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O Oscar nem sempre acha adequado indicar um blockbuster de Melhor Filme. Mas a expansão da categoria para além dos cinco nomeados para a edição de 2009 dos Óscares parece ter sido empreendida, pelo menos em parte, na esperança de que um campo mais amplo incluísse algumas escolhas mais populistas, ao mesmo tempo que abria espaço para coisas mais esotéricas. Geralmente, este filme teve sucesso em fazer o Oscar parecer menos mediano; houve mais megahits indicados, sim, mas também mais filmes, animações e outras coisas em língua estrangeira que são impossíveis de imaginar em um grupo de cinco. (Considere que os primeiros mais de cinco anos incluíram Um homem sérioum ótimo filme que dificilmente poderia parecer menos favorável ao Oscar.)
A noção de incluir One for the People parece ser particularmente forte após a Covid, onde os nomeados incluíram tanto Duna filmes, Top Gun: Maverick, Avatar: O Caminho da Águae Barbie. (Esse é um grupo onde o Duna os filmes contam como artísticos porque ganharam menos de um bilhão de dólares cada.) Os lançamentos de 2025 apresentaram uma situação incomum onde um blockbuster, Ryan Coogler’s Pecadoresquase garantiu um monte de indicações e, de fato, obteve um recorde de dezesseis (!). Mas também é um candidato genuíno e favorito da crítica, cujo sucesso no Oscar parece mais ter a ver com sua alta qualidade geral do que com sua lucratividade. Aliás, o espaço de grande sucesso – em consonância com o foco mais internacional da Academia nos últimos anos – muitas vezes acaba por ser um sucesso mundial. Pecadores teve um desempenho surpreendentemente bom nos EUA e muito bem fora dele. É um grande sucesso em qualquer medida, mas não é conhecido principalmente por esse status, pela forma como, digamos, Avatar: Fogo e Cinzas e Malvado: para semprecomo mega-sequências, são. Ambos os filmes foram considerados na disputa por outro grande sucesso no Oscar, embora ambos sofressem com a percepção de que talvez (ou no caso de Malvadoabsolutamente) não eram tão bons quanto seus antecessores.
Entre, motores rugindo: F1.
Pouca gente tinha F1 em suas cédulas de previsão. Conseguiu uma indicação ao PGA, mas o Producers Guild é geralmente mais populista e também optou por Armasque não era esperado que alcançasse o prêmio de Melhor Filme no Oscar 2026qualquer. Houve alguns prêmios iniciais circulando F1 no verão passado, quando surgiu para se tornar o blockbuster de verão preferido dos adultos. Mas isso parecia, para ser honesto, um pouco pré-fabricado – mais indicativo do desejo do filme de ser o de Brad Pitt Arma superior 2 sem um Arma superior 1 do que a sua qualidade real.
O que é, para ser claro, relativamente elevado a nível técnico. Joseph Kosinski, o atual diretor da Top Gun: Maverickconhece bem um veículo grande e elegante e F1as indicações de edição, som e efeitos visuais eram mais ou menos esperadas. Mas sem uma posição segura na escrita, direção, atuação ou mesmo na fotografia, suas chances de Melhor Filme pareciam mínimas. Por que triunfou, afinal?
Parte disso é a história durável de um superastro supostamente ultrapassado, provando que ainda tem o que é preciso e mostrando aos trapaceiros como isso é feito. Mas faltando essa conexão emocional com um legado como o de Arma superior – é preciso um ego substancial para fazer um filme que pareça mais calculado para complementar e elogiar a imagem de uma estrela do que um veículo de Tom Cruise de um período posterior, mas Brad Pitt consegue! – significa que é difícil atribuir tudo ao núcleo emocional do filme. Avatar 3 é mais genuinamente comovente (e mais popular aqui e no exterior). Parte do sucesso do filme em prêmios deve se resumir a um sentimento de orgulho particularmente hollywoodiano por sua capacidade de agradar ao público com sucesso financeiro baseado em uma estrela de cinema. Isso é algo que costumava acontecer muitas vezes por ano, mas se tornou cada vez mais raro.
Portanto, esse orgulho não é totalmente descabido. Ao entrar na corrida pelo Melhor Filme, mesmo que apenas simbolicamente, F1 marca uma vitória para a Apple, que vinha hesitando um pouco em seu compromisso com lançamentos nos cinemas. Também parece uma vitória compartilhada com a Warner Bros., distribuidora do filme; isso representa três dos dez indicados para Melhor Filme deste ano com o escudo WB na frente deles. Eles também são três dos filmes mais populares da corrida, restabelecendo a Warner como porta-estandarte para projetos de grandes estúdios que podem fundir apelo popular com altos níveis de habilidade.
Esse prestígio impedirá que a empresa seja engolida pela (provavelmente) Netflix? Não, de jeito nenhum. Mas enfatiza que a Warner é uma marca que prioriza o cinema, ainda capaz de capturar algum tipo de imaginação do público por meio de uma gama diversificada de filmes que não são de super-heróis. (A Netflix também obteve dois indicados para Melhor Filme, então o F1 A conexão dá à Warner uma vitória espiritual extra sobre seus novos possíveis proprietários, além do fato de que eles são o estúdio por trás dos prováveis dois principais candidatos à vitória.) Isso atribui um valor muito necessário à Warner como instituição, em vez de aos detentores de um monte de IP valiosos. Claro, seria ingênuo pensar que a Netflix não se importa mais em possuir os direitos de filmes/TV da DC Comics ou de Harry Potter só porque F1 entrou na lista dos dez melhores da Academia. Mas, novamente, é um lembrete de que a Warner Bros. é uma empresa cinematográfica, não apenas uma caneta detentora de propriedade intelectual. Ainda há sede por filmes grandes, profissionais e lançados nos cinemas. Deve haver, para um filme esportivo agradavelmente brega como F1 ainda acertar tão grande.
Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele podcasts em www.sportsalcohol.comtambém.
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