NÃO PERCA: ‘Good Luck, Have Fun, Don’t Die’ Sprinkles Its Unambiguously Anti-A.I. Message With Madcap Terry Gilliam Vibes 🍿

Muitos filmes são acusados ​​(ou admitem ter sido) feitos com a ajuda de inteligência artificiale ainda mais, especialmente recursos de streaming, são acusados, meio de brincadeira, de ter uma relação algorítmica com a palavra escrita e seu público. Sim, a paranóia da IA ​​​​chegou a um ponto em que CG duvidoso ou diálogos padronizados ruins – que já foram marcas registradas do cinema medíocre de Hollywood! – tornaram-se a base de suspeitas mais amplas de forças mais nefastas e anticriativas em jogo.

No entanto, os próprios filmes – talvez de forma igualmente nefasta – raramente alimentam esse sentimento de paranóia. Especialmente se eles estrelarem Chris Pratt; talvez ele se sinta muito grato ao algoritmo pelo sucesso de filmes como A Guerra do Amanhã. Independentemente disso, o recente thriller de Pratt Misericórdia adoptou uma abordagem surpreendentemente do tipo “viva e deixe viver” para um sistema de IA muito oposto a esse princípio – um sistema de justiça electrónica com o poder de condenar criminosos à morte se não conseguirem reduzir as suas probabilidades de inocência num julgamento de 90 minutos sem advogado. (Acontece que o killbot pode ser perfeitamente razoável se você for um detetive bom o suficiente!) Projeto Netflix da Pratt do ano passado, O Estado Elétricotornou os seres sintéticos após uma guerra entre humanos e robôs totalmente fofinhos. Fora do Prattverse, última a breve sensação da Netflix M3GAN 2.0 e no outono passado Tron: Ares ambos transformaram criações de IA potencialmente vilãs em figuras mais ou menos simpáticas que estão aprendendo a ser mais humanas por razões não destrutivas.

Para ser justo, é quase impossível fazer uma história que simpatize com robôs – que já foi uma marca registrada da ficção científica! – sem certos cães de guarda dando um tapa no BZZ! GLORIFICA A IA! campainha. Existem muitos filmes e livros fantásticos sobre robôs simpáticos que provavelmente seriam acusados ​​de fornecer propaganda furtiva pró-IA se fossem lançados no ambiente atual. Dito isto, há, no entanto, algo incrivelmente catártico no grau em que o novo filme de Gore Verbinski Boa sorte, divirta-se, não morra – cujo título poderia ser um conselho técnico alegre de um guru da tecnologia para mover-se rápido, quebrar coisas – é inequivocamente anti-IA

No filme, que tem vibrações de Terry Gilliam por meio de FuturamaSam Rockwell interpreta um homem anônimo do futuro que viaja no tempo para o que parece mais ou menos com o nosso presente, embora eventualmente alguns detalhes preenchidos sugiram que ele pode estar em algum lugar – não muito distante – no futuro. O estranho, vestido com tubos furados e nuca, sugerindo o nome de Gilliam 12 macacosexplica que ele foi enviado de volta para evitar a formulação de uma singularidade de IA que eventualmente causará um apocalipse. Naturalmente, ele deve distrair as pessoas de olharem para suas telas brilhantes, a fim de transmitir sua mensagem, muito menos recrutar uma equipe para viajar por Los Angeles e enfrentar essa ameaça.

Eventualmente, um grupo de desajustados concorda em acompanhá-lo, e o filme se torna quase como uma antologia de ficção científica, ao relembrar histórias de personagens interpretados por Haley Lu Richardson (como uma mulher com uma reação fisiológica à tecnologia que, portanto, não mantém nenhum dispositivo à mão); Michael Peña e Zazie Beetz (como um casal de professores diretamente confrontado com o controle que os dispositivos exercem sobre crianças em idade escolar); e Juno Temple (uma mulher que perdeu recentemente o filho). No segmento mais impressionantemente ousado, Verbinski e o roteirista Matthew Robinson extraem risadas negras da epidemia de tiroteios em escolas, que estão sendo combatidas com uma forma tecnológica do que parece ser uma rendição total. O que poderia parecer um descontentamento inexpressivo, especialmente dadas as incursões do roteiro em diálogos fofos para o sempre jogo Rockwell, é incrivelmente sombrio, com um senso de humanidade real por trás das desesperadas soluções tecnológicas.

Tudo isso pode soar mais como uma acusação ampla de uma cultura hipnotizada pelo tempo de tela e, até certo ponto, Boa sorte, divirta-se, não morra é isso. Mas o que faz particularmente bem, e o que muitos dos seus colegas filmes relacionados com a IA parecem relutantes em fazer, é ligar formalmente a IA à passividade da dependência de dispositivos, em vez de compará-la arrogantemente a uma consciência genuína, semelhante à humana, que merece o nosso potencial respeito. É claro que muitas pessoas aceitam totalmente a IA como parte de seus dispositivos e usam o ChatGPT de forma intercambiável com um mecanismo de pesquisa; isso é um problema em si. Mas ao contrário Misericórdia ou algo assim, o filme de Verbinski nunca erra pelo lado da moderação e tenta encontrar algum terreno comum bizarro entre aniquilação e sobrevivência. O mais próximo que se chega da aceitação da IA ​​é admitir que é difícil dizer se esta força destrutiva pode realmente ser praticamente interrompida.

Tudo faz sentido vindo de Verbinski, porque seu trabalho, quase todo dentro da maquinaria dos grandes estúdios de Hollywood, muitas vezes parece vivo com as possibilidades do que esses recursos podem produzir. Dele Piratas do Caribe filmes podem estar nadando em CG, mas seu espetáculo de efeitos visuais é ornamentado e totalmente formado. Seu recurso de animal falante em CG Faixa é estranho e evoca Chinatown e Medo e ódio em Las Vegas. Mesmo um projeto aparentemente equivocado como O Cavaleiro Solitário apresenta uma das sequências de ação mais estimulantemente inventivas deste século até agora. Ele deve estar enfrentando seu ceticismo tecnológico honestamente, porque seus filmes são cheios de maravilhas técnicas.

Boa sorte, divirta-se, não morra não vai tão longe em seu espetáculo – apesar de todas as estrelas e das armadilhas da ficção científica, é uma produção independente e seu trabalho de efeitos tem um charme maluco de fita adesiva. (Novamente: Muito Gilliam.) Ele também tem o inchaço da marca registrada de Verbinski, à medida que o filme serpenteia em sua seção final, especialmente depois que as mudanças que exigem atenção nos flashbacks dos personagens são concluídas. Acontece que o grande impulso contra as forças convergentes da IA ​​não é apenas improvável; é meio descuidado também. No entanto, o espírito do filme permanece, mesmo quando os detalhes de algumas de suas histórias em zigue-zague desaparecem. Houve um tempo em que quase todos os filmes críticos da Internet eram considerados reacionários ou alarmistas, por mais válidos que fossem seus argumentos. Para a IA, a maioria dos filmes não é suficientemente difícil, o que torna Boa sorte, divirta-se, não morra um líder de mercado apenas por nos dizer para desligarmos nossos telefones estúpidos.

Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele podcasts em www.sportsalcohol.comtambém.

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