NÃO PERCA: ‘The Beauty’ Episode 5 Recap: “Beautiful Billionaires” 🍿

Tal como a vida dos próprios infectados, este episódio de A beleza tem uma linha divisória clara entre o antes e o depois. Metade do episódio se passa no presente, quando Cooper e Jordan se reúnem e Antonio e Jeremy executam mais beneficiários não autorizados dos poderes rejuvenescedores do vírus das drogas. A outra metade acontece três anos antes, quando conhecemos o homem que nosso chefe corporativo costumava ser antes de se tornar Ashton Kutcher.

Para minha surpresa e alegria, ele era Vincent D’Onofrio. O grande ator aparece como Byron Forst, que acaba sendo o nome verdadeiro do personagem de Kutcher. Ele é um nojento de sessenta e poucos anos de fala rápida que fode seus assistentes, briga verbalmente com sua infeliz esposa (Isabella Rossellini, vestida como um membro do Exploited usando um edredom de alta costura) e vai para o Burning Man.

Se você está acostumado com D’Onofrio interpretando homens ricos e poderosos da mesma forma que ele interpreta Wilson Fisk no Disney + Demolidor: Nascido de Novo e shows relacionados, essa performance é um grito absoluto. Byron não poderia estar mais longe de Fisk, que se move glacialmente, permanece majestosamente e fala com a garganta cheia de cascalho quente. Byron se curva, se esgueira e até dá cambalhotas em determinado momento. Seu comportamento desagradável está muito mais próximo das travessuras infantis do imaturo bilionário nazista Elon Musk do que do Rei do Crime, que é a escolha certa para o show.

É o que acontece imediatamente depois que ele e seus colegas bilionários, incluindo Peter Gallagher com uma bengala e Billy Eichner com um chapéu de dez galões, são injetados enquanto usavam roupas de hospital David Cronenberg em uma câmara branca que lembra a sala de controle do filme. Estrangeiro. Em vez de permitir que qualquer um dos outros oligarcas se beneficie dessa nova tecnologia, Byron atira neles, depois faz com que sua equipe de segurança mate os ajudantes e, em seguida, mata sua equipe de segurança.

O único sobrevivente é Ray (Rob Yang), o gênio ganhador do Prêmio Nobel (na época em que ganhar o Prêmio Nobel significava alguma coisa) que desenvolveu a droga. Byron coloca o homem sob seu comando/controle direto, e o resto é história.

No presente, a recém-belezada Jordan convence Cooper de que ela é quem diz ser, repetindo o apelido que dá ao pau dele: Provigil, uma droga anti-narcolepsia, que “me traz de volta à vida”. (Quero dizer isso sinceramente: fique sem aulas, A beleza.) No jantar, ela explica como, depois de fugir do hotel em pânico após a transformação, ela inicialmente gostou da atenção que seu novo corpo e rosto jovem recebeu, até que interações cada vez mais desagradáveis ​​​​com os homens a fizeram se sentir objetificada e estúpida. Cooper garante que ela era linda muito antes de a droga entrar em seu organismo.

Eu gostaria de ver isso explorado um pouco mais, para ser honesto. Rebecca Hall, a atriz que interpreta a versão original de Jordan, é na verdade esplêndidoe o personagem ainda não tem 40 anos. Ashton Kutcher, a versão transformada de Byron, tem 47 anos. Ele pode absolutamente jogar mais jovem, mas Hall também pode, então o que acontece?

Correndo o risco de pagar a fiança, acho que o duplo padrão é deliberado. Os homens fabricaram esta droga, principalmente para uma base de usuários do sexo masculino, inteiramente para um mundo patriarcal. Para esses caras, e para muitas pessoas, na verdade, não há problema em ser um homem bonito de 47 anos, da mesma forma que não é certo ser uma mulher bonita de 40 anos. Os homens online falarão de “o muro”, uma barreira completamente mítica que as mulheres enfrentam à medida que envelhecem, após a qual a sua aparência evapora, como se fosse um facto incontestável da vida. Será que com um cientista disposto a aceitar o dinheiro desses desgraçados seria diferente?

De qualquer forma, Jordan está pronto para se apaixonar por Cooper novamente, mas ele cancela a tentativa dela de beijá-lo até que saibam exatamente com o que estão lidando. Essa é uma boa decisão: Antonio e Jeremy estão por aí assassinando qualquer pessoa infectada que tenha trocado fluidos, colocando a clientela de um clube de sexo inteiro de Nova York em sua lista de alvos. Eles acabam encontrando o paciente zero para aquele surto e colocando seu cadáver artisticamente mutilado na cama de Cooper, provavelmente para incriminá-lo por todos os elaborados assassinatos de Antonio. Eles também ouvem “Ride Like the Wind”, de Christopher Cross, que parece digna de nota simplesmente porque é uma música muito boa.

Continuo impressionado com A belezaa capacidade de encontrar notas diferentes para harmonizar com sua melodia idiota. Evan Peters humanizou Jeffrey Dahmer, então ele não tem dificuldade em tornar Cooper empático, apesar ou por causa de sua visão da humanidade que prioriza o sexo. Seu cuidado com Jordan é óbvio, tanto que ele ainda se conecta com ela em um nível profundo, mesmo em seu improvável novo corpo. Como a nova Jordan, Jessica Alexander faz um ótimo trabalho combinando sua performance com a de Hall, fazendo parecer que é a mesma pessoa em algum lugar.

A belezaOs vilões de são todos personagens cômicos e muito engraçados. A vibração casual de Anthony Ramos, “só porque estou matando você não significa que não podemos ser amigos” como Antonio, o assassino; A alegria anti-social de D’Onofrio e Kutcher como Byron; e especialmente a atitude DGAF de Rossellini como esposa e inimiga de Byron, Franny. Ela zomba de suas conquistas: “Um software autônomo que não consegue distinguir entre uma pessoa e uma caixa de correio, ou um algoritmo que leva meninas adolescentes a distúrbios alimentares”. Parecem alguns caras que conhecemos, todos eles grandes doadores do Jeffrey Epstein Memorial Ballroom de Donald Trump.

Mas mais comoventes e contundentes do que isso são seus comentários sobre sua própria vida. Certa vez, diz ela, ela perseguiu padrões ilusórios de beleza com todas as dietas e cirurgias que o dinheiro podia comprar, na esperança de atrair um companheiro que pudesse ajudá-la a realizar seus sonhos. Agora esses sonhos se tornaram “minha prisão de ouro”. Iluminando a pintura de Caravaggio Judite decapitando Holofernes em chamas, ela proclama: “Depois que aprendi que a beleza não é a resposta para nada, fiquei mais feliz do que nunca”.

Os insultos de Bryon repercutem nela, porque ela não admite mais a premissa de que aparência é algo para insultar alguém. Agora sabemos por que ela ainda é uma pessoa normal enquanto Byron anda por aí como Byron 2.0: ela é miserável, ela está cheia de ódio, ela não é uma pessoa legal, mas ela não é vaidosa, superficial ou gananciosa, não mais. Quaisquer que sejam os seus problemas, Franny consegue sentir que a auto-aversão de Byron e a sua aversão por todas as outras pessoas do planeta andam de mãos dadas.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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