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Apresse-se amanhã (agora transmitindo no Starzalém de Plataformas VOD como Amazon Prime Video) não é Chuva Roxa. Na verdade, Sob a lua cereja é uma comparação mais próxima, sendo uma viagem de ego de visão de túnel criticada pela crítica de um filme de um músico que não parece totalmente confortável como tema de um longa-metragem embaralhado de fato e ficção. A mega estrela pop Abel Tesfaye, mais conhecido como The Weeknd, transforma alguns núcleos de sua própria vida em um filme enorme com Apresse-se amanhãque funciona como uma peça complementar ao seu recente álbum de mesmo título (e pode marcar o fim de “The Weeknd” como persona, de acordo com algumas das entrevistas recentes de Tesfaye). A música foi consideravelmente mais bem recebida do que o filme, que arrecadou tristes US$ 6 milhões nas bilheterias, e não apenas coletou uma série de críticas mortais da crítica – assim como a nojenta série da HBO de Tesfaye. O ídolonotavelmente – mas inspirou risos irônicos do público. Então, talvez como um filme normal, seja um fracasso, mas e se o abordarmos como um videoclipe glorificado? Talvez isso resolva o problema?

A essência: The Weeknd está levando uma surra nele. Via correio de voz. De um ex irritado. Talvez ele não devesse ouvi-la minutos antes de subir ao palco em frente a um estádio de futebol lotado. Ou talvez ele devesse? Quem sabe o que inspira uma pessoa a atuar, certo? Energia positiva, energia negativa. Agora ele está sentado na frente da câmera em close-up extremo, se preparando psicologicamente. A câmera mal se afasta de ângulos estreitos que funcionam como inspeções íntimas de seus poros. Ele motoriza seus lábios. Ele bombeia um pouco de ferro. Ele acerta seu inalador. Ele dá um gole em uma garrafa de cerveja. Ele pula como um boxeador. Seu empresário Lee (Barry Keoghan) e vários treinadores entram correndo na sala e terminam de afagá-lo. Eles o vestem com uma túnica estilo boxer e ele sai para uma plataforma em forma de cruz forrada com luzes de néon como se fosse dele e todos na sala estão sob seu domínio. O que é verdade. Ele canta “Wake Me Up” e tudo lá fora é bom.

Ou não. Ainda ouvimos a música enquanto uma mulher anônima (Jenna Ortega) encharca o interior de uma casa com gasolina e acende um fósforo. Ela soluça enquanto corre para sua caminhonete e sai correndo. Caramba, espero que The Weeknd não se encontre esse senhora, certo? Falando nisso. Ele está em uma ampla suíte de hotel. Em uma sala, Lee e uma variedade de foliões vivem ao máximo e nunca diminuem. Pizza. Soprar. Mulheres. No quarto, a câmera passa lentamente por uma mulher nua dormindo na cama até The Weeknd no chão, com as pernas abertas como uma criança, mexendo no teclado e cantarolando baixinho uma melodia. Glamour? Fama? Parece mais depressão. Ou miséria, “m” minúsculo. Chegaremos à versão maiúscula em breve.

Mulher Sem Nome – OK, os créditos a chamam de “Anima” – ignora ligações da mãe. Vemos por cima do ombro seu telefone, que possui uma notificação: “Ingressos para o The Weeknd”, diz. Ah, ah. Enquanto isso, The Weeknd vai ao médico. Suas cordas vocais estão bem, mas não totalmente funcionais. “É psicológico”, diz o médico. O Weeknd precisa de descanso. Mas você sabe o que dizem: não há descanso para The Wickd. Lee o anima: “Você não é um humano normal! Você é um super-herói!” The Weeknd sobe ao palco de qualquer maneira e “Anima” atravessa a multidão e The Weeknd canta “Wake Me Up” e “Anima” os olhos se arregalam e a voz de The Weeknd fica POP e enquanto ele entra em pânico e tenta espremer as notas, seus olhos se encontram. Ah, ah. Resultado final aqui? The Weeknd NÃO sincroniza lábios ao vivo.

The Weeknd sai correndo do palco e atravessa as entranhas do estádio enquanto “Anima” faz o mesmo, esquivando-se de um segurança. Eles quase se chocam, no estilo romântico e fofo. Eles vão ao carnaval, usando máscaras para que ele não seja reconhecido. Eles andam de montanha-russa. Eles voltam para o quarto do hotel e The Weeknd toca uma de suas músicas no celular e “Anima” chora. Claro que ela chora. Ela é sua maior fã. Em algum momento, nas primeiras horas da madrugada, quando eles estão na cama, ouvimos The Weeknd choramingar: “Nunca me deixe”. Ele acabou de dizer isso? Ele acabou de dizer isso. Deveria ter dito isso? Ele deveria não disse isso. Mas ele fez.

De quais filmes você lembrará?: Apresse-se amanhã é M maiúsculo Miséria atende – bem, já que já abandonamos Sob a lua cerejavamos com Ponte Graffiti desta vez.

Desempenho que vale a pena assistir: Bem, The Weeknd não é ator, e Ortega, bem, ela faria bem em considerar uma sequência do notavelmente surdo Garota de Miller antes de fazer outro filme com ele. Isso deixa Keoghan maduro para esse prêmio, e ele o merece, enfiando o rosto em um prato de cocaína e sendo geralmente memorável em um papel bastante pequeno, nada ruim para alguns dias de trabalho.

Diálogo memorável: “Por favor, seja honesto”, insiste “Anima” ao The Weeknd com tanta frequência que temos a sensação de que o filme pode ser sobre como ele nem sempre é honesto.

Sexo e Pele: Breve senhora em topless.

Nossa opinião: Alguém esperando isso Apresse-se amanhã ilumina onde The Weeknd termina e Abel Tesfaye começa ficará desapontado – a persona e a pessoa são muitas vezes inextricavelmente confusas, não são? E ele parece estar lutando com essa verdade ao longo deste filme que olha para o umbigo, mas não chegando a lugar nenhum. A implicação da história aqui – que se desenrola como sete minutos de enredo agrupados em 105 minutos de tela – é que ele precisa de uma desmontagem e reconstrução na parte do diagrama de Venn onde seu eu artístico e seu eu normal se sobrepõem. E que melhor maneira de iniciar isso do que com antigos tropos de garota psicopata / fã perturbada, ofegantes, atuando nas consequências da maior tragédia que alguém poderia enfrentar, um – suspiro! – concerto cancelado por motivo de doença? É a isso que o slogan deve se referir quando diz que The Weeknd “desvenda sua existência central”? Dê o fora daqui.

Para ser justo, cada um com sua crise pessoal. Mas o seu nível de investimento neste quase drama depende exclusivamente do seu fandom. Como agnóstico do The Weeknd, tentei encontrar algo com que me relacionar, um gancho emocional, um fragmento de Por trás da música drama, qualquer coisa na verdade, e não deu certo. A “Anima” de olhos vidrados analisando as letras de “Blinding Lights” e “Gasoline” simplesmente não se enquadra como cinema inclusivo.

Se apresse apresenta alguns momentos fugazes em que há uma atração curiosa no filme, como se estivesse prestes a estabelecer uma conexão emocional, como costuma acontecer quando uma peça musical profunda combina com um visual poético. A palavra-chave é “fugaz”, já que a maior parte do filme são close-ups de The Weeknd e, ocasionalmente, de Ortega (um de seus especialmente chorosos inspira uma grande risada, o oposto do que pretende), enfeitado com movimentos artísticos e peidos auto-reflexivos do diretor Trey Edward Shults (cujos Krisha e Ondas foram excelentes de uma forma que este filme absolutamente não é), que filma com texturas granuladas, peida com proporções de aspecto e recria a atividade turbulenta de uma grande turnê de concertos girando repetidamente a câmera.

O filme se desenrola com uma cena grosseiramente tumescente após a outra, a história batendo como o ritmo imperceptível da deriva continental. Uma sequência de sonho é tão interminavelmente monótona quanto alguém lhe contando todos os detalhes banais do sonho da noite passada, e acho que “Anima” e The Weeknd estiveram naquela montanha-russa por duas, talvez três semanas. Fiquei com a sensação de que Apresse-se amanhã pode funcionar melhor como um filme de concerto de alto conceito, já que os momentos que Shults captura de The Weeknd tocando ao vivo estão cheios de eletricidade e são muito mais eficazes do que dezenas de closes extremos, notáveis ​​​​pelo vazio por trás de seus olhos. Houve momentos em que me perguntei se ficar chapado poderia tornar o filme melhor, mas não, provavelmente não. Adquirir um passe de acesso total para este filme exige que você esteja em êxtase com The Weeknd, assim como The Weeknd parece estar.

Nosso chamado: Você pensou que era ultrapassado, mas o projeto de vaidade da estrela pop continua vivo! IGNORAR.

John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan.

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