NÃO PERCA: ‘DTF St. Louis’ Episode 2 Recap: “Snag It” 🍿

Grandes imagens espetaculares e emoções humanas atentamente observadas não se chocam, elas se harmonizam. Quando seu programa de televisão justapõe representações diferenciadas de amor e luxúria com imagens em grande escala que fazem o espectador ah e ahh maravilhado, ele faz uma conexão implícita entre os dois. Esses sentimentos podem estar presos dentro de dois ou três seres humanos, mas a magia do cinema permite que eles sejam representados diante das câmeras de forma alegórica.

Indústria e Monarca: Legado de Monstrospara citar dois shows de safra recente, ambos fazem isso de maneiras muito diferentes: Indústria através da psicodelia da vida noturna drogada e composições ostentosas de tomadas Kubrickianas, Monarca através, bem, de King Kong e Godzilla. Mas não consigo pensar em um programa que explore a sexualidade com a franqueza da primeira ou o romance com o êxtase da segunda. (Não, sério, o show de King Kong/Godzilla é romântico pra caramba.) IndústriaAs vistas de Londres “Blinded by the Lights” e MonarcaOs ataques colossais de monstros representam visualmente os riscos emocionais.

Por mais improvável que pareça, a comédia negra do criador, escritor e diretor Steven Conrad sobre um trio de moradores do Missouri de meia-idade e o bizarro triângulo amoroso que deixou um deles morto com a barriga de cerveja exposta pode ser adicionada à lista. DTF São Luís está emergindo rapidamente como um dos programas de TV mais bem filmados deste ano, utilizando arquitetura brutalista e iluminação expressionista e composições de tomadas para criar a sensação de que algo enorme está acontecendo, mesmo que seja apenas sobre um bando de pessoas excitadas captando sentimentos e sendo mortas em um Linha de dados NBC de certa forma.

A elegância visual vem em grande parte da delegacia de polícia onde o detetive Homer interroga Clark Forrest e conversa com seu parceiro júnior, o detetive Plumb. Parece algo saído de Gotham City ou Metrópolis – o filme de Fritz Lang, não a cidade do Superman. Cubos cavernosos de concreto abrigam claraboias de teto alto ou holofotes focados que banham as pessoas abaixo com uma luz branca e fria. O feixe de um projetor atravessa a escuridão como um laser. Homer e Forrest são filmados em pequenos cenários contra seus fundos cinza-frios, cada um parecendo o último homem do mundo enquanto Homer bica a caixa.

Mas Conrad não verifica as coisas legais na porta quando sai da estação. Uma entrevista tensa entre Plumb e Carol Smernitch (com licença, Carol Amor-Smernitch) muda dos close-ups tradicionais para os extremos de alto ângulo quando o desrespeito acentuado de Carol atinge o próximo nível. (“Você pode falar?” ela continua perguntando, de uma forma abertamente insultuosa, quando ambos sabem que ela pode ouvir Plumb perfeitamente.)

Em outro lugar, Floyd começa a contar a Clark a (aparentemente longa) história de como seu pênis foi ferido; tem a ver com chegar atrasado para uma entrevista de emprego porque o noticiário o entrevistou sobre como salvar um jovem perturbado do trânsito, e ele não consegue terminar. Mas ao longo do caminho há uma foto estranha dele andando no L em Chicago enquanto os edifícios passam de ambos os lados como se estivessem a poucos metros de distância. As coisas podem parecer legais em vez de chatas, se você quiser!

Mas vamos ser sinceros, chegamos a DTF São Luís não pela cinematografia, mas para ver se essas pessoas estão, de fato, dispostas a foder. Tenho boas notícias nesse sentido! Carol Smernitch e Clark Forrest começaram a seduzir um ao outro com gosto, se não com igual eficácia. A principal contribuição de Clark foi conseguir um segundo emprego como fundador e diretor de uma empresa canadense de demolição offshore, o que lhe valeu os apelidos de “The Bangmaster” e “The Big Bang”. Carol, que quer achar esse homem atraente, opta por acreditar nele a princípio.

Carol é a verdadeira instigadora, no entanto. Tudo começa com a cena de abertura, onde tudo o que ela realmente precisa fazer é ficar ali linda para que Clark se apaixone por ela instantaneamente. Cada vez que eles se encontram, ela habilmente (embora não muito sutilmente) conduz a conversa na direção de duplo sentido. Ela se apoia fortemente no apelido Bangmaster. Ela repete a frase “pussy out” várias vezes só para que Clark possa ouvi-la dizer a palavra “pussy out”. Ela diz a ele que tudo o que ele precisa fazer para reiniciar o carro morto do marido perdedor é tocá-lo com a mão e ele ligará imediatamente.

No incidente que dá título ao episódio, ela é convidada para um jogo dos Cardinals sozinha com Clark, segura a cerveja dele entre as pernas com o vestido levantado e diz a ele para “pegá-la”. Em segundos, eles estão planejando um encontro enquanto Floyd estiver fora da cidade. De ponta a ponta, é uma descrição especializada de como alguns comentários e perguntas estrategicamente posicionados, olhares, toques e pontos de ênfase podem impulsionar um caso de amor.

O sexo real também é fascinante. Carol está no comando, separando primeiro os pés e depois as pernas para dar as boas-vindas a Clark na terra prometida, como Moisés abrindo o Mar Vermelho. É ideia dela transformar suas ligações no que Clark diz a Homer que eles chamam de “encontros dos sonhos”, onde – por insistência dela – eles realizam os sonhos sexuais um do outro. Para Clark, isso significava principalmente “colocação de peso”: Carol colocava todo o peso no rosto dele e fazia ligações para o atendimento ao cliente ou algo assim, como se ele nem estivesse lá. (Deus salva suas mulheres de meia-idade mais gostosas para seus homens de meia-idade mais submissos.) É uma promessa poderosa a ser feita quando vocês são duas pessoas profundamente insatisfeitas que de repente encontraram uma maneira de se realizarem.

Tudo está indo muito bem, até que Carol, Clark e a esposa de Clark, Eimy, comparecem ao grande festival de concertos ao ar livre onde Floyd atua como intérprete de ASL. Quando Richard, seu filho e Carol, se recusa a ter aulas de dança, Floyd acaba tendo aulas para poder transmitir melhor o ritmo da música ao seu público surdo. É hilário ver o grandalhão dançar “Lip Gloss” de Lil Mama com crianças do ensino fundamental ou se divertir na frente de uma enorme multidão do festival, mas também é genuinamente adorável. Sério, escrevi essas palavras em minhas anotações antes mesmo de ver como a atuação de Floyd leva Carol às lágrimas e a faz perceber que quer envelhecer com esse homem, e não deixá-lo.

Depois desse ponto, Carol interrompe o caso… e Clark calculadamente se aproxima cada vez mais de Floyd, até que ele se sinta confortável em mencionar a DTF St. Louis como uma opção para seus casamentos. O que ele faz no aplicativo é confuso: Clark insiste com aparente honestidade que Floyd não o usou para conhecer homens, mas uma conexão fixada em Bowie com o nome de usuário Modern Love (Peter Sarsgaard) parece indicar o contrário. De qualquer forma, alguém posou como uma conta chamada Tiger Tiger para atrair Floyd ao local onde ele seria envenenado e morto. Homer vincula a conta ao endereço IP e cartão de crédito de Clark e faz sua prisão.

Mas isso é um pouco fácil demais, mesmo se você ignorar o fato de que Eimy também teria acesso ao mesmo cartão a partir do mesmo endereço IP. Examinando as coisas pessoais de Floyd com a permissão relutante de Carol – ela ignora o rótulo dizendo que o conteúdo é nítido e apenas um monte de papéis de trabalho chatos – Plumb descobre várias cópias da mesma edição de Playgirl encontrado na cena do crime. Carol confirma a suspeita de Plumb de que Floyd não estava se masturbando com aquele Indiana Jones nu, ele é aquele Indiana Jones nu, ou era quando era muito mais jovem.

Você quase se sente mal por Homer, que tem a vibração livresca e frágil de um Rescisão personagem, quando ele percebe que sua teoria do caso agora precisa de uma revisão séria. Você não sente nada além de felicidade por Plumb, que merece um L depois de toda a merda que recebeu. E, novamente, é simplesmente bom ver um dos membros mais subutilizados do Quarta-feiraO forte elenco de tem a chance de lutar golpe por golpe contra nomes como Jenkins e Cardellini, cujos personagens realmente colocaram Plumb à prova.

Séries limitadas sobre assassinato e infidelidade são para a era atual da TV de prestígio o que os protagonistas sociopatas foram para a primeira onda do formato. Mesmo assim, não se deixe enganar pelo formato familiar. DTF São Luís se destaca do pacote, combinando fotografia suntuosamente distópica com um conjunto de performances peculiarmente cativantes. Colora-me cativado.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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