NÃO PERCA: ‘The Beauty’ Episode 4 Recap: “Beautiful Chimp Face” 🍿

Na sequência central deste episódio de A belezaum berserk Ben Platt trava uma batalha no corredor do hospital com Evan Peters vestindo apenas uma bata de hospital, enquanto o sangue escorre de seus olhos e a pele escorre de seu corpo. Eventualmente, Ben Platt se transforma em um modelo nu (Isaac Powell), e a luta continua.

Tal como aconteceu com a violência / explosão de Bella Hadid na estreia, resumir esta sequência parece mais ou menos tudo o que você precisa saber sobre se A beleza é para você. Ou você quer assistir a estrela de Dahmer levar uma surra da estrela de Caro Evan Hansen na sala de algum cirurgião maluco, cheia de cadáveres humanos parcialmente esfolados, preservados em tonéis brilhantes de gosma de ficção científica, ou não. Afinal, existem apenas dois tipos de pessoas no mundo.

Plotwise, este é um episódio simples de resumir. Cooper conduz uma entrevista com Ashley (Gus Halper), um bonitão QG editor de fitness que teve um relacionamento com a mulher que explodiu e, portanto, provavelmente está infectada. Os caras do Hazmat o arrastam brutalmente, para desgosto de Cooper. Coop então fala com Ben Platt Voga editor, Manny, que já está doente com o vírus. Manny fica enlouquecido, se transforma e é derrubado por tasers.

Em outro lugar, Antonio, o assassino, veste seu protegido Jeremy (como em “falei na aula hoje”?) em trajes de grife, enquanto o imortal “Give It to Me Baby” de Rick James explode. O assassino então ensina Jeremy a maneira correta de fazer sexo quando infectado: sem beijos, sem oral, sem qualquer transmissão de fluidos. Ele até supervisiona o processo para garantir que seu aluno (aparentemente bem dotado) esteja obedecendo.

Enquanto isso, o homem referido pela FX apenas como “A Corporação” – o personagem de Ashton Kutcher – anuncia seus planos de avançar a todo vapor com o lançamento da droga. Não há mais testes, não há preocupações reais sobre a forma viral e não há escrúpulos em lançar uma droga que eventualmente faz as pessoas explodirem. Existem reforços que evitam isso e podem ser vendidos semanalmente a clientes necessitados, se forem suficientemente diluídos.

Finalmente, Jordan aparece na casa de Ethan em sua nova forma mais jovem. Já tendo visto uma transformação naquele dia, você pode ver em seu rosto que ele não precisa ser convencido. Esta é a mulher que ele ama, só que também não é.

Foi o trabalho do personagem, e não o enredo, que me prendeu neste episódio – me prendeu com mais força, na verdade, do que qualquer outra coisa na série até agora. O episódio começa, por exemplo, com um flashback de Cooper e Jordan caminhando pela Fonte de Trevi durante sua malfadada viagem a Roma. Acontece que eles eram muito mais românticos um com o outro do que deixaram transparecer durante aquela dolorosa conversa final na noite em que ela se transformou e desapareceu. E embora você possa ler isso nas entrelinhas do que eles disseram então, ambos estão muito mais abertos e ansiosos para amar e ser amados do que seu cinismo jamais deixou transparecer.

Tenha isso em mente ao observar as ações subsequentes de Coop ao longo do episódio. Quando ele está entrevistando o QG cara, ele descobre que o homem estava apaixonado pela mulher que explodiu, embora soubesse que ela não sentia o mesmo. Quando ele começa a soluçar de tristeza, Cooper corre o risco de estender a mão e segurar a mão do homem. “Obrigado por ser gentil”, diz o homem com uma franqueza chocante. “Eles meio que nos tratam como animais.” A luz brilha sobre eles de cima, transformando-se do brilho intenso de uma sala de entrevista em uma espécie de bênção visual.

A mesma coisa acontece com o personagem de Platt. Quando Cooper entra na câmara revestida de plástico onde os médicos estão trabalhando nele, ele está lutando contra suas restrições, implorando que “fale comigo como uma pessoa real” repetidamente. É exatamente isso que Cooper faz, acalmando Manny discutindo sobre seus cachorros e, novamente, segurando a mão do homem. “Você tem um rosto gentil”, Manny disse a Cooper melancolicamente a certa altura, não incorretamente. As coisas vão mal depois disso, mas a culpa é do vírus, não de Cooper.

Se você não é um homem cis heterossexual e está lendo isso, preciso mostrar a você como não feito é estender a mão e segurar a mão de basicamente qualquer homem, muito menos de um estranho. Você tem que superar voluntariamente uma grande lacuna de convenção social, conformidade patriarcal, homofobia e atrofiamento emocional para fazer isso – e você tem que contar com que o destinatário esteja disposto e seja capaz de fazer o mesmo. Como resultado, achei esses momentos estranhamente bonitos. Mesmo em meio a todas as travessuras de terror corporal do acampamento, o show dá tempo para os homens se tratarem decentemente.

Além do mais, Ashley e Manny não são simples estereótipos. Ashley, que é uma espécie de cara da academia, se sente desprezado pelos fashionistas de elite da Voga. Ele sabia que Manny estava agitado no banheiro masculino – mas não se importava, porque deixar o cara verificar seu pau lhe dava um pouco de confiança. “Eu daria um pequeno show para ele. Me fazia sentir superior. Me pegava nos dias de folga ou algo assim.” Só depois de divagar assim ele se segura: “Desculpe. Não sei por que estou lhe contando isso.”

É um comentário humanizador, um detalhe engraçado e inesperado, e uma ilustração de como até mesmo caras heterossexuais da academia que estão loucamente apaixonados por mulheres bonitas e adoram beijar e contar sobre isso também se envolvem em um pouco de homossocialidade de vez em quando por vários motivos, tudo em um. É uma escrita excelente dos co-criadores Ryan Murphy e Matt Hodgson, e todo o segmento hospitalar é interpretado de forma envolvente por Peters, Platt e Halper.

Enquanto isso, o diretor e colaborador de longa data de Murphy, Alexis Martin Woodall, tem uma tarefa dupla. Ela tem que fazer todas as coisas divertidas, a ação e a comédia, e ela faz isso bem. Eu não esperava que um programa de Ryan Murphy continuasse dando Temerário uma corrida pelo dinheiro da luta no corredor, mas aqui estamos.

Enquanto isso, ela também deve lidar com o horror, o que faz com evidente alegria. Há uma cena de Manny escapando de suas restrições e de sua pele ao mesmo tempo. Há um transplante de rosto gráfico na tela para uma vítima de ataque de chimpanzé. Há uma maldita câmara médica de horrores supervisionada por um médico maluco que diz merdas de Edgar Allan Poe como “Não deixe a beleza ser desperdiçada com os mortos!”

Além disso, Woodall também trabalha habilmente com imagens que evocam algumas influências realmente sofisticadas: o sangue sangrento surpreendente de Bryan Fuller Aníbala cor ousada e o horror corporal medicalizado de ambos O filme de David Cronenberg Cópias Mortas e O impressionante remake da minissérie Prime Video de Alice Birch e Rachel Weisz.

Essas influências estéticas estão interligadas em um sonho breve e memorável. Enquanto Cooper e uma tropa de agentes em moletons vermelhos correm em uma manhã nublada, ele se vira e vê Jordan horrivelmente desfigurado em um manto azul esvoaçante. O rosto é puro pomar Masono manto da coleção Mantle Twin. Nada disso é derivado, ou mesmo tão direto – está apenas lá, melhorando a apresentação do que está se revelando uma obra de terror original e eficaz por si só.

Sean T. Collins (@seantcollins.com em Bluesky e estesantcollins no Patreon) escreveu sobre televisão para The New York Times, Vulture, Rolling Stone e em outro lugar. Ele é o autor de A dor não machuca: meditações na Road House. Ele mora com sua família em Long Island.

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