NÃO PERCA: ‘The Beauty’ Episode 2 Recap: “Beautiful Jordan” 🍿

“Acho que tudo o que fazemos, desde o momento em que atingimos a puberdade até ao momento em que morremos, é sobre sexo. Vamos ao ginásio, trabalhamos os nossos corpos, cortamos o cabelo, arranjamos os dentes, as mamas, torturamo-nos por alguma promoção – e tudo o que fazemos tem a ver com a nossa sede universal e insaciável de sermos considerados suficientemente atraentes para transar.” —Agente Cooper Madsen

Coloque um alfinete nesse discurso. Nós vamos voltar a isso.

Este episódio de A beleza estreia como a segunda parte de uma série de três partes e, como tal, você pode ser perdoado se achar isso um pouco insignificante. Tudo o que acontece é que os Agentes Cooper Madsen e Jordan Bennett chegam a Veneza, investigam o AníbalCena de crime no estilo onde uma modelo foi ritualisticamente assassinada e encenada. Eles usam trajes anti-risco pretos da era espacial e descobrem o hieróglifo egípcio para “beleza” rabiscado na parede com sangue.

Depois, os dois têm uma discussão franca e direta sobre seu relacionamento (o citado acima), e então se separam durante a noite antes de serem chamados de volta a Nova York para um novo caso – aparentemente um Voga o editor entrou em combustão espontânea no refeitório da Conde Nast – para ser retomado no próximo episódio.

Caminhando sozinho pelas ruas de Veneza, Coop escapa por pouco de ser morto por dois agressores vestidos de preto, que ele derrota em uma prolongada batalha de rua. Enquanto isso, Jordan tem um caso de uma noite com um galã italiano (Alvise Rego) que acaba sendo portador do vírus da raiva da bimboficação ou como você quiser chamá-lo.

Ela acorda na manhã seguinte fervendo de calor, convulsiona por todo o quarto e, eventualmente, emerge de seu casulo como uma mulher mais jovem e curvilínea (Jessica Alexander). Não vou dizer “mais linda”, porque é de Rebecca Hall que estamos falando aqui, mas agora ela se parece melhor com a versão linda que você encontrará nas passarelas e no TikTok.

Enquanto isso, em Roma – todos os incidentes relacionados ao vírus que vimos ou ouvimos falar até agora acontecem em uma importante cidade da alta costura – um assassino tagarela, mas claramente experiente (Anthony Ramos), mata o homem (Joey Pollari) que vazou o vírus em primeiro lugar. Foi roubado de uma empresa dirigida por uma figura arrojada (Ashton Kutcher) que está furioso porque seu produto mais exclusivo foi solto na multidão.

Quando o assassino se pergunta em voz alta por que as pessoas não estão felizes com sua posição na vida e têm que fazer merdas como roubar um vírus mortal de beleza, o personagem de Kutcher oferece uma máxima para toda a série: “Pessoas bonitas não acham que as regras se aplicam a elas”.

O que nos traz de volta ao monólogo de Madsen sobre a importância do sexo. Claramente, os dois homens estão projetando. O personagem de Kutcher, uma pessoa bonita, está no meio de um processo personalizado para ordenar um assassinato de aluguel – ele solicita especificamente uma morte dolorosa – enquanto reclama de pessoas bonitas que desrespeitam as regras da sociedade. Coop afirma que cada movimento de todos é explicado por nossos impulsos sexuais, porque ele descobriu que isso é verdade para si mesmo. Até mesmo sua ocupação, agente de campo do FBI itinerante, parece escolhida para ser atraente.

Ele está obviamente errado ao citar o sexo como uma preocupação primordial para todos. Por um lado, existem assexuais. Por outro lado, muitas pessoas gostam muito de sexo, mas não o veem como o princípio e o fim de tudo. Mas para outras pessoas… bem, lembro-me de ter escolhido francês como minha aula de língua estrangeira na sétima série porque achei que soava mais sexy. Entrei no clube de teatro porque gostava de atuar, sim, mas também porque era a única atividade mista na minha escola católica só para meninos. Hesito em expor as decisões ainda mais importantes que tomei tendo em mente a atenção do sexo oposto quando era um homem adulto.

Portanto, acho que o que Coop está dizendo é algo perfeitamente válido de se dizer, no que diz respeito a Coop e muitas outras pessoas. Sexo é algo pelo qual as pessoas se esforçam.

E é realmente tão ruim tratar o sexo como extremamente importante na vida? Jordan parece pensar que sim, é mesmo, embora ela tenha aceitado isso de qualquer maneira. Ela descreve sua própria abordagem do sexo que prioriza a alegria – que não é muito diferente da de Coop – como uma fuga hedonista do inexorável declínio e queda da raça humana. “Quer dizer, o mundo está pegando fogo, certo?” ela pergunta retoricamente, antes de levantar uma taça com um brinde: “Vida, ria e foda-se”.

Cooper provoca ela por ser niilista, porque não há niilismo no que ele é dizendo sobre sexo: É algo que o faz se sentir tão bem, tão satisfeito e tão centrado que ele pode ser um agente do FBI por causa disso. Oferece transcendência e fundamentação, como se supõe que a religião faça.

E a ironia é que esta discussão contundente, quase grosseira, sobre o que Coop e Jordan gostam e querem, um sobre o outro e em geral, tem quase o efeito oposto ao que qualquer um deles pretendia. Os dois agentes chegam mais perto de se beijar com paixão e expressar um verdadeiro carinho romântico um pelo outro neste momento do que nunca. Mesmo que eles só tenham desnudado seus corpos antes, eles estão desnudando suas almas agora, e isso é fascinante.

Escusado será dizer que escalar profissionais como Evan Peters e Rebecca Hall para esses papéis ajuda a dar corpo a esses personagens além do esqueleto fornecido pela escrita; eles adicionam sutilezas à escrita pouco sutil. Eles também são excelentes artistas físicos: tenho certeza de que um contorcionista profissional foi usado para os momentos mais dramáticos, mas Hall definitivamente se joga em um quarto de hotel palaciano como Isabelle Adjani em Posse enquanto usava apenas roupas íntimas encharcadas de suor. Peters, por sua vez, se sai muito bem naquela longa cena de perseguição/luta, que relembra os melhores momentos de Temerário ou O Justiceiro em sua fisicalidade brutal e no uso do próprio cenário como arma.

Estamos no início da temporada e é difícil dizer para onde as coisas estão indo. Mas se A beleza tem uma tese, parece que amarramos uma ideia razoável – regras sexuais – com um irracional – portanto, devemos nos brutalizar e nos contorcer na forma física que a sociedade nos diz que nos renderá mais sexo. Para começar, por que a “sociedade” tem uma palavra a dizer sobre isso?

Você pode dizer o que quiser sobre Ryan Murphy, e certamente há muito a dizer. Mas praticamente todo o seu trabalho de Beliscar/Dobrar para Monstro: A História de Ed Gein – bom, mau e indiferente – tem sido centrado nos ideais sociais de beleza e onde eles o deixam no final. Quem sabe onde ele terminará com essa exploração específica do assunto, mas acho emocionante vê-lo agir de cabeça.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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