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Muito mais do que um simples thriller de vingança, o filme sul-africano 180 (agora na Netflix) atua nas áreas cinzentas da moralidade e da legalidade. Alex Yazbek escreve e dirige esta história cuidadosamente interpretada de um homem desesperado prestes a não ter nada a perder, interpretado pelo Príncipe Grootboom, um dos protagonistas da Netflix. suspense erótico série Sedução Fatal. Você poderia dizer que ele deseja morrer? Talvez, e os paralelos com um certo espinhoso filme básico dos anos 70 sejam difíceis de ignorar.

180: TRANSMITIR OU PULAR?

A essência: Joanesburgo. Um engarrafamento. Zak (Grootboom) só quer levar seu filho de sete anos, Mandla (Mpiloenhle Ndebele), para casa e pronto para o treino de críquete. Zak olha para a fila de carros à sua frente e vê dois homens executando um golpe em plena luz do dia. Bang. Alguém está morto. Enquanto os passageiros fogem dos seus veículos, os perpetradores recorrem a Zak, que implora misericórdia – há uma criança no banco de trás. Um aponta a arma, o outro diminui a escala e eles roubam o carro de outra pessoa. Momentos antes, Zak conversou com Mandla sobre os agressores no treino. Mandla diz que está tudo bem – ele tem dois sanduíches, dá um e ainda tem um. Está certo? Não. Fica na boca de Zak. Mas o fracasso dos treinadores e supervisores em fazer algo a respeito pode ser uma realidade que precisa ser aceita, como os homens apontando armas para Zak. Não que isso esteja certo, veja bem.

Eles vão para casa, conversam com a mãe/esposa Portia (Noxolo Dlamini) e depois vão para o críquete. No caminho, uma van vermelha, um táxi, passa no sinal vermelho e marca o Audi de Zak. Sim, ele dirige um Audi. Ele tem uma casa muito bonita e uma rede de lanchonetes. Ele parece se sair muito bem sozinho. De qualquer forma, Zak sai do carro. Karwas (Kabelo Thai) parece ser relativamente novo na direção; seu chefe Lerumo (Warren Masemola) estava mostrando-lhe como fazer para que ele pudesse contornar o chefão, Eezy (Fana Mokoena). Momentos antes, vimos Lerumo explodir a cabeça de um homem a pedido de Eezy. Os negócios de táxi e ferro-velho de Eezy parecem fazer parte de seu império criminoso. A questão é que esses não são o tipo de valentões contra os quais você reage, mas Zak já teve um dia e não vai deixar Lerumo empurrá-lo e ir embora. Ele tem um exemplo para dar. Mas ele leva uma surra de Lerumo e outros motoristas de táxi – e recebe outra arma apontada para ele. Segue-se uma briga. A arma dispara. E a bala atinge o pequeno Mandla no peito.

O incidente desencadeia uma cadeia de eventos que colocaria a maioria das pessoas em uma cela acolchoada. Enquanto Mandla oscila à beira da vida em uma cama de hospital com sua mãe chorando ao lado dele, Zak se envolve na burocracia: o plano de saúde da família expirou por motivos não identificados, exigindo uma ligação frustrante para o atendimento ao cliente, e outra para seu irmão Zuko (Bongile Mantsai), que trabalha na lanchonete e lhe trará dinheiro para pagar a conta do seguro. E Zak consulta os detetives policiais Floyd (Desmond Dube) e Layla (Danica Jones), que estão no caso do tiroteio – e, notavelmente, permitem que um suspeito seja libertado porque “há processos” que eles precisam seguir. Mas Zak está prestes a criar seu próprio processo. Pelo fundo das calças. Faça as coisas com as próprias mãos. É isso que pessoas desesperadas fazem? É o que esse uma pessoa desesperada faz isso e, para usar o eufemismo, parece imprudente.

De quais filmes você lembrará? Embora 180 não é tão extremo quanto qualquer um dos Desejo de morte ou Caindoparece-me uma mistura convincente dos dois, com uma abordagem mais moderna do material do século XXI.

Desempenho que vale a pena assistir: Embora Grootboom interprete um personagem liderado por suas emoções em vez de seu intelecto, Dlamini é o verdadeiro núcleo emocional do filme, apresentando uma atuação pequena, mas potencialmente comovente.

Sexo e pele: Nudez muito breve no banho.

Nossa opinião: A maioria dos thrillers desse tipo ficaria contente em colocar seus protagonistas entre uma rocha e uma posição difícil e vê-los se contorcer. Eles não perderiam tempo traçando paralelos entre os valentões da escola e os mais perigosos da vida real, nem incluiriam uma cena em que o protag tem uma conversa profundamente humana com uma pessoa ostensivamente irritante em todas as nossas vidas, um representante de atendimento ao cliente por telefone. Mas Yazbek se esforça para plantar ideias reais 180diálogo, em seus grandes e pequenos cenários. Temos a sensação de que a história está profundamente enraizada no seu cenário sul-africano – é finamente detalhada em muitos aspectos, alguns provavelmente perdidos pelo público estrangeiro – mas também ampla o suficiente no seu enredo e temas para ser universal.

Esses temas abordam a impaciência com um sistema que, na pior das hipóteses, está falido, mas é pelo menos ineficiente e corruptível. Quem entre nós não criticou um funcionário do atendimento ao cliente que representa uma empresa indiferente ou fantasiou em se vingar quando foi injustiçado? Apostar no carma para punir as pessoas pelas suas más ações é uma falácia ainda maior do que confiar no sistema para lidar com elas. É fácil ver por que um homem como Zak levaria seu eu normal e mediano a extremos, por exemplo, invadindo um ferro-velho com uma pistola no cinto ou confrontando homens que são muito mais perigosos do que ele. O filme faz mais do que apenas pontificar sobre a quase satisfação vazia da vingança.

180 é um thriller bem pensado que ilustra como basta um leve empurrão no botão da panela de pressão do dia-a-dia moderno para criar uma explosão. Yazbek mantém um tom firme e sério, mas, apesar de certos desenvolvimentos da trama, não é extremamente sombrio, tecendo um melodrama bem modulado e personagens cuidadosamente interpretados. O diretor se entrega a alguns momentos de superestilização visual e, ao escrever, afasta algumas implausibilidades e coincidências que ameaçam destruir a ilusão da realidade. Mas o filme se destaca por somar significativamente mais do que a soma de suas partes.

Nosso chamado: 180 é um thriller acima da média que oferece tensão, suspense e bastante material para reflexão. TRANSMITIR.

John Serba é crítico de cinema freelancer de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog o abraçou uma vez.

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