginosa colcha de retalhos de referências da cultura pop, somando-se a uma crítica contundente à nostalgia sem saída e à reciclagem cultural. Isto inclui uma cena em que Garfield, cinco anos depois do Incrível Homem-Aranha 2 acidente, fica com as mãos presas a uma revista em quadrinhos do Amazing Spider-Man, que ele tira com nojo e frustração. Sua pele está pegajosa com resíduos de chiclete, mas como isso acontece pouco depois de ele exibir uma safra Playboy como parte fundamental de seu despertar sexual, há uma associação inconfundivelmente (e hilariante) onanística com a imagem.
Sam é lido como alguém que veio para Los Angeles na esperança de fazer sucesso; ele diz muito em um ponto, embora em uma omissão acentuada por parte do filme, ele nunca menciona qual poderia ser exatamente sua área. Atuando? Escrita? Quando um amigo sexual (Riki Lindhome) pergunta sobre uma pilha de anotações rabiscadas ao lado de sua cama, ela claramente espera que possam ser anotações de uma história ou trechos de um roteiro. Em vez disso, são análises extensas do trabalho de Vanna White Roda da fortuna olhares, procurando por um padrão nele. Sam mal parece registrar que está vasculhando os detritos da cultura pop; seu discurso retórico sobre Vanna White é imediatamente precedido por sua rejeição da observação agridoce de Lindhome: “Todos os anos, mais e mais celebridades e pessoas com quem cresci continuam morrendo. Dick Clark, Elizabeth Taylor, Johnny Carson…” (Isso localiza o filme em algum momento no início de 2010, que foi quando Mitchell o escreveu – embora Carson tenha morrido em 2005.) Sam dá de ombros imediatamente e com indiferença: “Todo mundo morre.”
Ele está tecnicamente correto e alheio aos detalhes. Seu parceiro meio romântico e não realmente está tentando se conectar com ele por meio da cultura, por meio da experiência quase universal do século passado: vivenciar uma sucessão de mortes de ícones culturais. (Basta olhar Oscar deste ano(que parecia particularmente abalado pela perda de Robert Redford, Rob Reiner, Robert Duvall e Diane Keaton no espaço de um ano.) Sam, no entanto, está ocupado à procura de um quadro mais amplo e não relacionado: “Porque é que presumimos que toda esta infra-estrutura, entretenimento e informação aberta que está a ser transmitida para todo o lado a todo o momento, para cada casa do planeta, é exactamente o que nos disseram que é?” É aqui que entra o amigo: “Volto quando o cheiro passar”, diz ela. Ela está se referindo a um spray de gambá no qual Sam passa grande parte do filme marinando – ele está reclamando de um banho de suco de tomate – mas espiritualmente falando, o cheiro não desaparece. Não vemos esse personagem novamente.
Mais uma vez, o filme finalmente prova que Sam está certo, em certo sentido, ao mesmo tempo que o faz se sentir errado. Ele reúne algumas pistas absurdamente obtusas, quebra alguns códigos aparentemente sem sentido e encontra uma solução para seu mistério. Ao longo do caminho, há mais negócios da cultura pop, como um compositor idoso e assustador que é um criador de sucessos com mão invisível há gerações. Mas a resposta final é mais evocativa do que esteve em todos os noticiários no ano passado: pessoas ricas envolvidas em tráfico sexual para cultos.
O tráfico de Sob o Lago Prateado é bem menos ameaçador e horrível do que o que é mencionado nos arquivos de Epstein, em atos e em volume. Envolve mulheres adultas, alguma aparência de consentimento e um sentimento mais fechado de condenação; estas são pessoas que tentam isolar-se do fim do mundo, aparentemente não conduzindo o mundo nessa direção (pelo menos não diretamente, até onde podemos ver). Isso parece contemporâneo, não porque subestime por procuração os crimes vis de Jeffrey Epstein ou seus vários companheiros – provavelmente Epstein não estava especialmente na mente de Mitchell em 2011 ou mais – mas porque é uma resposta que parece clara o suficiente sem oferecer a Sam qualquer satisfação real. Quando ele descobre a verdade que está perseguindo, ele apenas tem que aguentar. Nada será feito a respeito, exceto possivelmente retribuição contra ele se ele se manifestar. O que vem a seguir? Quebrar outro código? Para que fim?
Sob o Lago Prateado está muito interessado em um personagem principal solipsista para realmente se preocupar com a cultura do silêncio que cerca o abuso sexual entre os poderosos. Como Olhos bem fechadosa sua ligação ao caso Epstein permite-lhe permanecer superficialmente informado, uma tentação que apela aos nossos próprios sentidos de conspiração e justiça. O que mais se destaca anos depois é como Sam involuntariamente funde sua nostalgia cultural (e vazio pessoal) com essas teorias da conspiração; por mais perturbadoras que sejam as teorias, elas lhe dão propósito e até conforto em um momento em que ele mal consegue manter um teto sobre sua cabeça. Não é que essas estranhas tocas de coelho não devam ser investigadas. Mas Sam parece não saber o que fazer quando ressurge da toca do coelho para a luz do dia. O cheiro não vai embora.
Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn e podcasting em www.sportsalcohol.com. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Guardian, entre outros.
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