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Uma dica de que não deveríamos aceitar o novo Drácula (agora transmitindo em plataformas VOD como Amazon Prime Video) muito a sério? A imagem de um sinal de trânsito que parece sugerir que a França e a Roménia partilham uma fronteira. É claro que, a essa altura, já ouvimos todos os sotaques ridículos e vimos os asseclas gárgulas CGI do Conde Drácula, então não é como se já não estivéssemos rindo. Caleb Landry Jones estrela como a enésima iteração do clássico homem-monstro sugador de sangue no mais notável filme de Besson desde Valerian e a Cidade dos Mil Planetas? Está certo? Acho que é. Mas o diretor por trás O Profissional, A Mulher Nikita e O Quinto Elemento ainda carrega credibilidade suficiente para garantir uma olhada em sua versão do clássico dos vampiros.
A essência: O príncipe Vladislav (Jones) faz amor suado e vigoroso com sua esposa Elisabeta (Zoe Bleu) e eles brigam de travesseiros e lutam entre nus sob lençóis de seda e, meu Deus, é tudo tão lindo erótico. Mas o dever chama. Ele deve se blindar e ir para a guerra e, bem, matar alguns muçulmanos. Foi assim que funcionou em 1480. Os treinadores de Vlad o arrancam de sua amada e ele ainda sente cheiro de sexo e suor enquanto coloca seu capacete com cabeça de dragão e sai cavalgando. Mas! Com uma coisa trágica e outra trágica, Elisabeta é sequestrada pelo inimigo e morre durante a tentativa de Vlad de resgatá-la.
Arrasado pela dor e pela raiva, Vlad se depara com um cara santo cristão com um grande chapéu idiota (ele é o papa ou apenas um bispo ou um mero padre? Isso importa?) e não gosta do conselho. Oração? Isso não a trará de volta! Deus está morto para Vlad agora, você ouviu, morto! Morto morto morto! Vlad empala o homem santo em seu próprio crucifixo e agora nosso cara é amaldiçoado com a vida eterna, que, como o filme dita, vem com seu próprio conjunto de regras mal definidas, que meio que aderem ao trad vamp flix, mas às vezes não. Deveríamos nos importar tanto? Provavelmente não.
Legenda: 400 ANOS DEPOIS. O tempo voa quando você está se divertindo! Em um asilo parisiense que aparentemente está a um rápido movimento do pulso do editor de filme da Romênia, um padre não identificado (Christoph Waltz) aparece para verificar uma vampira capturada muito rara, Maria (Matilda De Angelis). Seu objetivo? Fareje seu pai, que provavelmente não é Edward Cullen. Falando nisso, Jonathan Harker (Ewens Abid) deixa para trás sua adorável noiva Mina (também Bleu, curiosa!) para tratar de uma questão imobiliária com um velho e gentil príncipe que vive em um enorme castelo assustador nas montanhas dos Cárpatos. Ele toca a campainha e lá está Drac, parecendo ter 120 quilômetros de uma estrada ruim, pálida, pastosa e manchada pelo tempo, o cabelo preso em um coque de água-viva velho e quebradiço pairando sobre sua cabeça, os dentes grandes e pontudos, os olhos turvos e rosados, sua psicocinese batendo as portas. Você só quer dar um grande abraço nele.
Harker, por razões que não consigo imaginar, não faz RUNNOFT e, enquanto tenta abordar o assunto em questão, não percebe o maluco bifurcando um rato e espremendo seu sangue em seu cálice de vinho para obter um pouco mais de proteína. Vlad monólogo um pouco sobre seu amor perdido, Elisabeta, lágrimas escorrendo pelas bochechas do Imperador Palpatine. Nos últimos quatro séculos, ele tem procurado encontrar seu querido amor perdido em sua forma reencarnada, e neste ponto certamente notamos que Bleu interpreta dois personagens aqui. Vladdy vai foder esse mano, então ele manda as gárgulas CGI prenderem Harker para que ele possa voar para Paris (é apenas uma caminhada de 10 minutos) e encontrar Mina. Mas primeiro, Drácula passa por um convento para se abastecer de sangue e poder restaurar sua boa aparência (como eu disse, as regras aqui são estranhas), porque é difícil seduzir uma mulher quando você se parece com o ET depois que ele morreu, mas antes de ele voltar à vida.
De quais filmes você lembrará? Talvez isso devesse ter sido intitulado Francis Ford Coppola de Luc Besson Drácula de Bram Stoker. E então o remake americano pode ser Drácula de Bram Stoker, de Tyler Perry, Luc Besson, Francis Ford Coppola.
Desempenho que vale a pena assistir: Waltz era apenas o personagem secundário excêntrico em Frankenstein (Frankenstein de Mary Shelley, de Guillermo del Toro?), assim como ele é o personagem secundário excêntrico aqui, e por um minuto pensei que ele também era o personagem secundário excêntrico em Nosferatus (Nosferatu de David Eggers, FW Murnau?) até que me lembrei que na verdade era Willem Dafoe, que é o campeão de todos os tempos de personagem excêntrico. Talvez os dois atores devessem combinar isso se alguém decidir um Homem Lobo o remake precisa de um personagem secundário excêntrico. De qualquer forma, a verdadeira atuação que vale a pena assistir é Landry, que é ótimo como Drácula – exagerado, assustador, estranho e totalmente comprometido.
Sexo e pele: Nada particularmente gráfico.
Nossa opinião: Desculpe o palavreado, mas isso Drácula é mais do que uma besteira, embora nunca vejamos o cara decolar. Besson equilibra extremos em sua visão do personagem clássico, seja Vlad expressando seus séculos de profunda melancolia (em seu estado humano “normal”, Landry tem uma cicatriz na bochecha que lembra uma lágrima, o que é um toque agradável) ou no jantar com Harker, empurrando ervilhas em seu prato como uma criança impaciente de oito anos que só quer ser dispensada da mesa para ir brincar Roblox. Ele é triste, é engraçado, se autodescreve como romântico, o protagonista de um filme originalmente intitulado Drácula: uma história de amor para sublinhar o arco dramático.
Claro, seu velho conde também é um cara violento, como vemos em algumas sequências rococó, uma no convento mencionado, a outra em uma elaborada orgia de baile à fantasia, onde sua mordida no pescoço mal é notada em meio ao devaneio petulante. Um dos ajustes na narrativa de Besson envolve o uso de um perfume raro e poderoso por Drac que o torna irresistível (e o filme, ah, muito Francês), tanto melhor para atrair as mulheres para uma mordidinha sensual – um tanto humorístico trocadilho para fazer fluir a energia, não?
Por mais divertido que o filme possa ser, Besson nunca une o terror, a comédia e o pathos de uma forma que invoque a profundidade da emoção que provavelmente deveria, seu retrocesso ao romantismo do vinho tinto escuro parecendo um pouco demais com uma capa de veludo falso do Spirit Halloween. A comparação inevitável é com a de Eggers Nosferatusque nos envolveu em uma atmosfera que reuniu tons díspares sob um guarda-chuva monocromático. Visualmente, Drácula é um amálgama desajeitado de exuberância, piadas internas (veja as homenagens a filmes de vampiros anteriores penduradas nas paredes da sala de jantar do Drácula) e CGI colorido, principalmente na forma de gárgulas que parecem tiradas de um Caça-fantasmas venda de garagem.
Esse Drácula é tão elaborado e ambicioso quanto desleixado, misturando tragédia pesada, humor negro (veja: as numerosas e infrutíferas tentativas de suicídio de Drácula), horror grand guignol, erotismo suado e tolice profunda, todos os quais tendem a chacoalhar como seixos em uma jarra enquanto o filme passa pesadamente, desinteressado em detalhes e logística, bem além da marca de duas horas – ele poderia suportar ter sua costura interna um pouco recolhida. Landry é agradavelmente macabro, Waltz aparece para explicar as coisas de maneira majestosa (ele nos ensina a palavra “hematófago”, o que é divertido), o desenho do Drácula lembra demais o de Coppola e a blasfêmia herética é ainda mais divertida do que a lição de vocabulário. Basta escolher o que funciona para você. É a versão de filme de terror do bufê do Big Boy, e ninguém o acusará de ser uma refeição de chef com curadoria de alta arte.
Nosso chamado: Esse Drácula nem sempre é uma merda – ou fede! Por causa do perfume, sabe. TRANSMITIR.
John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.
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