NÃO PERCA: ‘The Beauty’ Episode 3 Recap: “Beautiful Christopher Cross” 🍿

Na terceira e última parcela de A belezaNa estreia de três episódios, dizemos oi para o bandido. Antonio, o assassino contratado pelo misterioso cara rico de Ashton Kutcher para cuidar dos problemas, é o centro das atenções neste episódio, e o show fica ainda melhor por causa disso.

Nós alcançamos nosso cara enquanto ele atormenta uma futura vítima, que ele prendeu no teto, amarrada e amordaçada em sua cueca enquanto toca “Easy Lover”. Os visuais totalmente brancos, o uso de um machado como arma preferida e a vibração dos anos 80 são uma homenagem a Psicopata Americanoenquanto a escolha da música remete a uma cena semelhante com o assassino Andrew Cunanan no co-criador Ryan Murphy’s O assassinato de Gianni Versace: American Crime Story.

Não me importo com esses pequenos golpes, certamente não com os autorreferenciais. O terror é um gênero que conversa consigo mesmo, enquanto os cineastas vasculham o passado para descobrir o que assustou as pessoas e dar seu próprio toque a isso. Os melhores filmes de terror já feitos fazem isso! Contanto que você traga algo novo para a mesa, é um jogo limpo.

O ator Anthony Ramos é o ingrediente fresco aqui. Seu personagem assassino passa a maior parte do episódio no destino da moda internacional… Indianápolis, onde ele rastreia Jeremy, o incel que recebeu uma dose não autorizada do vírus de embelezamento, e o Dr. Dilgerge, o cara que deu a ele para salvar sua própria vida. (Você deve se lembrar que Jeremy estava no meio de uma onda de violência na época.)

Antonio mata o médico, mas poupa Jeremy. A princípio, ele pretende apenas usar o incel que virou chad como isca para atrair a pobre mulher que ele infectou durante uma sessão de sexo comicamente vigorosa. Mas então o assassino vê o instinto assassino de Jeremy em ação, enquanto ele espanca sozinho a mulher superforte até a morte e salva a vida de Antonio no processo.

Comendo costeletas no Applebee’s – o sofisticado caolho pode não gostar de Indianápolis, mas adora comer bem na vizinhança – Antonio faz uma proposta. Ele não está fazendo nenhum tipo de jogo mental para prolongar a agonia de Jeremy. Ele deseja sinceramente que o homem se torne seu protegido. Afinal, Veneza foi um desastre: o agente Cooper Madsen matou dois dos capangas de baixa renda que o personagem de Kutcher deu a Antonio como subcontratantes, enquanto o agente transformado Jordan Bennett está desaparecido. Jeremy, que sorri como Jack Nicholson em O Iluminado quando ele percebe o que está acontecendo, parece um substituto ideal.

Mas há mais em Antonio do que aparenta. Para começar, só sabemos o nome dele porque ouvimos metade de um telefonema para o ex, a quem ele oferece pensão alimentícia com o dinheiro que ganha como assassino de aluguel. Seu filho está passando por algum tipo de dificuldade, mas quer ficar fora da vida do garoto.

Isto é, se ele ainda for uma criança, para começar. Ficamos sabendo que o assassino caolho e de cara nova tem 65 anos, assim como o personagem de Kutcher tem, na realidade, a mesma idade de sua elegante esposa idosa, interpretada por Isabella Rosellini. E ela não é fã dele! “Então é oficial”, ela diz a ele. “Você é o maior monstro do planeta. Todas as noites eu rezo pela sua morte.” (Sem comentários.)

Aparentemente, esses caras pegaram uma versão muito mais pura do vírus, que não os deixa loucos e depois explodem. É essa exclusividade que Antonio pretende preservar matando toda e qualquer pessoa infectada não autorizada. Não admira que ele seja tão bom nisso: ele tem décadas a mais de experiência do que parece.

A surpresa final? Assim como seu chefe, Antonio adora algumas rochas de iate para ele. Em outro Psicopata Americano riff, ele defende longamente o legado artístico de Christopher Cross, condenando a era da MTV por ter destruído a carreira do cantor e compositor de aparência mediana. “O mundo é cruel com as pessoas que não são bonitas”, diz o assassino de aluguel.

Mas ele só diz isso depois de cantar todo o primeiro verso e o refrão do single de grande sucesso de Cross, a música definitiva do iate rock, “Sailing”. E quero dizer a coisa toda, cada nota, por aproximadamente um minuto e quarenta segundos de exibição – tudo isso enquanto Jeremy, que a) não é fã de Christopher Cross eb) está convencido de que esse homem vai matá-lo a qualquer momento, assiste com horror perplexo.

E cara, Anthony Ramos canta aquela música. Ele coloca seu coração e alma nisso do jeito que você faz quando realmente quer matar no karaokê. O assassino engraçado que faz referência à cultura pop é um arquétipo antigo agora – Pulp Fiction tem mais de trinta anos – mas raramente vi isso ser feito com esse tipo de entusiasmo alegre. Entre isso e seu excelente trabalho na Marvel Coração de Ferroo cara interpreta um grande vilão justamente porque ele realmente não parece um vilão.

A outra coisa digna de nota sobre este episódio é que Meghan Trainor é atirada pela janela da cafeteria Condé Nast para a morte, enquanto Ben Platt contrai uma doença fatal depois que uma mulher explode e seu sangue entra em seus olhos. Seus personagens são tão horríveis e superficiais que trinta segundos depois de conhecê-los você está torcendo para que alguém entre em combustão espontânea. Assim que seus próprios exames de sangue revelam o vírus, Cooper chega ao local e descobre que o FBI está mantendo dezenas de funcionários expostos da Condé em uma sala acolchoada, de cueca. É uma parte muito engraçada – mais ou menos como a de Stuart Gordon O Diabo Veste Prada.

Até agora, estou completamente entretido com A beleza. Há algo muito Novo sinistro sobre isso: o brilho e o glamour, as elites decadentes, o sangue e a sexualidade exagerados, a obsessão pela vida eterna e pelo legado familiar. A sua representação do FBI como combatentes do crime de elite, em vez de soldados idiotas de um pedófilo moribundo, pode estar desactualizada, mas a sua avaliação dos tipos de pessoas que se autodenominaram nossos governantes – sociopatas obcecados por estatuto que vêem a vida como um jogo deles contra o mundo em que o mundo deve perder – parece acertada. E eu realmente gostei daquela cena de Christopher Cross.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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