NÃO PERCA: ‘Widow’s Bay’ Episode 1 Recap: “Welcome To Widow’s Bay” 🍿
“Feche tudo. Desligue tudo. Está começando… Feche o porto. Feche os negócios. Soe a sirene… Você se recusa a aceitar nossa história, a aceitar a verdade, e eu vivi com isso por anos, mas agora vai matar pessoas… A ilha ficou adormecida, mas ela está acordando, e é aí que coisas ruins acontecem. Você acha que a neblina lá fora é natural? Não, não é natural. Já levou Shep e vai levar o resto de nós esta noite. É uma assombração!
Pode não parecer ler isso, mas este é um dos diálogos mais engraçados que ouvi na TV durante todo o ano. Interpretado pelo lendário ator Stephen Root como Wyck, o excêntrico e velho capitão do porto de uma pitoresca vila de pescadores da Nova Inglaterra chamada Baía da Viúvaé um aviso sobre morte e condenação iminentes… e não fui além da terceira frase do discurso, “Está começando”, antes de cair na gargalhada. Um cara que fala apenas com a voz de imitações ruins de Stephen King da década de 1980? Ora, ele está falando a minha língua!
Escrito pela criadora Katie Dippold (Parques e Recreação) e dirigido por Hiro Murai (Atlanta), a estreia da série apropriadamente intitulada “Welcome to Widow’s Bay!” nos apresenta a Tom Loftis, prefeito da cidade titular em uma ilha em um trecho não especificado da costa da Nova Inglaterra. Ele próprio um ex-turista de verão – ele teve um casamento forçado com um morador da cidade, levando ao nascimento de seu filho Evan (Kingston Rumi Southwick) – Tom está convencido de que Widow’s Bay tem potencial para ser “o próximo Bar Harbor”. Ele convidou um New York Times escritor de viagens, Arthur Lloyd (Bashir Salhuddin), para verificar o local na esperança de impulsionar os negócios.
No processo, não recebe praticamente nenhuma ajuda digna desse nome de qualquer um dos assistentes de sua equipe: a dolorosa Patricia (Kate O’Flynn), a fofoqueira Rosemary (Dale Dickey), a antiga Ruth (K Callan) ou o nebuloso Dale (Jeff Hiller). Seu filho maconheiro levemente delinquente, Evan, aumenta sua agitação e a do xerife da cidade um pouco degradada, Bechir (Kevin Carroll). Entre um terremoto anômalo e um estranho banco de neblina vindo do oceano, até a natureza se recusa a cooperar.
Mas isso não é nada comparado à consternação causada quando Wyck liga a sirene de ataque aéreo da cidade durante a Segunda Guerra Mundial para alertar os habitantes da cidade sobre o nevoeiro que se aproxima. Parece que Widow’s Bay tem um longo, longo, loooooongo história de “coisas ruins” acontecendo, coisas que Tom está determinado a não aprender ou descartar como superstições e velhas histórias de marinheiros. Quero dizer, certamente não há nada na lenda de “A Névoa que Roubou Almas”, ou nos zumbis de marinheiros naufragados em busca de vingança pela jovem noiva afogada de um capitão. (Como resultado, Wyck e Patricia têm um breve desentendimento sobre relacionamentos com diferenças de idade.)
E todas essas coisas que Arthur aprende com Gerrie (Nancy Lenehan), trabalhador da sociedade histórica da cidade, sobre o canibalismo na igreja ou a caça às bruxas? (“Grande fonte de orgulho. Nós os pegamos, nós os queimamos…”) Essas histórias ficam tão exageradas com o passar dos anos. E o serial killer chamado “o Papão” cuja memória ainda assombra Patrícia, uma de suas sobreviventes? “Ele assassinou adolescentes”, ressalta Tom. “Você está na casa dos 40, você ficaria bem!”
E há certamente nada comparado à ideia de que aqueles que nasceram na ilha morrerão se algum dia saírem dela, o que Tom saberia, já que o filho Evan definitivamente já estive no continente antes, certo? E provavelmente tem nada tem a ver com o motivo pelo qual sua mãe não está mais por perto.
Mas o ceticismo de Tom é duramente testado quando ele é atacado por Shep (Tom Kemp), um capitão de barco que desaparece durante a noite e cambaleia até a praia encharcado horas depois. No hospital, sozinho com Tom, seus olhos ficam brancos, como nas lendas de Wyck, e ele ataca Tom violentamente antes de desmaiar novamente.
O evento abalou Tom o suficiente para fazer uma grande cena na frente de Arthur, o escritor de viagens, mais tarde naquela noite, implorando aos moradores da cidade que não saíssem no escuro. “Há algo no nevoeiro!” ele grita… momentos antes das luzes se acenderem e a neblina se dissipar. Arthur presume que ele está buscando uma vibe de Salem e garante que sua cidade, que poderia ser outra Martha’s Vineyard, não precisa do truque da casa mal-assombrada.
Claro, Arthur não sabe que está acima de várias camadas de túneis e masmorras, acima de uma câmara de tortura e de uma passagem selada para o submundo ou algo assim, enquanto diz isso. Tom também não, mas tenho a sensação de que ele vai descobrir.
Baía da Viúva é como Coisas estranhas se tivesse inteligência para ser satírico. O roteiro habilmente direcionado de Dippold baseia-se em muitos dos mesmos pontos de referência do blockbuster da Netflix, embora seja mais Stephen King do que Steven Spielberg. Mas parte da ideia de que, a menos que você seja um falso garoto de D&D dos anos 1980, afirmações como “a névoa o levou” realmente não são consideradas uma explicação para o desaparecimento de um de seus vizinhos, não importa quantos livros de terror você leu. A partir daí funciona de trás para frente: “Ok, então o que as pessoas que fazer acha que esta é uma explicação aceitável que realmente parece para uma pessoa normal?” O povo de Widow’s Bay é a sua resposta muito engraçada.
Mas nada disso parece uma imersão mesquinha em um subgênero de terror inofensivo por causa do excelente elenco do protagonista do programa. Há muito um dos melhores atores da televisão, Matthew Rhys é extremamente bom em parecer desconfortável. Em um drama, essa é uma qualidade que gera empatia: foi o que ajudou a vender seu tormento como um espião em conflito secreto em Os americanos e um detetive frequentemente agredido em Perry Masonuma das vítimas mais flagrantes de David Zaslav na HBO.
Numa comédia, porém, esta é a energia do homem hétero, do tipo cada vez mais esgotado que John Cleese costumava irradiar. Torres Fawlty. eu ouvi Baía da Viúva descrita como “uma cidade de Stephen King administrada pelo prefeito de Maxilas”, mas na verdade parece muito Lugar Escuro de Basil Fawlty, ou um episódio gigante de Halloween de O escritório: um idiota condescendente e de cara pálida que deseja desesperadamente angariar negócios, não consegue parar de atrapalhar seu próprio caminho ou impedir que seus funcionários controversos façam isso por ele.
O mais importante para uma comédia, Baía da Viúva é engraçado como o inferno. Muito do humor é apenas uma comédia direta no local de trabalho, na verdade, mas veja esta troca entre Tom e Gerrie (haha):
“História notável. Quarenta e dois passageiros do continente embarcaram por mar para encontrar um assentamento que pudessem chamar de seu.”
“Sim, não, 43 passageiros embarcaram—”
“Eu, eu, acho que é um pouco cedo para essa história, Gerrie. Mas imagine chegar a uma região selvagem e selvagem. Uma tela em branco. Uma ilha totalmente vazia.”
“Exceto pelos dentes.”
“O… sim, mas o que estou tentando enfatizar aqui é que não houve pessoas aqui, sabe?
Ou este, entre Dale, Tom e Rosemary:
“Então acho que você não quer que eu o leve para o antigo hospital?”
“Não, não sei, Dale, e acho que você sabia disso.”
“É perfeitamente seguro passar pelo antigo hospital! Você simplesmente não pode parar.”
A estranheza continua borbulhando por todo lado, e Tom continua lutando para evitar que isso venha à tona. É um ótimo cenário para uma comédia de situação, tão antiga quanto a fábrica de chocolate. Eu amo Lucy. Envolve apenas canibalismo agora.
Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.
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