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Coelhinho da poeira (agora transmitindo na HBO Max) marca o salto bastante audacioso de Bryan Fuller da televisão para o cinema. O criador de Empurrando Margaridas, Aníbal e numerosos Jornada nas Estrelas A série escreveu e dirigiu esta fantasia / comédia / drama excêntrico e incategorizável, com todo estilo, o tempo todo, sobre uma garotinha tentando em vão convencer seu vizinho de que seus pais foram comidos pelo monstro debaixo de sua cama. O referido vizinho é um assassino profissional parecido com Leon, interpretado por Fuller’s Aníbal Lecter, Mads Mikkelsen, que mantém uma cara severa que equilibra os encantos consideráveis ​​de sua maldita co-estrela Sophie Sloan. A questão é se o estilo supera seu trabalho.

COELHO DE PÓ: TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: Por razões que nunca saberemos ou compreenderemos, uma brisa entra sorrateiramente no quarto da pequena Aurora (Sloan), acumulando poeira em uma erva crescente que se instala debaixo de sua cama e assume a forma de uma certa criatura orelhuda. Talvez tenha tomado o rumo errado em Albuquerque. Em breve se manifestará como algo muito maior, mais peludo e mais assustador, captado em vislumbres de um quarto e de um oitavo enquanto Aurora se abriga sob o cobertor ou na escada de incêndio, pois tocar o chão significa a ruína. DOOOOOOM. Isso faz todo o sentido, mas apenas se você já foi criança. Pais? Eles simplesmente não entendem. Principalmente o de Aurora. E agora eles não precisam entender, porque estão mortos, devorados vivos. Infelizmente, eles eram apenas pais adotivos. O mais recente conjunto de pais adotivos. Os outros também foram comidos. Assim como seus pais biológicos. A vida – tem sido difícil até agora para a pequena Aurora.

No final do corredor mora Aurora – bem, qual é o nome desse cara, afinal? A IMDb o chama de “vizinho intrigante” e a Wikipedia diz que ele é “residente 5B”, em homenagem ao número de seu apartamento. Vamos chamá-lo apenas de Mads, já que é o ator que o interpreta. Liderada por um vaga-lume caprichoso, Aurora segue Mads até a cidade, e especificamente até um beco em Chinatown, onde ela o vê acabar rapidamente com um dragão. Claro, ela vê apenas as sombras da ação – Mads se abaixou sob o tecido de um dragão de desfile e matou os homens que o operavam. Ele não matou um monstro. Então vai?

Mesmo que Aurora soubesse a verdade, isso não o desqualificaria para a tarefa que ela precisava realizar. Ela está um pouco desesperada, você sabe. Desesperada o suficiente para sair correndo pela porta da igreja com a placa de coleta para que ela possa oferecer a ele uma variedade de notas e moedas totalizando $ 327,42 para matar o monstro que ele acha que não existe, mas ela absolutamente existe e nós – bem, não podemos ter certeza se existe porque as crianças podem ser narradores não confiáveis, mas aqueles grandes olhos redondos e inocentes parecem mais olhos verdadeiros do que olhos mentirosos. Enquanto isso, Mads acredita que o “monstro” era na verdade bandidos que o estavam caçando – ter bandidos caçando você perpetuamente é uma das desvantagens de ser um assassino, ou pelo menos foi o que ouvi – e consulta sua treinadora Laverne (Sigourney Weaver), que agora vê Aurora como uma ameaça à sua operação porque conhece o rosto e a profissão de Mads. Ah, ah. Monstros-monstros e monstros humanos querem que esse pobre garoto morra agora. Como eu disse, áspero.

De quais filmes você lembrará? Tantos: a peculiaridade visualmente vibrante de Fuller é que Wes Anderson conhece Jean-Pierre Jeunet (especialmente Amélie ou sua colaboração com Marc Caro, Delicatessen), o cenário de Chinatown é tão Corredor de lâminasa coisa do coelhinho assustador é a coisa do coelhinho assustador mais assustadora desde Donnie Darkocobre território temático e conceitual semelhante (e uma performance de apoio de Weaver) com Um monstro chamae SE meio que joguei em uma caixa de areia semelhante, mas fiz uma bagunça bastante.

Desempenho que vale a pena assistir: Engraçado como Mads e Aurora compartilham um estoicismo semelhante – e uma tristeza mal enterrada – não é? No fundo do filme, Sloan fala com ele: “Você poderia ser apenas meu pai” e Mikkelsen responde com uma expressão facial notavelmente sutil que pretende ser sem emoção, mas não é totalmente sem emoção.

Sexo e pele: Nenhum.

Nossa opinião: Coelhinho da poeira nos provoca habilmente com o ponto de vista, a história se desenrola no espaço nebuloso da imaginação de uma criança, onde o que vemos pode ser subjetivo. O que é real e o que não é é a questão central, não muito diferente dos quadrinhos clássicos Calvino e Hobbesonde Calvin vê um tigre de verdade e todo mundo vê um bicho de pelúcia. O fato de o filme responder definitivamente à questão, em vez de existir naquele espaço mágico-realista, é um tanto decepcionante e anticlimático, mas é nesse canto que Fuller se inscreve. Mesmo assim, ele encontra uma maneira de chegar a uma conclusão bonita, inteligente e razoavelmente satisfatória.

O que tudo isso significa está no ar, no entanto. Estou principalmente convencido de que o filme é um exercício de estilo e capricho, com sua mensagem voltada mais para olhe para mim, sou um filme louco e excêntrico que aqui estão alguns personagens que despertam suas emoções. O objetivo de Fuller é contar histórias puramente visuais; grande parte dos primeiros 20 minutos do filme é quase livre de diálogos, enquanto piadas visuais (Sloan montando um grande hipopótamo de latão sobre rodas por toda a sua casa para não tocar o chão é uma imagem recorrente terrivelmente divertida – onde se adquire um grande hipopótamo de latão sobre rodas, e por que alguém adquiriria um em primeiro lugar, eu me pergunto?), trajes chamativos, salpicos de cores ousados ​​(muitos dourados e turquesa azulados), cenário lindamente bizarro e um O grau de simetria andersoniana define o filme mais do que o que acontece, como acontece e a quem acontece.

No entanto, Fuller prolonga trocas ternas e sutilmente cômicas entre Sloan e Mikkelsen, que canalizam um pouco da química Natatlie Portman/Jean Reno de Leão: O Profissional. Eles brigam e brincam, teimosos e insistem que monstros peludos e temíveis com orelhas de coelho existem ou não existem. Eles são definidos por sua certeza. Weaver, David Dastmalchian e Sheila Atim também apresentam performances coadjuvantes agradáveis. Há momentos em que Coelhinho da poeira flerta com o tédio dramático, sua história é um frágil conto de fadas sob sua pompa visual quase excessiva. Mas no final das contas ficamos com o calor que nossos dois protagonistas geram como pessoas solitárias que nunca dizer eles estão sozinhos, mas deixam suas emoções claras de qualquer maneira – e talvez acabem com a solidão um do outro.

Nosso chamado: Coelhinho da poeira é cerca de 50/50 colírio para os olhos excessivamente indulgente e performances silenciosamente carismáticas. A história poderia usar um pouco mais de carne, mas do jeito que está, é mais vencedor do que perdedor. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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