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Uma grande e ousada bela jornada (agora na Netflix) foi um dos maiores fracassos criativos e comerciais de 2025, uma verdade absurda considerando o talento envolvido: o diretor de Depois disso (Kogonada) dirige um roteiro do escritor de O cardápio (Seth Reiss) com dois dos protagonistas mais atraentes do ramo (Margot Robbie e Colin Farrell). Ele arrecadou apenas US $ 20 milhões e foi recebido com encolher de ombros do público e críticas que variavam da perplexidade à selvageria total. Como o cara disse uma vez, O QUE ACONTECEU? E aqui vou tentar descobrir isso.

A essência: David (Farrell) é um cara que tem emprego, alguns pais e um belo corte de cabelo. Isso é tudo que sabemos sobre ele. Ah, e ele tem um pouco de fobia de compromisso e, portanto, é solteiro e está se perguntando por que, o que na idade dele é uma espécie de crise de meia-idade. Ele está a caminho de um casamento, notavelmente sem data, quando vê uma bota e uma multa de estacionamento em seu carro, e então uma placa da Agência de Aluguel de Carros, colocada de forma bastante visível, como se fosse só para ele – ou, na realidade, em um local onde os carros são rotineiramente inicializados, mas este filme não se passa em nenhuma realidade com a qual estamos familiarizados e, na verdade, é tão abafado que deveríamos ser gratos por não existir dentro dela. Mas isso está alguns passos à frente de onde estamos, que é no showroom da Agência de Aluguel de Carros com alguns funcionários irritantemente excêntricos (Phoebe Waller-Bridge e Kevin Kline) que insistem que David obtenha o GPS em seu Saturn alugado de 1994 – curioso! – “no caso de o telefone dele estragar.” Ele resiste, mas depois cede.

O GPS lembra um controle da Nintendo dos anos 1980 com um olho vermelho HAL-9000 e fala com uma voz alegre que sabe seu nome e diz coisas “espirituosas”, mas tal ameaça passa despercebida por David. No casamento, ele é visivelmente apresentado a Sarah (Robbie) e, em uma tentativa de evitar conversas desconfortáveis, eles falam um com o outro de uma maneira que claramente não é desta Terra. Eles têm a sensação de que alguém os empurrou visivelmente para que pudessem forjar um acoplamento ou algo assim. Nenhum dos dois parece feliz com isso, mas, mesmo assim, eles compartilham coisas sobre si mesmos que nenhum ser humano real compartilharia, como o sonho não realizado de David de criar uma família, apesar de seu medo de se comprometer, e a tendência dela para destruir seus relacionamentos por meio de traição. Mais como feliz NUNCA depois, certo? Certo? CERTO?

Neste momento, David entra no carro para sair do casamento quando The Concept se dá a conhecer: “Quer fazer uma grande e ousada viagem bonita?” pergunta o GPS. Por razões que estão muito além da minha compreensão, David diz que sim, porque ninguém neste filme tem quaisquer responsabilidades ou um senso básico de pragmatismo, ou um senso de admiração ou curiosidade sobre por que a Agência de Aluguel de Carros, ou o Universo, ou quem quer que seja, pensa que eles precisam participar de um BBBJ em primeiro lugar. O GPS diz para ele pegar uma saída específica e depois comprar um hambúrguer no Burger King e você não sabe, mas a duas cabines de distância Sarah TAMBÉM está comendo um hambúrguer no Burger King. Ela também foi vítima da Locadora de Carros e de sua insistente proposta BBBJ. E é aqui que eles retomam suas brincadeiras robóticas e desajeitadas, presumivelmente informadas por aquele texto instrutivo perene Flertando com Marcianos.

Engraçado, seu Saturn vintage alugado em 1994 com o GPS HAL-9000 não pega, então eles têm que andar juntos no que parece ser um BBBJ conjunto. Isso é visível? Em vez de! E assim Sarah e David se conhecem enquanto o GPS os guia para vários locais no meio do nada, onde portas bastante conspícuas do tipo “que-está-ligado-a-nada” os levam – através de buracos de minhoca quânticos, presumo – a vários lugares e momentos de suas vidas que foram significativos, para que possam revivê-los ou aprender com eles ou algo assim. Eu não sei. Eu estava muito distraído com toda a visibilidade de tudo isso. Quem exatamente está perpetrando toda essa besteira bastante evidente? Destino? Ou o roteirista?

De quais filmes você lembrará? ABBBJ é essencialmente Brilho Eterno da Mente Irrefletida.

Desempenho que vale a pena assistir: Não há como negar o poder estelar brilhante de Robbie e Farrell, que fazem o melhor que podem para apresentar atuações criteriosas dentro da construção rígida e exangue deste roteiro. Mas esse diálogo é ingrato – parece o que acontece quando um coelho corre pelo canil.

Sexo e pele: De forma bastante deprimente, num romance estrelado por Colin Farrell e Margot Robbie, nenhum.

Nossa opinião: Não há como negar isso Uma grande e ousada bela jornada dá um golpe muito grande – mas cheira tão forte que cai de cara em uma poça de lama. Desde a sua abertura, momentos rigidamente artificiais, tudo menos desafia você a cavar e resistir. E estou aqui para te dizer que não é tão difícil. O chão é macio e seus calcanhares firmes. Olhe para mim, sou profundo! este filme grita do alto, e deixe-o ficar conhecido, você não precisa olhar para ele.

Este filme se encaixa estranhamente nas sensibilidades de centro-esquerda e de flerte do cinema lento de Kogonada. A direção é admiravelmente paciente e em termos de tom consistente com alguma cinematografia cuidadosa, embora abafada, de Benjamin Loeb. Também é profundamente chato. Robbie e Farrell são algemados por um roteiro estranhamente exagerado e sem vida que é uma exploração digna de nota de ideias necessárias para capitalização, como os Grandes Mistérios do Amor e O que nos torna humanos. À medida que Sarah e David atravessam as portas e trabalham nas sequências de fantasia/sonho da sessão de terapia (por exemplo, ela visita a mãe moribunda, ele consola seu eu adolescente depois de ter o coração partido por sua paixão), o filme reduz a vida às Coisas Importantes, aos Grandes Momentos, que, claro, ajudam a moldar quem somos.

Mas, na verdade, o que completa a nossa humanidade são as rotinas do dia-a-dia, as coisas simples que fazemos que nos definem ainda mais, e o filme simplesmente não está interessado nesses detalhes, tornando assim os seus personagens como mistérios vagamente esboçados, pouco mais do que conchas vazias e insípidas de seres humanos interpretados por estrelas de cinema distraidamente belas. O que Sarah e David têm em comum é a aparente incapacidade de aceitar o amor e o seu derrotismo frustrantemente simplista. Somos quem somos fundamentalmente ou nossos fundamentos mudam com o tempo? A resposta para isso, neste filme, é uma retumbante eu não sei.

O que em última análise define Sarah e David não é sua humanidade, mas o Conceito, que precisa que eles sejam solitários, quase em branco, para que possa executar seu plano incompreensível para forçá-los a se tornar um casal. Um casal, veja bem, que não exibe nenhuma centelha química ou qualquer tensão romântica. É uma prova da ineficácia tonal do filme que eu fiquei me perguntando por que, enquanto Sarah e David se permitiam ser puxados por essa história monótona e sentimental de esterco de cavalo, cheia de momentos de ternura enjoativamente preciosos, não havia espaço para pragmatismo nesta jornada. Comida? Dormir? Não há espaço para isso no The Concept. Exceto Burguer King.

Nosso chamado: Burger King é nojento e terrível. IGNORAR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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