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Esta semana no 10-Foot Pole Theatre é Melânia (agora no Amazon Prime Video), filme que tem como tema, Melania Trumpinsiste que não é um documentário, mas “uma experiência criada” e uma “narrativa proposital”. Tradução para o inglês humano normal: é um golpe de ego propagandista de celebridade apresentando seu sujeito como produtor que é diferente de outros golpes de ego propagandistas de celebridades apresentando seu sujeito como produtor – por exemplo, documentos recentes sobre Pamela Anderson, Arnold Schwarzenegger, Sylvester Stallone, etc. O objetivo desses projetos é, normalmente, humanizar seus temas extremamente famosos, mas Melâniaao seguir a primeira-dama enquanto ela se prepara para a posse de seu marido, Aquele que não será nomeado presidente, em janeiro de 2025 (isso é uma piada – é Donald Trump!), apenas se concentra em sua personalidade pública inescrutável e robótica. Também é dirigido por Brett Ratner, o Hora do Rush e X-Men: A Última Resistência cineasta que foi expulso de Hollywood pelo movimento #MeToo (ele foi acusado de comportamento desprezível, mas nunca foi oficialmente acusado), agora desfrutando de seu primeiro emprego em cerca de uma década. Alguém está surpreso que o filme tenha despencado nas bilheterias depois que a Amazon desembolsou US$ 40 milhões (mais despesas de marketing) para lançá-lo? Ou que é uma chatice monumental?
MELÂNIA: TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Depois das oníricas tomadas de drone de Mar-a-Lago, a queda da agulha dos Rolling Stones (“Gimme Shelter”), a dramática cena em ângulo baixo dos sapatos de salto alto de Melania (há o suficiente no filme para fazer Quentin Tarantino entrar em combustão espontânea), a viagem em carreata até um avião que estava à espera, o pouso na cidade de Nova York, a queda da agulha de Michael Jackson (“Billie Jean” – a música favorita de Melania, como aprenderemos mais tarde) e uma caminhada até um elevador, notei um fio de cabelo fora do lugar na cabeça de Melania. Tenho certeza de que isso fez com que o editor do filme fosse escoltado até a porta pela segurança. Mas! Ratner e Melania – cujas impressões digitais estariam espalhadas por todo o filme se ela realmente tocasse em coisas que não foram pré-lavadas por um de seus exércitos de manipuladores, e provavelmente se contentasse em apenas pairar e olhar enquanto editores e produtores trabalhavam – em última análise, deixam a cena com o folículo perdido. É assim que ela mostra que é apenas uma de nós, gente normal. Não sei sobre você, mas tenho cabelos fora do lugar o tempo todo. E se ela está envergonhada com isso, bem, sabemos como ela se sente, não é? NÃO É?
Desculpe. Estou escrevendo partindo do pressuposto de que todo mundo sabe quem é Melania. Bem, aqui está o que Melânia nos conta sobre ela: Ela nasceu na Eslovênia, tem mãe (que faleceu em 2024) e pai, foi modelo e… uh. Hum. Acho que teremos que verificar a Wikipedia para obter mais informações. Ah, ela revela que tem uma “visão” que aplica à representação visual de si mesma, desde seu guarda-roupa até os convites para a inauguração e o design de interiores da Casa Branca, mas ela parece não estar disposta a elaborar sobre o que essa “visão” implica – nós apenas a vemos ditar que uma tira de tecido em um vestido seja encurtada, e uma gola para uma roupa diferente seja cortada para que fique menos parecida com uma gola alta, o que aparentemente tem algo a ver com sua busca pelo que ela chama de “elegância atemporal”. Ao narrar, ela está atenta aos detalhes, assim como sua mãe, estilista, falecida um ano antes. O ainda luto de Melania, uma emoção/experiência humana que resulta na mesma expressão facial estóica que vemos ao longo do filme. O aniversário de seu falecimento cai no mesmo dia do funeral do presidente Jimmy Carter, ao qual assistimos Melania comparecer antes de voltar para Nova York para acender uma vela em uma catedral em homenagem a sua mãe.
Faltam poucos dias para a inauguração. Enquanto Melania se prepara, conhecemos seu pai, Viktor Knavs, que dá a única entrevista no estilo falante do documento. Ela faz videoconferências com a primeira-dama da França, Brigitte Macron. Ela quase muda de expressão enquanto assiste às notícias sobre incêndios florestais destrutivos na Califórnia e nos conta como ficou chateada com isso por meio da narração. Ela se encontra com uma mulher que foi mantida refém pelo Hezbollah. Ela canta “Billie Jean” no carro (apenas os refrões), alheia ao subtexto escondido em sua declaração de que Michael Jackson é seu músico favorito. Ela se encontra com a Rainha Rania da Jordânia. Ela e DT sentam-se com membros do Serviço Secreto para discutir o protocolo de inauguração, e o velho Trumpkins sugere que o campeonato de futebol universitário foi agendado para a mesma noite “de propósito”.
Melania entra e sai de carros, entra e sai de aviões, desce escadas, anda por corredores. Enquanto isso, temos um arco dramático da personagem: o chapéu que ela usa na inauguração é examinado, experimentado, ajustado, tem sua faixa manipulada, colocado em uma caixa, carregado por assistentes e finalmente colocado no topo de sua cabeça no ângulo perfeito para deixar seus olhos na sombra o dia todo, e para garantir que ela seja memorizada até a morte. É uma jornada e tanto, esse chapéu.
De quais filmes você lembrará? Bem, o documento de Michelle Obama Tornando-se cheguei à Netflix há alguns anos, mas corro o risco de morrer de ambos os lados por apontar isso.
Desempenho que vale a pena assistir: O chapéu de Melania merece honras de funcionário do mês, assim como o Inanimate Carbon Rod.
Sexo e pele: Senhor, obrigado, nenhum.
Nossa opinião: Assistindo Melânia é como acariciar um gato sem pêlo – estranho e não muito certo, com a sensação persistente de que era muito caro e produto de uma consanguinidade criativa. (E eu desenho esta metáfora sabendo muito bem que ela não funciona no contexto de grandes grupos de espectadores em potencial que são extremamente alérgicos a todas as coisas de Trump.) Ratner e Melania juntam esta “experiência criada” exuberantemente fotografada e emocionalmente estéril com uma falta de noção geral sobre como ela provavelmente seria recebida. Claro, eles certamente perceberam que seria examinado e desmontado – POLÍTICA, certo? – mas ainda funciona como um produto de uma miopia terminal na sua grosseira falta de capacidade de identificação humana e na sua obsessão persistente com o mundo das celebridades/reality shows que deu origem à marca Trump. Pelo menos outros “documentários” de celebridades, por mais controlados e criteriosamente editados que sejam, apresentam momentos de vulnerabilidade ou abertura que sublinham como nós e os seus sujeitos imensamente privilegiados pertencemos todos à mesma espécie.
Além de alguns nadaismos generalizados sobre “honrar a Casa Branca e seu lugar muito especial na história de nossa nação” (isso, meses antes de a Ala Leste ser demolida para um salão de baile), ter “tanta alegria e expectativa para o futuro” (se há algo que nunca registramos de Melania, é uma sensação de alegria) e entoar gravemente durante uma visita a Arlington sobre como “a liberdade não é de graça” – embora o filme não tenha nenhum escritor creditado, tudo parece como se algum hacker tivesse escrito uma cópia genérica para ela e ela cooptou a autoria – nunca temos a menor ideia do que Melania pensa ou sente sobre ser a primeira-dama ou a esposa de Donald Trump, ou mesmo sobre toda a pompa e circunstância da posse. Eles são todos apenas oportunidades para ela pintar um verniz de quase elegância branda em cima de tudo e manter sua presença escultural no centro das atenções. Você pode pensar que ela explicaria como sua formação e formação em moda informariam seu senso de estilo, mas não recebemos nada. Nenhum insight, nenhuma reflexão e nenhuma palavra ou expressão que não seja rigorosamente examinada e retocada como um anúncio de perfume de página inteira em um exemplar da Vogue de 1997.
Aparentemente, muito esforço foi feito para tornar Melania o mais desinteressante possível. O filme tem toda a distinção e personalidade de um vídeo de treinamento corporativo da OSHA, unindo-se aos grandes eventos de inauguração, desde a posse até almoços, cerimônias e discursos, e seu único momento sincero ocorre às custas da oposição política, enquanto as câmeras capturam Joe Biden e Kamala Harris parados, carrancudos, de braços cruzados, enquanto aguardam a troca cerimonial da guarda (este pode ser o único momento abertamente político de um filme, descartando tudo o que possamos remexer em subtexto não intencional). Aquela reta final da inauguração brilhante apresenta cenas de caminhada suficientes para rivalizar O Senhor dos Anéisenquanto rastreia Melania e seus hubs através de corredores e salões de baile e mais corredores e festas e ainda mais corredores, com uma cena em um elevador de carga da Capital One Arena com paredes danificadas e arranhadas, o raro caso em que Melania não está na frente de um cenário meticulosamente preparado e retocado.
Temos um momento em que Melania acrescenta a palavra “unificador” ao discurso de posse de DT – especificamente, numa frase em que ele se declara um pacificador (meses antes de ser co-autor de uma guerra com o Irão) – e ele “brinca” que qualquer contribuição da sua esposa deveria ser cortada do filme. Há também um momento em que ele se vira para a câmera e a chama de “uma mulher difícil”, com ela ao alcance da voz. Querido cara! Temos vislumbres de Elon Musk, Mark Zuckerberg e financiador indireto de Melânia Jeff Bezos em algumas cenas, e uma curiosa queda de agulha de “It’s a Man’s Man’s Man’s World”, de James Brown. O filme termina com a promessa de que cumprirá seus deveres como primeira-dama “com propósito e estilo”, e algumas paredes de texto alardeando suas realizações no ano passado. Você terá sorte se mantiver a consciência por tempo suficiente para lê-lo.
Nosso chamado: Epstein! IGNORAR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
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